盧中南：光寫歐體會營養不良

上世紀五六十年代，小學校每個星期都有一到兩節大字課。教我們寫大字的是一位和藹可親的女老師，姓王。她每次走進教室時，總是一手端著白顏色瓶和毛筆，一手夾著畫有紅色界格的小黑板。她在小黑板上寫好四個歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的字讓我們臨寫，又耐心地輔導我們，鼓勵我們要練好毛筆字，那時她是我的「偶像」，我常常看著王老師在寫，心裡總在走神，老是想：我什麼時候能像她那樣寫那麼好的字呢？

1977年，經過推薦考試，我從野戰部隊調到北京中國人民革命軍事博物館設計處工作，主要是書寫各種展覽說明文字。據說，李鐸先生看了我到軍博應試的字，給予了首肯後領導才同意調的。

李鐸先生後來不止一次地提醒我，軍博的展覽說明文字書寫雖然不能等同於書法創作，首先要練好楷書，工整是第一位的，但是盡量寫得要讓觀眾喜歡看。觀眾要是看著累，厭倦了就影響整個展覽效果。同時，他還告誡我，應該多學習古人優秀法帖，從中不斷吸取營養，提高自己的書藝水平。

從1977年到1987年，我整整寫了十年的展覽版面說明文字。博物館的展覽說明文字用得最多的是楷書，標題多用的是隸書、魏碑書。為此，我確實花了一些時間臨寫。但是那時我的認識有些偏激，認為只有寫好楷書後才能寫好其他書體，所以一門心思只寫楷書，還只認歐陽詢《九成宮醴泉銘》，別的楷書還瞧不上。

現在想起來，自己那時寫的楷書雖然結構沒有什麼大的毛病，主要問題是用筆過於簡單，結構形體偏長。而且強調瘦硬勁鍵有餘，忽視了筆畫的豐滿圓潤，顯得有些寒儉。關鍵在於我對歐陽詢楷書沒有進行深入的分析和真正的理解，只是停留在對字形的仿效上。這在以後的學習中自己才逐漸認識到。

那時軍博的劉漢館長就對我說，你的楷書寫得清秀挺拔，只是太瘦了，捺畫出鋒也太長，不夠含蓄。他還送給我近人華世奎寫的小楷詩稿讓我學習。

當時在瀋陽軍區工作的朱壽友先生也經常邀請到軍博來幫助搞展覽，和我一起書寫展覽說明。他不止一次語重心長地建議我多臨習一些優秀經典書作，除了寫好歐字外，特別應該學學虞世南的《孔子廟堂碑》。後來好友張旭光也建議我臨習一下這塊碑，說這樣可以避免把歐字寫得過緊。我雖然嘴上應諾，但心裡卻不以為然，還是認為不如歐陽詢寫得好。

說句慚愧的話，直到今年休假時，才認真地通臨了一遍這塊碑。當然除了感謝他們當初很有見地的的建議之外，也後悔學習晚了，以致於花了近三十年的時間才算明白過來：學習歐陽詢的楷書，最不容易寫活，而從虞世南的字中我們可以感悟出王羲之的遺風以及初唐時的雍容大度，從容不迫。

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