陳丹青：電影文化第一指標是娛樂電影，娛樂電影好就一定有好電影
陳丹青：我跟你舉另外一個例子吧，就是《1942》你看了沒有，你怎麼看？
焦雄屏：我覺得馮小剛是想借這個題材講一些他自己非常關心的事情。
陳丹青：什麼事情？
焦雄屏：他的身份的問題，他的藝術創作能力，是他自己的一個自我印證。這個我認為對他來講一直很重要，他需要一個龐大的題材去證明他自己的多面性，我認為是這樣。
陳丹青：雄屏真是電影批評家，你牛，你這樣解讀他。我不去說這部電影怎麼樣，你知不知道這個電影和另外一個娛樂電影的一個反差，就是他期待會有大票房，大熱，結果沒人看。但他們寧願去看另外一個《泰囧》，那當然這是兩個不能比較的電影了。《泰囧》可能也很好，票房很高，這裡面是個什麼問題呢，我說你們為什麼不去看，他說他宣傳做得太過分了，其中有句話說，你看懂這個電影你就懂了中國，不然你就不懂中國。
那這真的是很愚蠢的一句宣傳詞，我不知道是他想出來還是。我讀到背後的訊息就是年輕人對大敘述，對上一代的事情，對過去的事情的一種厭惡。他甚至不要知道你講得好不好，我厭惡你，我不要來聽你這一套。還有什麼沉重的事情，什麼災難種種這些，這個我在年輕人那兒遭遇過，但當旁邊有另外一個選擇，就比方說娛樂的，他寧可去。
焦雄屏：那當然。
陳丹青：但這個跟我在美國的經驗非常不一樣，就是沒有比美國更娛樂、更淺薄、更青少年文化。問題所有青少年一旦出現一個比方災難電影，比方說《辛德勒名單》或者《泰坦尼克號》，它會變成所有青少年的節日，就都願意去看。《泰囧》太少了，一個正常的電影市場像大陸這樣子，一年應該有五十部以上《泰囧》這樣的電影，香港一年都一兩百部這種搞笑的電影。
焦雄屏：五十部了，現在也是五十部。你是說五十部像《泰囧》這樣的電影在這個市場存在、存活。
陳丹青：對，就是你得不斷地上菜嘛。我相信一個好的電影文化在一個國家，我想第一指標是他的娛樂電影怎麼樣。只要娛樂電影好，他一定會有好電影，一定會有好的所謂深刻的電影，文藝片，什麼歷史片。
