「金陵畫派」中的職業畫家群體

文史 01-29

在張庚《國朝畫征錄》所述「金陵八家」中，除了居於首位的龔賢外，其餘七位都明顯具有職業畫家特徵。職業畫家是金陵畫家群體中的主要構成，佔據重要地位。

吳宏負郭村居圖軸

吳宏在「金陵畫派」中以筆勢雄強見長，其中得益於藍瑛最多，尤其是老樹蒼石皆從藍畫中來。吳宏生卒年不詳，約活動於清順治、康熙之間，字遠度，號竹史、江西外史，江西金溪人，客居南京。擅畫山水，宗法宋元，筆墨勁逸，氣勢雄闊，畫風較為粗放。《負郭村居圖》軸表現了遠離城市喧囂、悠然自得的園居生活之美。圖中描繪兩棵古樹居中而立，樹後有茅屋迴廊，潺潺溪水。門前村姑攜童嬉戲。茅亭內，二人閑坐遠眺。樹葉已泛紅，時值天清氣爽的秋季。但見樵夫行於山徑，牧童正欲歸去。峭拔的山峰蝦、城門、屋舍隱現。吳宏此圖山石用筆峭硬，樹木質實，人物雖略加勾括而形神兼具，體現出職業畫家深厚的功力。

高岑天印樵歌圖軸

「金陵畫派」另一位畫家高岑也是職業畫家的代表。高岑（生卒年不詳，約活動於清順治至康熙年間），字蔚生，浙江杭州人，寓居南京。擅山水，粗筆風格簡逸，點苔濃重，細筆勾線勁健，皴法繁密清淡。金陵畫派的畫家大多愛描繪金陵勝景，《天印樵歌圖》軸就是其中一個代表。《天印樵歌圖》軸描繪的是金陵南郊天印山麓的山林情境。「天印樵歌」勝境在明代就已入列「金陵八景」，清代又被評為「金陵四十八景」之一。歷代不少文人騷客尋蹤訪跡、流連忘返，吟詠圖畫不盡。

樊圻歲寒三友圖軸

樊圻（1616-1694年尚在），字會公，江寧（今江蘇南京）人。擅畫山水、花卉、人物。山水用筆工細，長於墨色烘染；花卉勾勒細軟，設色輕淡。樊圻能作雙勾廓填十分工緻的花卉，又諳熟沒骨畫法，繪畫功力深厚。其《歲寒三友圖》軸分別描繪梅花、茶花和水仙盛開於秀石間，花石或勾皴，或沒骨。圖中秀石的畫法別緻，石頭用水墨染出，並留出一條間隙，用以表現秀石的前後關係。畫面右下方自識「癸亥嘉平月樊圻畫」。鈐白文印「樊圻」與朱文印「會公」。按癸亥為康熙二十二年，公元1683年，作者時年68歲。右上角龔賢題行書「別有歲寒友，丹鉛香色分。山中雖寂莫（寞），獨賴此三君」。畫面左上角王概題行書兩行：「仲冬天不寒，寒花皆未放。忽展三傑圖，異香生紙上」。樊圻的山水畫在天津博物館的藏品中只見《山水圖》頁與《十二家山水圖》冊合集中的一開。

葉欣山水圖冊（之一）

「金陵畫派」中高岑、吳宏等人的繪畫大都用筆質實勁硬，而葉欣的筆、墨、色均清雅秀逸，抒發的情感亦十分細膩。葉欣（生卒年不詳，約活動於清順治至康熙年間），字榮木，華亭（今上海松江）人，寄寓金陵。善山水，學趙令穰，畫風細緻淡遠，幽深工細，氣格明秀冷峻。其《山水圖》冊十開，分別繪臨江高閣、松林茅屋、曲橋客話、危峰古塔、桃溪晨霧等。葉欣不借用前人畫稿和程式，而注重自身體驗，精心創作，不與人雷同。各圖均意境清幽靜寂，綿遠悠長，令觀者回味無窮。款署「夏日寫上牧翁老先生正」。末開有清末篆刻家史耜孫跋文，記述了葉欣生平與繪畫風格，稱此作「筆意工細幽淡，境界奇異」，並贊其為「逸品」。

陳卓天官賜福圖軸

陳卓是「金陵畫派」中重要的畫家，也是被周亮工所推崇的「金陵八家」之首。陳卓（1634-1711年尚在），字中立，北京人，寓居南京。師法唐宋青綠山水，兼擅長山水、人物、花卉，具有典型的特色，用筆嚴謹深沉，精密勁挺，設色優雅秀整，畫風娟秀妍麗，清雋高雅。天津博物館藏陳卓《天官賜福圖》軸用工筆重彩的畫法將「天官賜福」這一民間表達吉祥寓意的常見題材表現出來。圖中天官頭戴如意翅丞相帽，五綹長髯，身穿紅袍，腰扎玉帶，坐在樹下俯身看著玩耍的孩童，眼神中流露出長輩的關切之情。陳卓此圖線條爽勁流暢，設色工整濃艷。風格受南宋院體繪畫影響，尤其是對於孩童的描繪，頗具蘇漢臣之風韻。

武丹天際歸帆圖軸

周亮工所推的「金陵八家」還包括武丹與蔡澤，同樣都是職業畫家。武丹（生卒年不詳），字衷白，號東山老人，江寧（今江蘇南京）人，擅畫山水，工筆、寫意均工，筆墨清麗健勁，蕭疏淡雅，設色沉著，一絲不苟，具有「金陵畫派」之風貌。《天際歸帆圖》軸風格類似吳宏，描繪遠處一帆船緩緩駛來，山中一人策仗行走。人物線條勾勒略帶鬆散，用筆較為奔放粗獷，構圖充實，設色樸素。