「去看展」十位中國青年藝術家越過日常經驗，提供新的觀看視角

時間：2019 年 1 月 19 日至 4 月 19 日

地點：上海浦東新區昊美術館三樓展廳

票價：30 塊

昊美術館的中國青年藝術家系列群展 「HOW NOW」 在上周末開幕。其中一些作品越過人們日常經驗邊界，提供了新的觀看視角，空間和時間被巧妙安置，值得一看。

展覽位於美術館三樓，上樓拐入空間，內部為一個長條白色房間，另一側通往暗房。

進門後正對藝術家郭熙的作品，叫作《最後一個故事：上帝與網友》，並鋪有一塊中國紅地毯，「歡迎降臨」。2014 年，郭熙做了一系列和宗教相關的作品，對「身體」這個概念產生興趣，他提出一個觀點「上帝和網友都是先於身體而存在的」。這系列裝置由聊天記錄、錄像、拼貼、虛擬指環組成，便為成果之一。

「在網路世界中，網友們在網路中互相認知，以『聊天』作為存在形式，直到網友見面那刻才化為肉身，」郭熙說。

於是他在網路世界裡尋找叫作「上帝」或名字與上帝有關的網友，並與他們聊天，邀請進入展覽現場見面會，從而「在現實中完成肉身」。他記錄下與這些「上帝」的合影。

他的另一觀點是，「身體可以成為容器，姿勢作為媒介，而信仰是填充物。」因此他做了一隻信號接收指環，一根手指伸入大小，與人體聯結，用於接收「信仰」信號。該展品由一個玻璃陳列櫃裝住，流露出喜劇效果，卻正被嚴肅展出。

1979 年出生廈門的藝術家高潔在挑戰 A.I 與藝術的界限，他想做為了讓 A.I 欣賞而創作的藝術。《Art4A.I.1.0》是一款互聯網遊戲，參展者可躺進沙發，通過 iPad 操作電視屏幕。在遊戲中，玩家騎著「彩虹棒棒糖龍」，飛出城市，前往新據點，路徑不斷改變。該龍由隨機方塊變換組成，最終為 A.I 系統審美服務。

高潔認為，人類的視覺及審美基礎來自基因縮寫，而人類是 A.I 的基因，從 A.I 角度而言，人類審美的疊壓是短暫、隨機且無意義的。

他的另一款遊戲名為「小男孩」，借用 A.I 識別審美。「您可掃二維碼使用小男孩，無需安裝。您可以將任意圖片拍攝或發送給小男孩，他會告訴你，他覺得好不好，」展覽手冊上這樣寫道。

張玥的作品也被展出。他生於山東，1985 年，現工作生活在北京。從 2015 年起，他每年陸續前往緬甸邊境果敢難民營 1 至 2 次，積累素材，並用創作的作品換回大米，運去果敢。他通過文字、採訪、繪畫、攝像與實物收集的方式對難民營現狀進行調查。展覽空間內搭建一間仿難民營小棚，用於裝下他的小漫畫，該畫基於果敢拍攝的照片而創作。

展覽暗房在放映幾位青年藝術家的影像作品，以紀錄片為主。

紀錄片《一段簡短的歷史：中國西北航空公司》，創作者為鄭源，1988 年蘭州出生。他試圖以檢索原中國西北航空公司（1989-2003 ）運營的每一架飛機在公司破產後的去向為線索，建立一個視頻檔案，探討伴隨全球格局變動、經濟變化境況下，飛機作為其商品特殊性的存在，在中國現代化歷史中可被尋循跡的政治軌跡。

另一位值得一提的紀錄片《遠山淡景》青年導演為劉雨佳，1981 年，出生於四川。她去新疆拍攝世襲庫車回部第十二代親王（ 1927-2014 ）遺孀，這是他第五任妻子。達吾提無子女，目前獨自居住在當地一座歷史人物博物館內，該館由當地政府重新修繕、裝飾，並邀請達吾提入住。衣著民族服裝與來到家中（博物館）的遊客合影是她日常工作之一，所收門票60%用於維持生活，剩餘歸博物館。

劉雨佳用安靜的鏡頭語言，記錄下這位王妃的生活狀態，除此之外還拍攝了當地年輕人去的撞球廳、溜冰場。劉雨佳近期計劃主要圍繞中國「邊疆」展開，多與少數民族地區有關。

題圖及部分配圖均為昊美術館內拍攝，展覽現場?昊美術館。

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