1994年，上帝看電影的那年，他拍出了這片，上映時技驚四座！
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提到「暴力美學」，我們首先會想到吳宇森。
他接過張徹導演的衣缽，在自己的電影里「把刀換成了槍」。
一個簡單的掏槍射擊動作，他運用慢鏡頭、停格鏡頭、多機位捕捉等技巧來呈現，配上教堂白鴿做渲染，再輔之以港片一貫的俠骨柔情，讓暴力在極致的動態美中上升為一種藝術。
《英雄本色》和《喋血雙雄》讓他享譽國際影壇。
好萊塢的小李表示，如果吳宇森翻拍《喋血雙雄》，他願意零片酬出演。
而大導演昆汀，更是吳宇森骨灰級粉絲。
在第67屆威尼斯電影節上，作為評委會主席的昆汀和徐克為吳宇森頒發「終身成就獎」。
昆汀上台高呼：「啊，我的至愛吳宇森！」
昆汀不僅是吳宇森的「迷弟」，更是一名「港片迷」。
他沉迷於上世紀七八十年代邵氏公司出品的港式動作片，不僅將中國功夫元素融入到自己電影中，更將吳宇森的「暴力美學」發揚光大，在好萊塢中獨樹一幟。
今天我們聊聊昆汀的代表作。
1994年上映的《低俗小說》讓「異類」昆汀脫穎而出，進入好萊塢主流視野。它的成本不過850萬美元，全球卻狂卷2億多美元票房，是典型的「低成本高回報」影片。
《低俗小說》的IMDb評分8.9，豆瓣評分8.8，其中豆瓣社區內近43萬參評影迷中有近23萬人打出滿分，可謂票房口碑雙豐收。
但即便如此，皮哥還是要說它「名氣配不上實力」。
原因有二。
第一， 1994年是「電影之年」，它的光芒被風頭更勁的《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》吸走了。
既生瑜，何生亮！
但即使在「神仙打架」的那一年，它也「虎口奪食」搶下了戛納電影節金棕櫚獎。
第二，《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》都是典型的「即看即得」的片子，你看完立刻會說好。《低俗小說》因為「反傳統」的敘事風格，讓觀眾無法立刻get到它的爽點，導致它的口碑發酵大大延後。
也正因為曲高和寡，《低俗小說》成了許多資深影迷心中的「裝X利器」。
在影迷圈有一個「潛規則」：沒有看過《低俗小說》，算不上真正的影迷；看過《低俗小說》還說不好的，算不上資深影迷。
皮哥接下來就談一談，如何用《低俗小說》正確地裝X。
首先你要熟悉故事情節，本片一共講了6個故事：
故事1：搶劫
一對叫「南瓜」和「兔子」的男女在餐廳短暫計劃後持槍開始搶劫。
故事2：虐殺
黑人和文森特是老大馬沙的兩個手下，兩人奉命虐殺仇家。
黑人在殺人前總會默念《聖經·以西結書》中中25章17節的一段話。
這種殺人風格被後來者多次模仿。
故事3：文森特和馬沙的女人
文森特奉命陪老大的女人蜜婭共度良宵。
兩人舞池斗舞成為影史經典。
回家後，文森特上廁所期間，蜜婭吸毒過量昏迷。
文森特帶著蜜婭闖進毒販家中，一陣手忙腳亂後，文森特用針扎胸讓蜜婭蘇醒。
兩人一陣狼狽後話別。
故事4：金錶
黑老大馬沙要求拳擊手布奇打假拳，為了博彩，布奇違背老大意願，他將對手打死後驅車逃往小情人家中，春宵一夜後才發現自己的金錶不見了。
金錶是死於越戰的父親留下的遺物，布奇不顧危險重返家中，將蹲點多時的文森特擊殺。
布奇出門後正好碰上黑老大馬沙，兩人一番追逐後誤打誤撞落入小警察之手，布奇仗義行事救了馬沙，雙方的恩怨就此了結。
故事5：邦妮的處境
故事接著故事2講述，黑人和文森特虐殺仇家後，驅車逃離，路上文森特失手殺死了唯一存活的小嘍啰，死者腦漿迸裂，惹得他們一身騷。
為了清理車子，他們逃到了黑人的好友吉米家中。
這個吉米由昆汀扮演。
吉米的老婆邦妮很快就要回家，愛妻如命的吉米叫來一名高人，在高人指點下，黑人和文森特清理了車子，換上了衣服，帶著黃金瀟洒離開，去一家餐廳吃飯了。
故事6：救贖
故事接著故事1講述，「南瓜」和「兔子」搶劫餐廳時碰上了兩名狠角色：黑人和文森特。
文森特上廁所躲過危險。
「南瓜」讓餐廳所有人交出錢包，當他走到黑人身邊時，命令黑人打開隱藏的箱子，裡面有大量黃金，黑人拒絕。
「南瓜」掏槍逼他打開，黑人一打開箱子，南瓜目光被黃金吸引，黑人乘機掏槍對準了他的腦袋。
兔子見形勢不妙，掏槍對準黑人，文森特從廁所出來掏槍對準「兔子」，四人劍拔弩張。
危難關頭，黑人鎮定自若，他念完《聖經·以西結書》中25章17節的那段話後沒有開槍。
雙方選擇了退讓，「南瓜」和「兔子」帶著搶來的錢溜之大吉，黑人和文森特收起了殺過人的手逃之夭夭。
明白故事講什麼，接下來你需要用兩個辭彙描述電影的敘述方式：「環形敘事」與「多角度」。
「環形敘事」是講故事的高級方式。
這6個故事看似獨立，實則環環相扣。
比如故事5是故事2的後續，故事6是故事1的後續。
所以全片的故事線為：1-2-3-4-2-1，恰好形成了一個環狀結構。
昆汀採用這種結構暗示暴力的循環往複，永無止境。
「多角度」說的則是人物，這個故事裡的主角可能是其他故事裡的配角。
比如文森特，他在故事2里是嗜血狂魔，在故事3里是護花使者，在故事4里就淪為炮灰。
再比如片中哪個是正派，哪個是反派，你說不清楚，舞池裡的蜜婭像個天使，跳舞回家吸毒的蜜婭則成了魔鬼。
緊接著和別人評論電影風格，你只需記住三個字：「反傳統」。
題材選擇反傳統，昆汀關注的都是普通電影里的邊角料，吃個飯，主角能喋喋不休聊個沒完，話題很大一部分與情節無關；殺個人，主角先吃口漢堡，再念幾句聖經，最後慢條斯理地扣動扳機，你根本找不到這有啥邏輯可言。
人物反傳統，這也是昆汀的特色，幾乎每個人物都神經質，一言不合就歇斯底里，要麼變成暴力狂瘋狂殺人，要麼變成話癆，絮絮叨叨說一些不著邊際的話。
情節處理反傳統，別的電影里，男女共進晚餐後就上床，他的處理卻是讓女人吸毒過量昏迷；別的電影里，拳擊手回到家後一定面臨兇險的境遇，昆汀的電影里，蹲點拳擊手的文森特卻因為上廁所被拳擊手反殺。
總之，全片就是在講 「離經叛道」的荒誕故事，觀影結束後，你會問習慣性地問自己，這電影有什麼深刻的意義？似乎沒看出點人生哲理，這部電影就白看了。
昆汀告訴你，片名「低俗小說」 就說明了本片講得是一些下三濫的事，它不試圖教育你，感化你，它甚至在嘲弄你。
沒有意義就是《低俗小說》最大的意義。
掌握了這些，你已經進階成為一名資深影迷了。
如果你意猶未盡，你可以去本片IMDb的網頁上找到100多個彩蛋，熟稔於心。
本片斗舞片段在致敬《八部半》；
本片馬沙和拳擊手對話的分鏡頭很像1989年的《越戰創傷》；
拳擊手逃跑的計程車與《計程車司機》里的一款車型相同；
……
當你連珠炮似地說出這些彩蛋時立刻會引來一陣羨慕眼光。
末了，你需要回歸到「暴力美學」的主題上。
吳宇森儘管把暴力拍得血脈僨張，但他還是掙脫不了中國傳統文化的影響，他總要為主角殺人找合理的借口。昆汀則不然，他的「暴力美學」更純粹。
吳宇森在塑造喋血英雄，昆汀卻在「反英雄」。
用他自己的一部影片形容，昆汀就是一位純粹的脫離了高級趣味的「無恥混蛋」。
文/皮皮電影特約作者：忍者愛吃魚
原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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