十首採用點染技法的古詩詞，一往情深深幾許？深山夕照深秋雨

古詩詞中有時需要正面點明旨意，有時則需側面渲染。渲染是為了突出旨意，以便讀者對其能更具體深刻地把握。比如，柳永的「念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」，先點明「去去」，緊接著用「千里煙波」、「暮靄沉沉」、「楚天闊」等景物來渲染，襯托出山高水長和離情凝重。

詩詞鑒賞中的點染手法就是先點出主體重點，然後再對其細節進行詳細的渲染描寫。渲染之功在於把客觀的物象融入詩人的主觀感情，構成詩的意境。比如，李煜的「多少恨，昨夜夢魂中」，多少恨點明題旨，用夢魂中點明景在夢中，再用「還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風」，渲染過往的快意人生。下面精選十首採用點染技法的古詩詞，一起欣賞。

1、聲聲慢 宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

賞析：作者先用「乍暖還寒」、「三杯兩盞淡酒」、「晚來風急」、「雁過也」、「滿地黃花」、「梧桐更兼細雨」來渲染詞人的心緒，最後用「這次第，怎一個愁字了得」點出「愁」的主旨。

2、長亭送別 元代 王實甫

碧雲天，黃花地，

西風緊，北雁南飛。

曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

賞析：前面幾句都是鋪墊，都是為了起到渲染作用，從而點出「總是離人淚。」

3、一剪梅 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

賞析：「紅藕香殘」寫戶外之景，「玉簟秋」寫室內之物；對清秋季節起了點染作用，說明這是已涼天氣未寒時。同時上闋詞人還從情緒上進行鋪墊，下闋才有無法排解的相思之愁苦。

4、題齊安壁 王安石

日凈山如染，風暄草欲熏。

梅殘數點雪，麥漲一溪雲。

賞析：詩人選取了天上的「日」、高處的「山」、空中「風」、平原的「梅」、「麥」，作為詩的主體，把詩的骨架立起來，而後調動各種感官，再給它們調色敷彩，繪姿描態，滿目春光便栩栩如生地呈現在眼前。

5、送人東遊 唐代：溫庭筠

荒戍落黃葉，浩然離故關。

高風漢陽渡，初日郢門山。

江上幾人在，天涯孤棹還。

何當重相見，樽酒慰離顏。

賞析：首句渲染離別的氛圍，荒廢的古堡，飄零的黃葉；下一句的「離」字點明是故關送別。

6、錢塘湖春行 唐代：白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

賞析：首句點明春行最初的立足點，接著轉入西湖初春景色的渲染：早鶯和新燕渲染西湖初春的盎然生機；頸聯則用花草渲染西湖的迷人景色，烘托出遊人春行的歡快心情。尾聯點明作者的足跡，已經轉到了「白沙堤」。

7、從軍行 王昌齡

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

賞析：第三句先點明「邊愁」，第四句則是由情入景，用清冷的秋夜、高空的明月、綿亘起伏的長城這樣莽莽蒼蒼的景象，來渲染烘托「邊愁」，使人們感受到戍邊者那種豐富而深刻的思想。

8、聞雁 唐代：韋應物

故園渺何處，歸思方悠哉。

淮南秋雨夜，高齋聞雁來。

賞析：「歸思」是點，用「秋雨」、「雁聲」來烘托來染。

9、磧中作 唐代：岑參

走馬西來欲到天，辭家見月兩回圓。

今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙。

賞析：第三句先點明無處投宿，再用「平沙萬里」來渲染，這樣，詩的意境全出來了。

10、蝶戀花·出塞 納蘭性德

今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。

從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。

賞析：深山、夕照、深秋雨，幾個意象的組合，渲染了氛圍，委婉地表達出詞人內心孤寂和惆悵之情。

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