創造奇蹟的OVA動畫！梅津泰臣與他的「三部曲」
日本有不少優秀的動畫導演，梅津泰臣是我最喜歡的幾個之一。雖然他的名字沒有宮崎駿、庵野秀明那樣如雷貫耳，但他的「三部曲」卻享譽世界，對我來說那是重要的啟蒙作品。本次就來簡單的介紹一下這位導演。
梅津泰臣毫無疑問是一位鬼才，原畫出身的他，22歲就第一次擔任動畫監督。之後參與了《機動戰士高達Z》OP和ED的分鏡與繪畫，由於個人風格太過強烈，弄得大光頭富野由悠季有點不爽。但這OP的確堪稱驚艷，這也為以後他活躍在各種動畫的OP和ED中埋下了伏筆。
後來，他在《無限地帶23partII》里擔任了作畫監督和人物設定，在模仿前作美樹本晴彥的人物畫風時，不僅受到了影響，也找到了一些屬於自己的特色，這一特色也在之後的《Presence》中漸漸成型。
後來他還參與了《再造人卡辛》和《科學小飛俠》。他也直言，自己的人物設定太過誘人，不太符合作品面向的群體。
之後他遇到了新房昭之，兩人合作完成了《新破里拳》。說實話，這部動畫除了第一集的打戲非常精彩，請到了不少原畫大手之外，最大的亮點就是梅津泰臣的人物設定了。劇情平庸，觀眾也不買賬。
在這之後，梅津泰臣痛定思痛，不如向成年人OVA動畫領域進軍吧。
90年代到00年代初期，是OVA動畫最為興盛的時期，在當時租賃光碟還是人們主要娛樂方式之一。梅津泰臣之後的三部曲投入巨大，對得起燃燒經費幾個字，但卻直言從來沒擔心過回不了本。
那是個神奇的時代，心思細膩的純愛編劇岡田麿里，在那個時代寫了一些不堪入目的劇本，甚至還當過一次導演。後來的火影忍者打戲主力畫師竹內哲也，也換上了「竹肉哲也」這個馬甲，進入了那個領域。曾經共事過的新房昭之，在連拍了好幾部爛片之後，搖身一變成為了「南澤十八」，開啟了自己的黑歷史生涯。
然而與新房昭之不同，梅津的「三部曲」不僅沒有成為黑歷史，反而創造了奇蹟。
《黃色星星》除了他的人物設定之外，只是一部中規中矩的商業產物。並沒有滿足他的野心，第二部《風箏》才是梅津泰臣的集大成之作。
《風箏》是一位美麗卻危險的少女殺手，被仇人養大並一直被利用，在最後關頭髮起複仇的故事。富有衝擊力的各種黑暗場景也讓這部作品被賦予了「暴力美學」的稱號。然而作品的內核是與命運抗爭，少女向醜陋狡詐的男人復仇的情節，甚至還帶有「反抗男權」的色彩。這部作品最後還被拍成了好萊塢電影。
《次強音》延續了少女與大叔的組合，內核同樣也是抗爭「父權」。然而這部動畫的女主不再是冷冰冰的形象，而多了幾分俏皮可愛。這部作品最後還被改編成了TV版，劇情過於天馬行空，外星人、幽靈、都市傳說等等唐突的要素毀掉了原有的氣氛。
梅津泰臣在三部曲之後，並沒有什麼技驚四座的作品，《辯魔士聖知》算是一次迴光返照，第一集堪稱劇場版的製作水準，阿部望作為梅津泰臣的粉絲也鼎力助陣，場面異常華麗。然而意境依然無法超越過去的作品。
現在的梅津活躍在各種動畫的OP和ED中，雖然像往日一樣驚艷，但很少再見到他筆下那富有魅力的圓臉女孩了。
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