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追到停不下來,國劇頭一次讓我盼下一集

歲末年初,賀歲檔和春節檔間的空檔,是院線最蕭條的時候。

與其盼著每周的內地新片,真的不如踏踏實實地追追國產新劇。

最近正好又挖到一部好劇,也想趁這個機會,和大家仔細聊一聊。

嗯,這部劇,就是昨天剛剛上線的《怒晴湘西》。

因為剛剛開播,豆瓣評分還沒來得及更新。

不過單看短評,也是好評居多:

昨晚我一口氣連刷了6集,看到了最新的一集——

真的,完全,停不下來啊!

沒想到為了這部國劇,又要開始日常催更了。

最開始關注到這部劇,其實就簡單的兩個原因:

一是它改編自天下霸唱的《鬼吹燈之怒晴湘西》,背靠大IP,還是讓人有些期待的。

二是劇集主創比較吸引人,管虎監製,費振翔導演,潘粵明、高偉光和辛芷蕾主演——

2017年上線的《白夜追兇》里,潘粵明和潘粵暗兄弟倆的神演技還歷歷在目。

一個眼神,就能區分兩個不同角色

說起來,《怒晴湘西》應該是潘粵明在《白夜追兇》之後,第一部擔任主演的電視劇。

這一年多的空檔里,他只在《古董局中局》和《「大」人物》這些作品裡短暫客串了一下。

這一次,終於能讓人看過癮了。

而且潘粵明在《怒晴湘西》里的表演,果然也沒讓人失望,可能有一大批觀眾,應該會和我一樣,單是為了他都會把這部劇追到底。

不過在具體聊潘老師之前,還是得先介紹一下這部劇的背景。

《怒晴湘西》原著在《鬼吹燈》系列裡是比較特別的一部,故事時間從80年代撤回到20年代,主角也不再是我們熟悉的摸金三人組,胡八一、王胖子、shirley楊。

熟悉這個IP的書迷應該知道,天下霸唱的原著里多次提過,和摸金校尉並立的,還有其他三個派別,分別是發丘、卸嶺和搬山派。

《怒晴湘西》講述的,就是卸嶺派魁首陳玉樓和搬山派首領鷓鴣哨,一同深入湘西瓶山探險的經歷。

鷓鴣哨(中間那位),其實就是shirley楊的外公

正是因為派別不同,所以我們在劇中看到的探險方式,也會和同系列以往作品有著很大的差別。

就像預告里講的,卸嶺派強調「力」,主張使用器械,而且人多勢眾。

前六集里瓶山尋寶,陳玉樓率領的是近百號人,以往從來沒看見這麼大的探險陣仗吧?

探寶,不再像胡八一,拿著羅盤分金定穴,分析八卦風水了

而搬山派強調「術」,善解各種機關,武功也更加高強。

卸嶺搬山兩派的特點,前六集差不多就全交待出來了。

其實從這裡也可以看出,《怒晴湘西》的節奏非常緊湊,甚至可以說是快得飛起。

冒險類型劇,最吸引人的無非是與探險有關的情節。

但是以前同類型的劇集,往往因為鋪墊太長、節奏鬆散而飽受詬病。

這部劇的特別之處在於,它太清楚觀眾想看什麼,於是也不多說廢話,第一集剛演了一半,主角就上路探險了。

要知道,這劇每一集30多分鐘,比一般時長在四十多分鐘的國產劇要短不少,也就是說演了20多分鐘就開始上重頭戲了,可見節奏利落程度。

我們評價一部國產網劇的製作水準,通常喜歡拿電影來做標杆。

「電影感」,現在幾乎成了國劇的標配。

《怒晴湘西》的製作也保持著所謂的電影感,基本上每一處,都能看到劇組的用心。

這裡還得提一句冒險題材,《怒晴湘西》這類冒險類型劇的成色,除了攝影燈光等等基礎,很大程度上還依賴於「景」。

布景簡陋,五毛錢特效,最容易讓人齣戲。

但也恰好是景,讓人看到這部劇的製作水準。

事實上,《怒晴湘西》很多戲份都採用了實景。

原著里湘西森林的景,劇組也真的跑到山裡去拍了

劇中的幾處關鍵場所,比如存放屍體的老熊嶺攢館和峭壁之下的元代地宮,都是通過實景搭建成的,幾乎還原了原著中的描寫。

老熊嶺攢館的花窗、片瓦種種細節,保留了年代氣息;

攢館破敗的院房,詭異的佛像和陰森的木棺,又營造出書里的恐怖氛圍。

劇集的製作特輯曾經出現過一個畫面,這個攢館,真的是在荒野里依山而建的:

可以想像在山裡搭景的困難和耗力,但另一方面也可以感受到劇組為了原汁原味地將書中故事搬上屏幕,在細節上的打磨與認真。

其實一部改編作品,特別是《怒晴湘西》這類大IP作品,在改編時往往承載了太多期待,也背負了許多壓力。

這部劇在吸收原著精華的同時,想必也在再創作的過程中,遭遇了許多難點。

拋卻劇情、製作,角色也是其中最難操作的一大環節。

人物塑造難,演員選擇更難。

劇集導演費振翔認為,冒險動作題材其實是最難選角的。在他看來,演員最基本的標準,是得讓觀眾相信:

「把這個演員放在荒野里一段時間,得讓人相信他能活下來。」

然而光是這個最基本的條件,內地演員就得刷去一大半。

不過看過前六集後,《怒晴湘西》在選角上的難點,基本被攻破了。

這部劇和幾位主演可以說是互相成就的:

一方面他們的表演成了劇集最大的亮點之一;

另一方面,這部劇也讓我們看到了他們身上更多的可能性。

讓我比較意外的是潘粵明,以往他演繹的都是些主攻腦力的「文人」,而在這部劇里,他飾演的陳玉樓有大量的動作戲。

潘粵明自己評價自己,「太胖了,雙下巴,別人一看這誰啊?」

確實,他的身型和身手不凡的卸嶺魁首,有著挺大的出入。

可到了預告里,他單挑巨型蜈蚣,上來就是一個凌空倒翻,沒想到潘老師還有這樣的身手。

也是通過預告才看到,一個爆炸鏡頭,被氣流震起來的碎石頭,直接擦著他後腦勺飛出去了——

真替他捏把汗。

潘老師演動作戲這股拼勁,最終的結果就是讓人相信,遭遇探險路上的各種險阻,他是真的能逃脫倖存下來的。

陳玉樓在原著里是個不討喜的角色,身為卸嶺魁首,他雖然才智能力過人,但也狡猾、油膩、虛榮,拿腔拿調。

但是這麼一個全身缺陷的人物,在潘粵明的「加工」下,就顯得可愛了很多。

劇中的陳玉樓,簡單來說,就是穩中帶皮:

夜闖攢館聽到棺材裡有動靜,明明自己也被嚇著了,卻先數落手下膽太小,一回身又偷偷撫了下胸口定了下神。

同行的軍閥頭子羅老歪做事太沙雕,他看不下去只能低頭端著臉,憋了一會沒忍住,噗呲一聲笑了出來。

潘粵明對角色的演繹,糅進了很多這樣類似的細節。

有時台詞里沒挑明的心理狀態,也靠著這些細節給演活了。

劇集一開場,陳玉樓聽羅老歪說事,微微撇了下嘴,又揪了下耳朵。

這一個小表情就能看出,陳玉樓作為文化人,明顯瞧不上身旁的這個大老粗,但礙於顏面和交情,只能隱忍不發。

後來在探險途中陳玉樓又獨自遇險,被路過的鷓鴣哨救了。

再碰到恩人的時候,他生怕對方當著自己一眾兄弟的面泄了之前的醜事,表情瞬間就僵住了,眼神往一旁瞟,暗示對方別說漏嘴。

陳玉樓其實特別矛盾,性格穩重但又淘氣,人物有著明顯缺點,卻又要做到討喜。

說實話,除了潘粵明,這個角色我真的想不到還有誰能演。

《怒晴湘西》的陣容,不只有潘粵明這一個亮點。

劇中其他兩位主演,也有各自的驚喜。

飾演鷓鴣哨的高偉光,之前最經典的角色,是各種古偶里的明君。

高貴、瀟洒,不用費力表演,只要帥氣地站在那裡就可以了。

《三生三世》里的東華君,顏值撐得起滿頭白髮。

到了《怒晴湘西》,他的形象也挺顛覆,第一眼看是糙,再看眼是滄桑老練。

滿臉污濁,身披粗麻,單是外形,都是他此前不曾裝扮過的。

前六集里,鷓鴣哨的人設很鮮明,大氣、沉著、自信、嚴肅,高偉光的顏值,又為他附上了一種英雄俠氣。

原著里,鷓鴣哨是在故事講了三分之一後,才正式登場的。劇版雖然把他的戲份前置了,但這個角色同樣也是越往後越出彩。

尤其是在後續的探寶路上,陳玉樓一行人都要仰仗鷓鴣哨的道術和武功。

而導演也透露過,高偉光後面的表演,風頭甚至會蓋過潘粵明。

真是讓人好奇又期待啊。

辛芷蕾飾演紅姑娘,倒是有些本色出演的意思。

作為製片人梁靜欽點的演員,辛芷蕾最大的優勢,也是她和紅姑娘性情的契合吧。

最明顯的,就是耿直的脾氣。

紅姑娘被軍閥頭子調戲,那個年代換做別的女人就認虧了,她呢,反手一隻鏢就沖著對方過去了——

真颯啊!

按理說,紅姑娘就是最近幾年商業大片里流行的女主人設,性子直來直去,一身的利落功夫,風頭不輸男主角。

但是對於這樣一個流行且合理的人設,辛芷蕾也有自己的思考。

比如,紅姑娘平時穿慣了男裝,突然換上了女裝,渾身的不得勁。

辛芷蕾這段表演加強了細節方面的刻畫,把裙子撩到了腰上,方便走山路;經常揉耳朵,取下手鐲在手上玩一玩,因為好久不戴飾品,多少有些不適。

後來,探險一行人找了苗族小男孩做嚮導,一路上遇到什麼險情,紅姑娘保護或者安慰男孩,這也展示了她一身堅硬鎧甲下溫柔的一面。

《怒晴湘西》三位主角,通過改編,實現了比原著更高級的塑造和立意。

無論是人物形象的豐富程度,還是角色的討喜程度,劇版都更勝一籌。

書里的陳玉樓大動干戈地尋寶,純粹是為了求財求名,劇集則為這個角色提供了一條完整的成長弧光。

1920年代軍閥混戰,又碰上全國大饑荒,陳玉樓最初尋寶,其實只是為了在亂世里確保自己的周全。

但隨著故事的發展,陳玉樓就像潘粵明在特輯里說的:眼看著身邊兄弟接連死去,尋寶的目的也不僅僅是為了自己——

他要保證手下兄弟和他們家人也能活得周全。

從小格局到大境界,真的成為了「取金銀,濟蒼生」的義士。

至於他一路上要經歷怎樣的坎坷,能否尋得寶物,最終性格將得到怎樣的扭轉,所有的懸念也只有等著劇集更新後再慢慢解開了。

國內冒險類型劇,在最近幾年的產出都比較穩定。

其實從最開始發展至今,這個類型還是經歷了比其他熱門類型,更多的先天性挑戰:

不僅需要劇作、選角、表演方面的用心,還要具備特效技術和製作方面的硬實力。

這一路走來,《怒晴湘西》的用心與實力並存,可以說是將這一類型引向了更加成熟的階段,也終於讓我們看到了一部冒險類型好劇應該有的樣子。

希望這部劇可以將一流水準保持到底。我們,拭目以待吧。


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