獸哥薦影：《華盛頓郵報》一首寫給自媒體時代從業者的輓歌！

文/藍鳳凰

比起劇情類電影，傳記電影的看點從來就不在結局，而在於對眾所周知的事件演繹。

美國五角大樓文件事件，標誌著尼克松政治生涯轉折點的到來，水門事件後尼克松下台。但對於在五角大樓事件中，那些以自身力量推動事件發展的人們，大眾卻一無所知。

記者，一個在國內已經被妖魔化到幾近過街老鼠的職業，卻一直是大洋彼岸的好萊塢創作選材的絕佳職業。這部電影，又請來了梅麗爾斯特里普和湯姆漢克斯這樣的超強陣容加盟，絕對是沖著奧斯卡去的。

可惜，那一年的奧斯卡，《華盛頓郵報》顆粒無收。但這並不妨礙它是一部極其優秀電影的本質。這部電影在豆瓣的得分為8.2，但私心以為它值得10分的滿分。

因為它是采編時代最輝煌時期的寫照，也是一首唱給自媒體時代采編從業人員的輓歌。

五角大樓事件中，少不了記者的身影。許多新聞，往往只是從一個細小的線索開始。這個熟悉的開篇，是許多采編人員工作的日常：因為某一條不起眼的新聞可能有深入挖掘的價值，繼而開始安排採訪，與採訪對象接觸，卻不知道自己即將挖出的是滔天的洪水。

《華盛頓郵報》一開始接過《紐約時報》留下的「爛攤子」可能出發點並不多高尚。作為地方性報紙，接過報業大佬不敢繼續的報道，這種做法有可能讓自己一戰成名。最直觀的反應，就是讀者的訂閱量會急速增加。但地方性報紙一旦「鬧出圈」，仍舊會被「老大哥」注意到。

美國的報紙與國內報紙的運營模式不同，不同報業集團的背後是不同的大佬，可以說即使在「自由民主」的美國，新聞自由也並不是以百分之百的形式完全存在。記者們仍舊要學會在新聞理想與殘酷現實中艱難前行。

但是作為記者，誰都希望自己的職業生涯中能夠有那麼幾個高光時刻：採訪到別人採訪不到的人，寫出獲得殿堂級成就的稿件，以及以報道作為推動社會進度的那個撬動點。新聞理想沒有死，某個瞬間就會從心底復活。

於是一場普通編輯、報業巨頭、商界大佬和國家政客的角逐在116分鐘的電影里徐徐展開，最終的結局其實每個人都知曉，但仍舊會覺得振奮，甚至不由自主地為那些編輯記者們鼓掌。這部電影，更像是給新聞人拍攝的一個夢。

一個關於新聞自由與熱血浪漫的夢。

現在的年輕從業者已經不知道在早期的新聞媒體，在報紙和雜誌還紅火的時代，一個小小的初學者是如何通過一步步錘鍊成為真正記者的。在這部電影中，可以窺視一二。

無論是國內還是國外，新聞媒體最初的運作模式都是很像師徒制的一帶一模式。

師傅會對徒弟傾囊相授，徒弟能夠獨當一面了又會有新的徒弟。

在這種舊式師徒制的運作模式下，對於新聞的寫作手法、對於新聞倫理的把控，對於新聞價值觀的堅守，通過師傅的言傳身教，留在徒弟的血液之中。

這也就是為什麼影片中，編輯部的所有人如此強硬地一致對外，沒有人有過半分遲疑。

論資排輩是舊式新聞媒體業的弊端，也是優勢。

所有人的價值觀趨同，在重大事件面前，大家的選擇會高度一致。

電影中所描繪的是如今每一個新聞人都懷念的：古典主義新聞時代。那個時候，資本尚未入場，流量仍不存在。作為采編，只對文字稿件負責，客觀記錄事實，以盡量全面的角度去展示整個完整的事件，不輕易下結論。

那時候的新聞人還被稱為「無冕之王」，那時候還有許多調查記者的存在，那時候的新聞是真的能夠倒逼社會的發展。

而如今呢，一切都隨著「流量」二字分崩離析。新的神話層出不窮，所有人都覺得新聞沒什麼了不起，人人都可以寫稿。

在這個自媒體野蠻生長的時代，新聞的門檻已經低到了令人瞠目結舌的水準。會寫字的、認為自己對文學有點愛好的、看過幾本書的，都風風火火加入了這個行業。似乎所謂有文筆就能寫出好稿件，但是對於采編來說文筆什麼的是最不重要的。

很多人根本不是在寫新聞或事件，而是在喧賓奪主地寫著自己的文學夢。

舊有的一切採訪原則、寫作技巧都被徹底打亂。連何謂新聞六要素，何謂各類新聞體裁行文邏輯都不知道的人，卻在堂而皇之對別人指手畫腳，說著要咄咄逼人地表達，要引發情緒共鳴。然而這些人，卻恰恰對一篇報道該有什麼樣的框架都一無所知。

媒體變成說客，一個個情緒垃圾場被建造起來，開始有人問好新聞在哪裡，好記者好編輯又在哪裡？為什麼幾十年前美國同行能做到的事情，如今的我們做不到呢？

所有的新聞理想，已經被一次次指手畫腳切得七零八落，媒體人該有的傲氣和自信，早已蕩然無存。我們的好記者好編輯，被埋葬在一座座網路情緒垃圾場里。

這些垃圾場，是由他們被幕後的手操縱著，一個字一個字自己親手建造的。

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