做過十年宰相，論才華不輸李清照，一首《浣溪沙》讓他名垂千古！

王國維在《人間詞話》中說，古今成大事業大學問者，無不經過三種之境界。一，昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路；二，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；三，眾里尋他千百度，暮然回首，那人正在燈火闌珊處。

此話一點不假，尤其適合用到宋代詞人晏殊身上。

晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川人，是北宋初期著名的文人宰相。清人馮煦在《宋六十一家詞選》的例言中稱：「晏同叔去五代未遠，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。」但由於文獻資料大量遺失，現存有關晏殊的文章只有《全宋文》中的寥寥數篇。所以，從古至今，後世學者對晏殊的研究大都基於他的詞集《珠玉詞》。

晏殊的詞，既受有南唐詞風的影響（主要受李煜和馮延巳的詞風影響），又有高貴的身份地位和深厚的文學修養境界，真摯地反映了特定的生活狀態、特定的歡樂哀愁，從他的詞中可以親切地感受到一個上層文人領袖的真實風度。在描寫富貴生活的同時，向我們展示著詞人活在當下的曠達的情思。他的閑情詞、戀情詞，以及部分祝壽詞都滲透著清麗雅緻，並通過細緻描摹時序、景物來抒發內心微妙含蓄的情感。

1，《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》

六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。穿廉海燕雙飛去。滿恨遊絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。

整首詞詩人由寫景始，由寫人終。寫景抓住春天的特指，但有富於變化，在變化中蘊含了作者的情感，寫人先寫人物的行動，把細箏移玉柱，但穿簾雙燕卻勾起了主人公無限的傷感，成為全詞感情轉折的基點。再寫人物的心理，「驚殘好夢無尋處」，直接抒發主人公內心的傷感。整首詞寫景與寫人相互交融，通過穿簾的雙燕，亂語的「黃鶯」、「遊絲」、「落絮」「清明雨」，使人物的心理活動步步呈現，達到了情與景的高度統一，但又含而不露，堪稱「金碧山水，一片空濛。」全詞在藝術風格上語言明麗，用意婉曲。

2，《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。

這是一首十分有名的詞，在文學史上也頗有地位。然而，殊不知，晏殊寫這首詞時並非是一揮而就，而是花了幾年工夫。當初，他寫作這首詞，寫到「無可奈何花落去」的時候，無論如何也寫不下去了，無奈只好擱筆，這首詞也就只寫了一半。

一晃幾年過去，晏殊也一直把這件事情記掛在心裡，可總是找不到好的句子來補足這首詞。一日，他忽然接到朝廷命令，讓他到杭州去做官。於是他就趕快起程。途經揚州，晚上住在大明寺里。第二天，勢必要在大明寺遊覽一番。大明寺牆壁上專門有一塊是讓人題詩的，來題詩的往往都是有名的人，都要寫上自己的籍貫姓名。這時晏殊賞詩的雅興頗高，他將眼睛閉上，慢慢騰騰地邁著方步前行，讓身邊的侍從大聲朗讀牆壁上的題詩。而且，他還告訴讀詩的人說：「一定不可說出寫詩者的籍貫姓名，以便讓我好好體味一下哪首詩好，這樣才不會有先入為主的印象。」讀詩者遵照他的話，就將詩挨個兒讀過去，誰知晏殊都沒有興趣，還是邁動八字步踱個不停。當讀到這樣一首詩時，晏殊忽然止住了腳步，側耳細聽起來：

水調隋宮曲，當年亦九成。哀音已亡國，廢沼尚留名。儀鳳終陳跡，鳴蛙只沸聲。凄涼不可問，落日下蕪城。

原來這是一首詠史詩，寫的是隋朝亡國之事，感慨頗深沉，意境也頗凄涼。詩最後說的「蕪城」，也就是揚州。晏殊聽完，品味再三，連說：「好詩，好詩。」便問道，「此詩是誰寫的？」讀詩者答道：「是江都縣尉王琪所寫。」晏殊馬上說：「快去派人叫他，我要請他吃飯。」王琪當然十分高興，應約而來。

席間，二人談詩論文，十分投機，也頗為得意。吃過飯，晏殊又約他到外面亭園的水池邊走走。這時恰好是暮春天氣，池邊樹下，已有不少花瓣落在地上。晏殊觸景生情，又回想起自己以前沒有寫好的那半首詞來，說：「我每每想到一個好句子，總是把它寫在牆壁上，有的卻數年也想不到對句。以前我寫過一首詞，有一個句子叫『無可奈何花落去』，一晃一年，我一直都沒想出來該用什麼句子來對上它。」王琪馬上應聲說：「那麼，你對『似曾相識燕歸來』，不是很好嗎？」晏殊一聽，馬上高興地拍手笑道：「好，好！你這一下子解決了我幾年來的難題，真是『踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫』呀！好吧，你從今以後就跟隨我一起吧。」

3，富貴中尋找雅趣，語言華美卻不艷俗

晏殊一生寫了一萬多首詞，但是大部分已失散，現在僅存《珠玉詞》136首。宴殊是北宋前期詞壇領袖，有「宰相詞人」之稱。他的詞吸取了「花間派」和馮延巳的詞風，開創了宋詞的婉約派，他的詞以小令見長，語言華美婉麗。由於他一生富貴榮華的經歷，他的詞也寫得富貴閑雅，他在富貴生活中尋找淡雅平和的情趣，如《木蘭花》中的「重頭歌韻響王爭琮，入破舞腰紅亂旋。」再如《浣溪沙》詞中將他的這種這富貴閑雅充分表現出來：

小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎，曲闌干影入涼波。

一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。

晏殊的詞有不少是在日常宴飲或娛樂中的消遣，帶有花間風格。由於身處高位，經常參與上流社會的宴會，這些宴樂就構成了宋人詞作的獨特的特點，即：以宴樂為對象，在各式宴樂之中創作詞，《古今詞話》就曾載，晏殊在這些上層官僚的宴會「席上自作《木蘭花》以侑觴」。《石林詩話》記載了晏殊在宴席上進行創作的情形，「賓主相得，日以賦詩飲酒為樂，佳時勝日，未嘗輒廢也。」

表現男女艷情本來就是詞最早用來表現的內容之一，「從兩宋詞的基本內容而言，艷詞仍是主要的，『詞為艷科』是宋人普遍意識到的。」這是一種普遍的文學風尚，也與詞用來歌唱的主要功能有關，宴殊也有一些花間風格的詞，但是他的詞不同於花間鼻祖溫庭筠詞的綺靡，也有別於馮延巳詞的濃艷，語言清麗，寫艷情而不纖佻，如《鵲踏枝》：

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

詞中雖寫離別相思之苦，但是不落俗套，格調高遠，王國維在《人間詞話》中三次稱引，贊為「古今成大事業、大學問者之第一境」。

宴殊還寫了一些詠物詞，以詠梅、蓮、葵、菊等為主，能夠採用擬人手法，想像豐富，如《菩薩蠻》四首。

結語——

晏殊是北宋詞壇上婉約詞的創始作家，他詞風溫婉，抒發的感情細膩真摯，在詞的創作上，取得了很高的成就，他的詞的傳播也很廣泛深遠，因此歷代詞論家對他讚賞有加。晏殊繼承李煜和馮延己的詞風，對婉約派詞的發展做出了很大的貢獻，在北宋詞壇上佔有著一席之地。晏殊可以稱得上是詞壇上的名家，但卻不能與蘇軾李清照一樣稱之為大家。畢竟在人生格局和生命境界上要稍遜一籌。

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