老外：顏真卿的《祭侄文稿》，為什麼不能借給日本？

「天下第二行書」的顏真卿《祭侄文稿》，由台北故宮博物院送至東京國立博物館，開始展出，引起了兩岸的強烈抗議。開幕當天，日本的書法名家峰擁而至，日本首相的母親也到場觀賞。台北故宮博物院甚至炫耀道，「這些作品連台灣的百姓都不容易看到。」 有外國網友在某知名社交平台上發問——為什麼《祭侄文稿》不能去日本？裡面有什麼不為人知的歷史？

對中國人而言，書法承載著中華的歷史與文化，認同與記憶。《祭侄文稿》是顏真卿的行書代表作品，被後世譽為『天下第二行書』。此稿書於唐肅宗乾元元年，顏真卿時年五十歲，這是他為其侄顏季明所寫的祭文草稿。唐玄宗天寶十四年，安祿山、史思明發動叛亂，是為『安史之亂』。顏真卿與堂兄顏杲[gǎo]卿分別在山東、河北起兵討賊，堂兄幼子季明奔走兩地進行聯絡。

安史之亂的關鍵時節，太原守將王承業先是冒領顏杲卿之功，然後擁兵作壁上觀，導致顏季明戰死，顏家三十餘人一同殉國。三年後史思明降唐，戰亂稍歇。顏真卿派人尋訪杲卿父子屍骨，卻僅得杲卿一足，後又尋回季明首骨。顏真卿滿懷悲憤，寫下此祭文。顏真卿落筆時痛憤激越難以自抑，無暇計較書法工拙，迅筆疾書，隨意揮灑，一氣呵成。

《祭侄文稿》，濃重枯澀，呈現出一派悲戚雄壯的景象，與顏真卿當時的悲慟情感高度一致。文稿中出現大量的渴筆，蒼勁老辣，大量渴筆飛白與濃墨重筆形成巨大反差，全文有多處塗抹修改，使墨色更顯得變化莫測，增強了其跌宕感和層次感，最為奪目的是濃墨塗抹形成的黑色墨塊，給人以強烈的視覺衝擊。「賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆」，這十六個字，是顏真卿心中積鬱的不甘、抑鬱和悲憤。

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