現實題材劇，能否成為未來互聯網影視新的破局點？

隨著視頻網站紛紛進軍影視行業上游，投入到影視劇的開發創作中，越來越多有著網感、創新基因的影視劇作品出現在大眾視野。令人遺憾的是，與懸疑、古裝、青春這些題材相比，在視頻網站自主開發、投資拍攝的劇集里，鮮少出現現實主義題材類型相關作品。

是因為在年輕化的互聯網大環境下，這類題材沒有互聯網基因不受歡迎？還是說視頻網站現在尚未做好準備去碰這一領域？帶著這些疑問，我們來到了搜狐視頻出品的現實都市題材劇《熱搜女王》寧波媒體探班現場，藉此契機獨家專訪了製片人曹迪，聽她聊聊關於現實題材網劇創作的一些心得和收穫。

影視寒冬，現實題材勢如破竹，同類型網劇潛力無限

說起2018年影視行業的關鍵詞，「影視寒冬」大概可以C位出道。融資困難、項目減產、庫存加劇、稅務整頓讓一批中小企業、影視人，甚至是平台的日子也愈發艱難……

雖然影視行業整體環境被寒冬疑雲籠罩，但2018年現實題材高舉大旗，成為主流，湧現了一批立足現實，深入生活的現實題材力作。其中以《歸去來》《外灘鐘聲》《愛情的邊疆》《大浦東》《大江大河》《最美的青春》等劇尤為出彩。

相比於如火如荼的電視劇，現實題材網劇無論在數量上還是質量上都難以與之匹敵。但去年也湧現了屈指可數的《東方華爾街》《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》《夢想合伙人》等作品。

以頭部自製劇為例，其大多以古裝、懸疑、青春題材為主，基於現實生活的網劇少之又少。都市情感劇、家庭生活劇、創業勵志劇基本無大製作出現。造成這一現狀的原因是什麼？

首先，自製網劇的受眾普遍年輕化。正所謂得年輕人者得天下。而大多數現實題材電視劇因其類型、劇情等多方面原因，在吸收年輕受眾上沒有太大優勢，而年輕觀眾更願意嘗試新鮮題材，喜歡「網感強、可互動、有梗有料」的爽劇。

其次，現實題材劇製作成本較高，從前期籌備，到劇本製作，拍攝後期等，需要花費很長一段時間。對向來以「快餐化」「碎片化」為特性的網路影視行業，過於長久的製作，要投入大量的資金人力，同時也和視頻平台的節奏不太匹配。

不過，隨著影視行業的風向標逐漸回歸「內容為王」，追求精益求精的內容質量，成為眾多網劇「以小博大」的砝碼。青春、懸疑、古裝題材以「小而美」的姿態在細分市場贏得垂直受眾的歡迎。

相比於愛奇藝、騰訊視頻、優酷視頻，搜狐視頻這幾年的確一直在走「小而美」的路線。就拿正在拍攝的《熱搜女王》來說，該劇僅劇本創作就耗時四年之久，在劇本創作中，編劇對娛樂圈的真實事件進行了參考取材。雖然無法在製作水準和演員陣容上與傳統電視劇電視劇PK，但獨樹一幟的切入點和國際化的創作團隊，帶領搜狐打響2019年現實題材網劇第一槍。

「小而美」的現實題材如何破繭而出？

提到娛樂圈，你會想到什麼？是明星們光鮮亮麗的生活，還是舞台上的C位之爭？是冬日走紅毯的瑟瑟發抖，還是不怕臟不怕累不怕疼肯吃苦的敬業人設？是搖搖欲墜的初代流量，還是厚積薄發的中年翻紅男明星？關於貴圈的影視作品，前有聚焦台前的《重生之名流巨星》《雲巔之上》，後有專註幕後的《幕後之王》。

《熱搜女王》以全新的方式打開，講述了頂尖演藝經紀公司T-stage的一眾帥哥美女面對著來自名利場中的種種陰謀，藝人們為了自救，要在魚龍混雜的娛樂圈拓展領域，謀求上位，卻不料因為公司高層的內部矛盾，引發了一場「淘汰賽」，但是這場看似簡單的利益爭奪背後其實隱藏著一個巨大的陰謀……

視角新穎，是現實都市題材劇《熱搜女王》得以啟動的前提。也是製片人曹迪此番嘗試現實題材網劇的契機。該劇採用美劇的POV視角來講故事，這一新穎的敘事方式讓她下定了嘗鮮的決心。

據曹迪介紹，《熱搜女王》以群像視角編排敘事，「每一集的主角都不一樣，觀眾可以從不同人的角度去了解故事的發展，全劇沒有絕對的主角，四位女性角色和三位男性角色輪番上場。」多線敘事最後匯成一處，將戲劇矛盾推向高潮。

這部劇有望走季播劇模式，目前已經完成了3季的劇本，之後的內容會在第一季播出之後根據觀眾和市場的反應再進行調整，「我們第一季花了大量的功夫立人物，每個人都有自己鮮明的特點，我們想把它做成一部能夠陪伴觀眾成長的作品。」曹迪說。

找到與眾不同的切入點，是項目的命門，但劇情和製作才是決定內容質量高低的關鍵所在。曹迪透露，「整部劇的幕後班底是一個國際化的團隊，導演、攝影指導都有留美或者留英的經歷，再加之該劇的藝術監製江怡蓉對時尚細節的把控，因此，這部劇無論從敘事手法還是審美都呈現出了國際化的風格。」

從目前已播或待播的網劇可以看出，除了個別超大投入的頭部劇集外，啟用新人已成為諸多小體量、中低成本網劇的不二之選。與此同時，越來越多的新人演員因為出演網劇從此星途「開掛」，從名不見經傳到「一夜爆紅」，比如胡一天、邢昭林、鄭業成等等。

作為一部講述時尚圈故事的現實題材網劇，《熱搜女王》在演員陣容上也是精益求精。採用了「新人 實力派」的模式。除了李昕岳、徐開騁、王祉萱、孫熹之、劉賈璽、李家輝、張馨比、孔舒航等一眾新面孔，該劇還邀請了瞿穎特別出演劇中演藝經紀公司的老闆Serena，這也是瞿穎復出的第一部作品。

當各大視頻網站開始在短劇、迷你劇上發力，從長度上和電視劇做區別的時候。當天價IP不再是平台和影視公司追逐的方向的時候。只有題材新穎、氣質鮮明、時效性強，兼具現實主義厚重感與網劇輕盈感的「小而美」現實題材網劇才能在這場注意力突圍戰中脫穎而出。

「大IP 流量」逐漸失效，現實題材網劇是一劑良藥？

很長一段時間裡，「大IP 流量明星=爆款」曾是影視圈屢試不爽的成功「定律」。近幾年的爆款劇《花千骨》《楚喬傳》《三生三世十里桃花》等都是此模式下誕生的產物，但2018年，很多大IP、大卡司、大投資的劇集紛紛「撲街」，反而是許多小IP、無流量明星、成本低的網劇相繼走俏。

說起這一現象，曹迪坦言：「撲街各有各的原因，小成本劇作成為爆款也各有它的道理。」曾操盤過《畫心師》《我是黃國盛》《炮灰攻略》等不同類型劇的她，項目風格不拘一格。

在她看來，不管什麼類型的網劇，首先要做的都是抓住受眾：「開發項目之前，投資方和編劇一定要想好，你定位的受眾人群是哪一類？這類受眾有怎樣的觀看口味？把一樣東西做到極致，自然會有人買單。」

事實上，對於現實題材網劇來說，想要出圈爆紅，必須具備一下幾點：首先，製作精良，品質要有保證。縱觀豆瓣上的高分網劇，無一不是公認的「良心之作」；其次，故事要好看，高超的戲劇技巧和緊湊的敘事內容是打動觀眾的不二法寶。

第三，「立」人物，經典的人物形象是電視劇的「魂」，人物立住了，一部電視劇就基本成了。以上三點，不光是對現實題材網劇，是所有爆款劇出類拔萃的最大公約數。對於現實題材而言，還有一點尤為重要，那就是找到大眾感興趣的話題和切入點，豐富的話題，才能夠在社交媒體引發討論。

總之，縱觀這些年優秀的現實主義題材劇，都有共同的屬性：抓住社會痛點，引發觀眾共鳴。網生內容要開發更多的現實題材，必須要藉助視頻平台的優勢，整合和沉澱核心價值觀，才能傳播有質感、有溫度、有力度的現實主義。

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