最近，一部「妖片」爛出藝術高度
（本文由Sir電影原創：dushetv）
哪種電影最不受待見？
如果要排名：
第一恐怖片，第二文藝片。
豆瓣上只要帶恐怖標籤，評分一定偏低；
文藝片不用說，聽到這三個字一半人就扭頭走了。
但有位不怕死的，偏要闖進這個最不討好的類型：文藝恐怖片。
富貴險中求。
這部資源，久等了——
《陰風陣陣》
Suspiria
說它萬眾矚目，不過分。
同名前作，1977年的恐怖片經典，被稱作「史上最美恐怖片」之一。
各種權威恐怖片榜單絕不缺席：
導演達里奧·阿基多（Dario Argento），也憑藉它成為了義大利恐怖驚悚電影大師。
40年後向他發起挑戰的，是同鄉後輩盧卡·瓜達尼諾。
名字不熟，但他另一個《名字》你肯定聽過，文藝片界的大爆款：
但這一次，盧卡一點不小清新。
下手夠重：
裸露、血腥、詭異……Sir的配圖在電影里絕對是最輕量級的。
（前方重口味預警，不適者請速速退散。）
完全不同的風格，他到底交出一份怎樣的成績？
答案……無解。
評價完全兩極：
說它好的，直接認定為「年度最佳，沒有之一」。
鐵杆粉絲里，不缺大神級。
比如昆汀，看過首映後哭著求抱抱……
但也有人認為，經典被徹底玩砸。
豆瓣，IMDb，爛番茄都出現了一波口碑下滑。
門檻的確高。
就說劇情，所有來龍去脈都被打碎，塞在不間斷的閃回和跳躍的剪輯中。
就像電影的第一幕，被團團濃霧包圍。
Sir也是反覆刷了很多遍，才敢梳理劇情。
女主角蘇西是一個美國女孩，母親從小就不喜歡她，把她當做恥辱，甚至懲罰和虐待。
怎麼會有母親討厭孩子？
接著看。
1977年（老版上映的日子），剛剛成年的蘇西離開了家，來到德國柏林的一家歷史悠久的舞蹈學校。
像一隻小鳥，闖入了陣陣陰風。
學校里的教員，面試時的眼神就是發現了獵物。
前一秒還說資質不夠勸她走，下一秒不收一分錢招進來，還有工資發。
呵呵，事出反常必有妖。
首先是領舞的女孩歐嘉，莫名其妙地情緒崩潰，歇斯底里地要求離開這裡，嘴裡不停重複一個詞：
女巫。
看似高雅的舞團，被戳到了痛點。
各種詭異接踵而至。
女主每晚的噩夢，畫面尺度太大——
人的內臟，血肉模糊的臉，還夢到自己跟門框做愛做的事……
夢，是警告。
舞蹈，才是真正噩夢的開始。
平行剪輯下，一邊是蘇西縱情舞蹈，另一邊，是曾經想離開的歐嘉，被以一種恐怖的方法折磨。
折斷肩頸，反向屈膝，整個人以各種反常的姿態扭曲，四肢被生生掰斷。
可這時，老師們卻露出了可怖的笑。
甚至用鉤子去刺穿軀體，像是臘肉一樣拖走。
女巫，基本坐實。
那陰謀到底是什麼？
當你以為這些教員就是幕後主使時，陰風適時吹起——
女巫們集會，在默默地計劃著什麼。
突然，其中一員無預警坐起，當眾自殺。
當案情逐漸清晰時，濃霧再次乘風而入。
誰在搞鬼？
Sir不劇透，但線索不是沒有。
注意舞團里牆上的照片，擺放的位置是樹狀圖，就像是一個等級森嚴的權力分布圖。
而站在頂端的，是個帶著墨鏡的人。
結局對於看過老版的人，並不重要。
重要的是——導演在這老瓶里，裝了什麼新酒？
在盧卡欲言又止的敘事中，隱藏了太多的信息量。
隱喻太多，Sir就挑幾個說說。
第一，是畫面外的。
電影全程伴隨著一個從收音機里傳出的新聞，是一起人質劫持事件。
發生於1977年的德國「漢莎航空181號班機劫機事件」，各種曲折，完全可以拍成另一部電影。
而這件事的結局，也意味深長：
德國聯邦警察並沒有向恐怖分子低頭，而是選擇突襲漢莎181飛機。
殺死四名綁匪中的三名，結束了長達五天的綁架案。同日，被關在監獄的三名恐怖分子成員聽聞消息後約定自殺。
這件事在當時引發德國國內大範圍的抗議。
引入這個事件的用意是什麼？
結合第二點，就容易理解了。
電影加入了老版里沒有的新角色，一位老年心理醫生。
他的存在，像是迷霧中我們能真切抓住的一根繩索。
女巫與舞團，納粹和德國。
看似沒有關係的兩者，被他一句話點明：
——你認為她們是女巫嗎？
——你可以把你的幻想告訴別人，就變成了宗教。
德意志帝國也有這種特徵，軍銜、秘密授予儀式……
用這種思路看，電影背後的寓意其實都能一一解開。
問題是，這新酒裝得太滿。
時代背景、政治隱喻、宗教、神話、心理學、符號學……
導演玩嗨了，觀眾卻懵逼了。
劇情不懂，甚至許多畫面的用意都不在劇情。
更多的一種幾乎夢囈般的宣洩和烘托。
在蘇西的夢中，反覆出現的不可思議的詭異，配合著音樂的抖動，無時無刻，都傳達一種焦躁和不安。
交代著蘇西的家庭，與蘇西的恐慌。
懂不懂的問題，被導演放在了後置位。
就像電影最後，全片在滿屏凄慘的紅色中，完成了一場血腥的大屠殺。
我們甚至連被殺死的是誰，都看不清楚。
但這樣的誇張，不正是對戰爭的一種客觀描述。
多線敘事，夢境與現實的混搭的意識流風格，難怪觀眾吐槽。
這與老版《陰風陣陣》幾乎背道而馳。
故事簡單到用一句話就可以概括——
女孩蘇西揭開了一群女巫們的邪惡陰謀。
但它真正出彩的地方，不是故事，而是音效和影像風格。
比如這種高對比的圖。
用冷暖色調的極致對比，配合詭異的音效，鏡頭、敘事上的留白，讓人焦慮，不安，生理不適，甚至怨氣十足。
尤其是這張把人摁在玻璃上，生造出的鬼臉，一度成為不少人的童年陰影。
它的經典，就在於導演的專註——
把形式做到極致。
但Sir也說了，這是一個註定不討好的方向。
它不負責給出標準答案。
這也是Sir今天依然安利新版《陰風陣陣》的原因。
只有當你自己看完，才會知道——
這是年度最佳；
還是徹底玩砸。
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