丁輔之｜46歲才學畫，憑畫蔬果叱吒民國畫壇（80幅）
並非自小學畫，也不是少年成名，但這位46歲開始學畫的「後起之秀」卻是民國時期畫壇叱吒風雲的人物。他就是丁輔之。
丁輔之
（1879年8月14日～1949年7月12日），近代篆刻家、書畫家。原名仁友，後改名仁，字輔之，號鶴廬，又號守寒巢主，後以字行。浙江杭州人，系晚清著名藏書家「八千卷樓主人」丁松生從孫。其家以藏書之豐聞名于海內。嗜甲骨文，嘗以甲骨文撰書楹聯編成冊，又喜篆刻，名印金石，代有收羅，尤以西泠八家印作為多。並擅畫花卉瓜果，極其璀璨芳菲。幼承家學。一度同王禔供職於滬杭鐵路局。公餘之暇，探討金石書畫。
｜西泠印社的創始人之一，創方形聚珍仿宋版字模
丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，並在民國時期享有很高的聲譽。1904年與王禔、吳隱、厲良玉、葉舟等發起創辦西泠印社於杭州孤山。該社以「保存金石，研究印學」為宗旨，對當時及以後的篆刻、書畫藝術的創作、研究和發展起了積極作用。寓居上海後，1916年前後與其弟共創方形聚珍仿宋版字模，提供上海中華書局用於排印詩文集，經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。
｜書法擅長，尤精甲骨篆文
丁輔之擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，並成為丁氏特有的標誌和符號。
在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，布局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼鬱朴茂。
▲ 謝之光 《丁輔之夫婦像》
｜46歲才學畫的「後起之秀」
丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年後即頒布潤例，開始以鬻畫、鬻書為生。
他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：
一是題材廣泛，種類之多，令人驚奇；
二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；
三是技法嫻熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。
四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂「極璀燦芳菲之妙」。
1928年作《夏果圖》尺幅約4平尺，描繪有蓮蓬、西瓜、蓮藕、菱角等南方夏季時節常見的果實，創作採用長條形三段式構圖，上部繪有密密匝匝的一桶蓮蓬，中部繪畫西瓜數枚，下部繪有蓮藕與菱角；用色有別於丁輔之常見的濃麗用色，以清新淡雅取勝。
1944年作《果品12開冊》，此冊是丁輔之晚年精心之作，12開分別為：櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、丹荔、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔。第一至五，七開，畫幅上有甲骨文書題詩，楷書釋文，余以甲骨文，楷書、篆書寫標題，每開均有款印，他以傳統沒骨技法，運用紅、黃、綠紫，赭等色彩，濃淡交錯，描繪了不同果品的鮮潤姿容，達到了「其香欲泛，其汁欲流」的藝術效果。
丁輔之作品欣賞
