他們複製中國國寶，以假亂真竟「騙」過博物館館長

如果，你對中國傳世古書畫有些了解的話，相信一幅複製品呈現在你面前，大多數人，還是能辨識出來的。畢竟，複製，從來不是一個簡單的活計，尤其是對繪畫作品。但是就是有這樣一家日本機構，他們的複製品，不僅「騙」了海關人員和專業人士，連博物館館長都未能識破。

王翬 《渓山紅樹図》（軸裝）

紙本 200.0×56.7cm

他就是享譽國際的日本二玄社。其還原能力之精微、製作水平之高超，所複製的古畫就連親自經手的資深專家也難以分辨，享有「下真跡一等」的極高讚譽。1977年到1981年，他們花了4年時間，複製《快雪時晴貼》，就連當時的台北故宮博物院院長蔣復璁先生也未能識破，現在這件作品也是館藏級珍品。由於複製品極其逼真，也鬧出不少誤會，當時二玄社的渡邊社長曾因攜帶二玄社複製品，被海關當做「走私文物」而扣留。誠然，這都彰顯了二玄社高超的複製水平。

日本二玄社

也許有人講，不就是複製嗎？

現在技術這麼發達，應該不難吧。

事實是，古書畫複製門檻，非常之高。第一，複製資料的來源，要想獲得博物院這些國之重寶的複製許可權，難如登天。第二，技術水平，從配色到機器設備上，都是難以攻克的問題。第三，經濟條件的支持，二玄社不計工本深耕複製工藝20多年，不斷嘗試和革新，才有了今天所見的複製水準。

二玄社複製工藝

古畫研究者常說：「紙壽千年，絹壽八百。」如今許多古代書畫珍品都已經接近壽命極限，展一次，傷一次。所以對於古畫作品複製，尤為謹慎。拍攝時不能用燈光長時間照明，需用數萬分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等份，再將底片進行拼接，配色上用8和12色印刷。從攝影、製版、調色到出樣一般耗時一兩年，印刷的材質也盡量與古畫高度匹配，甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題籤都力求與原作一致，在這樣技術條件和專業精神下做出來的複製品，逼真地再現了中國書畫獨有的用筆特性和微妙的墨色韻味，保留了原作中的「氣韻」、「神氣」。

二玄社古畫複製品影響一代書畫學人，為鑒藏家、學者、研習書畫之人提供了重要的研究範本。高模擬的複製品成了連接國寶與觀賞者的橋樑。使得長期珍藏在深宮內的珍寶，走進尋常百姓之家，為傳統文化、古代書畫研究者及習書畫之人帶來了福音。

二玄社 文徴明 古木寒泉図(大)

掛軸 244.5×71.4cm

著名收藏家、古書畫鑒賞家王己千，曾在1999年美國佳士得拍賣會上，以143.25萬美元的價格競得郭熙的《秋山行旅圖》，當時很多人都對這幅作品存疑，但王己千堅定的認為這是真跡，正是因為他曾購買了二玄社複製的郭熙《早春圖》，通過反覆比對墨跡和筆法，才得出正確判斷；美籍華人畫家、收藏家楊思勝，本業是醫生，半路出家學習繪畫，正是藉助於二玄社的複製品的反覆臨摹，逐漸解決繪畫中的難題。楊先生也坦言，自己朋友圈裡也有很多人都收藏二玄社的複製品，其收藏價值不言而喻。

二玄社 郎世寧 錦春図（軸裝）

200.0×80.1cm

但是，遺憾的是，二玄社多年以前就已

停止生產這種複製品了。停止生產了！！！

一方面，由於前期投入太大，不管是在研究的專家，還是研製、複製用的機器以及紙絹材料方面，整個複製工程耗費大量人力、物力，直到前些年才收回成本。這也秉承了渡邊社長「將利益拋諸腦後，一心只為傳承」的理念。另一方面，一些大幅作品都難以重印，像之前所用的超大印刷機，全球只有兩台，而日本用的這台已經報廢了。

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雅昌交藝攜手日本二玄社推出「整舊如新 流傳有序—日本二玄社歷代書畫精品複製畫專場」，共甄選23件二玄社完全複製台北故宮博物院經典作品，均為日本原裝成品，以饗廣大藏友。

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