在電影院幾乎絕跡的非洲，藏著一個比好萊塢還高產的「諾萊塢」

全球最著名的電影產業是好萊塢，但是要論產量，卻只能排第三。最高產的是印度寶萊塢，緊隨其後的就是位於非洲奈及利亞的電影王國「諾萊塢」。諾萊塢並非奈及利亞電影產業的官方稱呼，而是一篇早期的報道為了形容該產業在奈及利亞乃至非洲地區的影響力造出來的詞，漸漸被公眾所接受。這些依靠錄像帶廣泛傳播的電影，正在吸引包括網飛（Netflix）等流媒體平台。從線下到線上，諾萊塢能否迎來質的飛躍？

小成本、短平快的諾萊塢電影

早在2011年，諾萊塢電影的年產量就高達2000部，小成本、高回報、非院線是諾萊塢的特色。由於非洲地區整體經濟依舊比較落後，上世紀80年代的經濟危機之後，像模像樣的電影院幾乎絕跡，影院票價相比當地居民生活水平十分昂貴，所以諾萊塢的電影流向是VCD和錄像帶，以及近幾年的流媒體。

2017年諾萊塢電影數據。

諾萊塢電影的製作和精良沒什麼關係，1.5萬美元，幾個星期，就能完成一部電影。由於電影是當地人最受歡迎的娛樂，也深受海外非洲僑民的歡迎，很多電影的回報都能夠達到10倍。考慮到其低廉的成本，雖不算是暴富的行業，卻也是「錢」途不錯的產業，目前已經成為奈及利亞的經濟支出，是排在農業之後的第二大產業。

但是這種樂觀景象的另一面是諾萊塢並沒有動力提升自己的製作水準。猖獗的盜版嚴重損害了行業利益，也讓製作方的收入大大縮水。

如此看起來，網飛這樣的流媒體的加入恰逢其時。網飛早在2015年就引進了奈及利亞電影。當時，網飛購買了大獲成功的電影《十月一日》和《五十》，以及其他幾部在奈及利亞電影院上映過的電影。在2018年的多倫多國際電影節上，奈及利亞電影《獅心女孩》（Lionheart）參展——這是諾萊塢女明星Genevieve Nnaji的導演處女作。網飛在電影節上當場宣布購買這部電影的全球獨家放映權。業界將此視為網飛與非洲電影產業的里程碑事件。但流媒體平台的加入能從本質上提升奈及利亞乃至非洲的電影產業嗎？

沒有網路，網飛要飛有點難

看起來，網飛這樣的流媒體的加入應該可以完美解決發行問題，但是實際情況卻複雜得很。以「奈及利亞網飛」iROKO.tv為例，當曾經一時風頭無二他們決定將總部從曼哈頓遷址到奈及利亞拉各斯之後，困難便接踵而至。

最基本的難處是當地基礎設施的落後和不足，整個國家的網路又慢又貴又不普及。另外，當地的地頭蛇發行商們也很不友好。比如控制了諾萊塢在非洲大陸發行權的南非電信巨頭多項選擇（MultiChoice）就希望這些流媒體平台可以受到更嚴厲的監管。因此，iROKO.tv和網飛的服務主要分布在散居地。

網路之外的問題也不容小覷，比如觀看習慣和觀念——有盜版電影，誰還看正版？當然，如果網飛選擇目標群體是該國的精英階層和富人群體，那麼還是很有希望的。

不必走向世界，但要讓世界走向奈及利亞

網飛並不是唯一瞄準了非洲電影的外商，法國的Canal Plus和中國的Startimes也都向諾萊塢投資了多年。雖然環境有些艱難，外資投入依然給諾萊塢帶來了好處。他們之間的競爭，比如價格戰不僅讓消費者受益，對產業在全球的知名度和曝光度也很有幫助。而且，他們還會投資改善基礎網路設施，比如網飛。

雖然有諸多好處，但近年來，這些努力似乎並沒有提高諾萊塢整體水平，從業人員的工作條件也沒有明顯的提升。CNBC認為，這是因為投資者們只是想撿現成的便宜，並不打算幫助這個產業脫胎換骨。外國投資者們願意在國家網路基礎設施上花錢，因為他們可以通過視頻平台的廣告和訂閱把錢賺回來，但卻沒人真正在電影製作上投資，幫助提高電影質量、甚至走向世界。

不過新聞網站Quartz對諾萊塢的發展信心滿滿。該媒體認為，要把眼光放在奈及利亞僑民乃至非洲僑民的身上，讓非洲人為非洲人講述非洲人的故事，無論製作者還是受眾，他們才是諾萊塢的發展未來。僅僅2017年一年，僑民對非洲電影的貢獻就高達378億美元，而非洲僑民回國投資影視業的熱度有增無減。

比如去年在美國翠貝卡電影節獲獎的電影《奈及利亞王子》（Nigerian Prince），它的製作人Faraday Okoro 擁有奈及利亞和美國雙重國籍，電影的主角也多是奈及利亞或非洲其他國家在美國的後裔。Okoro在拉各斯拍攝了電影，並啟用了大量當地演員。

在Quartz看來，這種「迴流式」的發展才是正確的打開方式。奈及利亞諾萊塢影視批評家、非洲電影學院獎評委會成員Shaibu Husseini解釋道：「諾萊塢並不打算打進好萊塢，他們並不打算衝出奈及利亞、走向世界，而是更希望更多的錢回到諾萊塢、回到奈及利亞。」

圖片來自：BBC、CNBC、Quartz

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