「國產科幻里程碑」的稱號，可以先讓《流浪地球》保管

（本文由Sir電影原創：dushetv）

Sir打賭，你肯定是第一次見。

什麼大場面？

喏——

一支預告片里的，這麼個畫面。

說稀奇吧，災難片你也看過不少了。

說不稀奇——

看出來那座凍成冰糖葫蘆狀的東方明珠塔了嗎？

沒錯。

在毀地標這點上，我們終於和世界接軌了一回。

眼看電影里，白宮、帝國大廈、自由女神像都已經被炸飛幾百回了，但你可見到誰敢動我們的標誌性建築一磚半瓦嗎？（說《長城》的請不要鬧）

讓Sir吃驚的地方還不只這一處。

今日發布的終極預告，真實地把Sir征服了。

危機倒數，一場難以逆轉的災難臨頭，木星將吞食整顆地球。

戰士手持重型機槍猛烈開火，聲嘶力竭地咆哮著粗口。

而他的目標，竟是覆蓋整片天空的木星紅斑。

去你媽的！

不賣關子，終極預告奉上。

Sir連看了3遍，不覺中熱淚涌動。

請帶好耳機，調亮手機屏幕，如果覺得爽，請大聲說「卧槽！」。

說真的，Sir對它的期待值是越來越高了——

《流浪地球》

在《流浪地球》公布預告時，科幻迷本Sir就跟上了前瞻：這口惡氣國產片終於要出。

Sir前幾天梳理春節片單，考慮再三敲下這句話——

「國產科幻里程碑」的稱號，可以先讓《流浪地球》保管。

從Sir收到的一些風聲來看，這猜想正一步步應驗。

「像流浪地球一樣，中國的科幻電影今天正式啟航了。」

在昨天，原著作者劉慈欣超超超前點映後這樣說道。

2019中國科幻元年？

Sir還沒看（好氣），不亂說。

但這句話的「？」，在變成「！」之前，一個問題至關重要：

你信不信？

1

流浪地球，你信不信？

未來，太陽急速老化，將會吞噬整個太陽系。

熱鍋上的人類決定帶球過人，帶著地球一起逃向4.3光年外的另一個恆星系。

花了400年時間，人類在大陸上修建了12000座，Size大過珠穆朗瑪峰的行星發動機。

開始了為期2500年的逃亡歷史。

不是乘著飛船逃離地球。

是乘著地球去流浪，逃出太陽系。

既然是逃難，就絕不是一次稱霸朋友圈的休閒遊。

兩極冰川消融、氣候異常變化、災難頻發，人口數量驟減至35億。

倖存者移居地下城，不見天日。

地球一瘸一拐地上路了，還要面對更多的危機與挑戰。

小行星撞擊、大行星的引力作用、地下城中人類的相互爭鬥；而作為主要安全保障的地球發動機，也有隨時熄火的可能......

這麼說吧，隔三差五就是一場《天地大衝撞》《後天》《2012》。

比起逃難，Sir更願意這樣理解：

為了不被宇宙滅絕，人類不得不打造著自己的災難。

故事夠大。

但落實於類型片，有難度。

原著中2萬字近乎評述歷史的簡要記錄，只不過是編年體大綱；再進一步挖掘出深度和細節，才是重中之重。

所以Sir一直抱有擔憂：

鋪開小說中的哪幾段，拍出一場120分鐘的科幻冒險，這考驗著導演的眼光與編劇的功力。

終於，《流浪地球》終極預告，給Sir吃下一顆定心丸。

可以說，電影挑中了，不，嚴格來說重置了原著本應有的戲眼。

開頭，就是一則新聞：

「受木星引力增強影響，地球將於37小時4分12秒後撞擊木星。」

是的，教科書上的那個「朱古力蛋」，正在成為地球的另一個末日。

與此同時，禍不單行。

一聲聲不斷修正的故障數量報警使我們得知，大量行星發動機熄火，人類的生存希望受到嚴重威脅。

天上外憂，地上內患。

地下、地表、太空，將地球分隔成三個戰場。

三場災難救援，橫貫天地。

預告片中，兩隊人馬兵分兩路，吳京領銜的「領航員」國際空間站率先抵達木星應對威脅。

李光潔、吳孟達帶隊的地面救援隊，在無人生存的地面消除危機。

而地下城市，人們只能在黑暗中等待宇宙審判。

原著中，有一句描寫令Sir印象深刻——

「你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵牆，這牆向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這牆是什麼？

「死亡。」

一場悲壯逃難的至暗時刻，希望的光亮又將怎樣點燃？

Sir太期待。

這盞光，點亮的另一處黑暗，是難產多年的國產科幻。

2

國產科幻，你信不信？

「國產科幻元年」的說法誕生於2015年。

結果你也知道，被提起、放下、再提起、再放下......

而在這之前，印象最深刻的中國科幻片是啥？

……或許是《霹靂貝貝》和《快樂星球》。

國產科幻難產，我們缺的是什麼？

這個問題，先不急回答。

回顧國產片的「爆款」歷史，宛如一場關鍵詞的迭代升級。

1997年，關鍵詞「賀歲檔」。

90年代，馮小剛的《甲方乙方》，成本不高，講述著「咱老百姓自己的故事」。

票房的火熱，每年一部的更新，讓國產電影有了熱門檔期的概念：賀歲檔，應運而生。

隨著技術的成熟、資本的信任，商業電影開始越走越遠。

2003年，關鍵詞「古裝大片」。

張藝謀《英雄》出世，更大製作，更大規模。

也帶動了一系列國產古裝大片的抱團出道。

這讓中國觀眾領悟到，商業電影不應只是生活的故事會，還有太多的時間、空間，去呈現奇觀。

過去兩年，關鍵詞變成了「揚我國威」。

《戰狼2》和《紅海行動》，地理上延展了華語電影敘事的空間，用重工業軍事場面給觀眾注入強效腎上腺素。

有沒有發現，這些電影爆款的演變，背後是中國人的關注點在不斷向遠處延伸——

從身邊的家長里短；

到自己這個民族的過去；

再到對國際影響力的訴求。

而《流浪地球》則是一次更遠的眺望。

它開始激起我們，對於宇宙和未來的好奇。

但它能走到哪？

這不只取決於兜里的盤纏。

相比搶先一步亮相的玄幻，科幻題材先天缺鈣、後天缺愛。

「中國可以去解救世界危機，你信不信？這是一個大前提。」說這句話的是導演郭帆。

在Sir眼裡，這不是一句「戰狼式」的自豪感。

這是向擋在路前的市場和創作者自己發問：

對於中國的玄幻故事，我們一向有很大的想像空間；從這片土壤上也能生長出科幻來，你信不信？

地球，還真不是說推就推的。

就拿「行星發動機」舉例：

原著中： 「這座發動機的高度是一萬一千米，比珠峰還要高兩千多米，人們管它們叫『上帝的噴燈』。」

為了讓你相信它，必須拿出硬實力。

一個力學結構更加合理，更具有工業質感的原型設計。

......尺寸設計經過精確計算，既要考慮真實的工程結構上是否具有可實現性，又要確保它足夠牢固體現出極強的體量感。它高達11公里，實在是太龐大了，且11公里是地球能夠承載的建築物的高度極限，一旦超過這個極限，建築物就會坍塌。在設計中，為減弱點狀的壓強，每一座「行星發動機」的底部被連接成面狀，變成平攤的推力推動整個地球，這個過程其實難度很大。

另一方面，他請來中科院四位科學顧問，一遍遍解決劇情中關於物理和天體的專業問題，減少可能存在的科學硬傷。

同時，據說郭帆還一次次修改梗概、劇本和分場，在敘事上將小說語言逐步過渡到電影語言。

盡精微，而致廣大。

小說里可一筆帶過的設定，都需要以毫米級別的細節設定呈現。進而為宏大的故事填補說服力。

完成自己應該做的，接著放手一搏。

3

別人沒有，你信不信？

「我們是陰溝里的蟲子，但總還是得有人仰望星空。」

可能在許多年以後，我們也不會忘記那個站在國產科幻電影之前的名字——劉慈欣。

1999年到2006年蟬聯中國科幻小說銀河獎。

2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎......

2015年，憑藉《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。

別數了，這榮譽你數不過來。

一句話形容吧——

世界上有太多望向宇宙深處的科幻作者，而劉慈欣像是望得最遠的人。

看得遠，不足為貴。

貴在，置身於宇宙維度後，對地球的凝視。

在宇宙的黑暗森林中，一切我們過去、現在、未來都在引以為榮的文明，將會扭曲成什麼樣？

沒有什麼能永遠存在，即使是宇宙也有滅亡的那一天，憑什麼人類就覺得自己該永遠存在下去。

——《三體》

這是優質科幻該表達出的內核：

是警示，是寓言。

是極端環境下，人類能力的終點和值得堅守的底線。

這樣的宇宙視角，成了國產科幻的敲門磚。

《流浪地球》由劉慈欣親自監製。

來，盤一盤這些大到出奇的天文數字。

10000座「行星發動機」，4.3光年外的新恆星。

400年籌備，2500年航行，100代人參與其中。

於是，他的問題就變成了：

在文明存亡關頭的天文數字下，渺小個體的生命，該用什麼單位衡量？

種族存亡面前，生命價值幾何？

答案冰冷而又無情，「犧牲生命」不過是一次數字統計。

未通過抽籤者

嚴禁進入地下城

災難來臨，人們沒有恐懼，只有悲鳴。

文明價值呢？

當道德、倫理、常識，統統要為生存減負，文明自然被重新洗牌。

學校教育重點都會放在理工科，不再關心哲學、美術、體育、文學；夫妻、友誼、父子......種種人與人之間的情感，也會一步步變異。

你可以把它看作一場殘忍的實驗——

壯士斷腕之後，留下的是什麼？

拋棄了作為人的驕傲，人又變成了什麼？

這才是《流浪地球》宏大的意義，也是它留給我們的真正驚喜。

相比美式科幻主流，紅藍相間的個人英雄主義；日本科幻，鮮血顏色一般的末日情結。

而位於中國科幻片起點的《流浪地球》，用理性感化理性，用冰冷溫暖冰冷，用黑暗照亮黑暗。

祝地球好運

這是一抹金屬般堅硬，卻又綻放光芒的銀色。

這，是國產科幻的第一面旗。

完成自己應該做的，接著放手一搏。

4

家，你還信不信？

在原著中，關於家庭的著筆並不多。

一段父子故事，劉慈欣只留下了一個顫音。

我只見到了追授他的一枚冰冷的勳章。這勳章是一名空軍少將給我的，他告訴我，在清除地球航線上的小行星的行動中，一塊被反物質炸彈炸出的小行星碎片擊中了父親的單座微型飛船。

大劉以「流浪」起頭，郭帆放它「回家」。

這或許是《流浪地球》超越原著的所在。

劉慈欣後文明時代人與人之間情感關係的脆弱，在電影中成為了「中國式父子」的放大鏡。

不認同、不理解、不溝通。

吳京飾演的父親劉培強，和屈楚蕭飾演的兒子劉啟。

兩人因使命分隔天地。

父親沒法放下任務，它關乎地球存亡。

從「流浪地球」計劃啟動的第一天起，我就再也回不去了

兒子沒法放下怨恨，選擇仇視父親。

我已經記不清你這個混蛋的樣子，你有什麼資格替我做決定？

這是一個更懂中國的故事，它還原了中國人心目中家的羈絆。

有些好話出口，偏偏造成了傷害。

有些壞話出口，反而透出了留戀。

所謂羈絆，就是愛恨糾纏。

而它也終將成為最後的希望，打破天地的距離，跨越深邃宇宙。

《流浪地球》有著科幻的「硬」，也有著災難的「刺」，但Sir從來不認為它不適合春節檔的合家歡。

看預告片中的這一幕——

宇宙中作為「領航員」的父親劉培強，注視著漂浮在宇宙中的地球。

地球上，作為救援組的兒子劉啟，望向了頭頂的宇宙。

這樣的科幻場景很陌生嗎？

Sir恰恰覺得，這很中國。

因為我們中國人最容易，一抬起頭，就想到了家：「舉頭望明月，低頭思故鄉」、「今夜月明人盡望，不知秋思落誰家」……

《流浪地球》中的一對父子，只有遠隔萬里的對視，卻不見「家」的蹤影。

家在哪裡？

劉啟在旁白中念到：「我原來以為家在身後，現在才知道，家在前面。」

這是用中國人家的觀念，重塑宇宙的冰冷法則。

「無論最終結果將人類歷史導向何處，我們決定，選擇希望。」

這句話，送給了我們。

也送給中國科幻。

本文圖片來自網路

Sir電影原創，微信ID：dushetv

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