且看中國畫四大畫家畫墨豬

文史 02-05

齊白石

齊白石（1895-1953年）

原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。

齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。

齊白石畫的豬，栩栩如生、憨態可掬，將豬無憂無慮的樣子，表現得真實、仔細。白石老人創作豬圖的時間不同，造型也不盡相同，但看起來都真實樸素。藝術的真諦是平凡而簡樸的，齊白石筆下的豬很好地體現了這一點。

徐悲鴻

徐悲鴻（1895-1953年）

原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國後長期從事美術教育，先後任教於國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年後任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，於傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，並強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的「金陵三傑」。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名於世。

以畫馬而享譽畫壇的徐悲鴻，其畫豬亦十分有名，他筆下的豬別有風味！資料顯示：早在1998年，徐悲鴻的《雙豬圖》就出現在香港佳士得的拍賣會上，成交價近37萬元。在2003年的中國嘉德拍賣會上，徐悲鴻的《桑梓野豬圖》又拍出了104.5萬元。

墨豬」一詞，本是美術史上聚訟千年的書法審美術語，出自王羲之的老師衛夫人的《筆陣圖》一文：「多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。」「墨豬」用來形容書法線條筆畫豐肥而無骨力。而悲鴻先生潑墨揮灑一幅《墨豬圖》，圖中活現一隻滿臉褶皺目光驚恐的黑豬步態蹣跚的滑稽樣子。

此圖既一變「墨豬」的書法病態美而為畫面形象美，又以文人筆墨遊戲的精神妙造黑豬一頭，故徐悲鴻題跋曰「槐准先生一笑」。

創作此畫是1941年，徐悲鴻為抗日募資客居星洲，與海南名士歷史學家、考古學家兼種植專家的韓槐准雅集於「愚趣園」，傾力之作只為博韓君一笑，映照出風雨名士間的一片赤誠。

這幅墨豬畫的右上配了首詩：

少小也曾錐刺股，不徒白手走江湖。

乞靈無著張皇甚，沐浴熏香畫墨豬。

濃淡分明的墨色、輕鬆的筆法構造了這隻體態渾圓、憨態可掬的肥豬。豬的頭部刻畫入微，那兩隻大眼睛一刻不敢放鬆，警惕的注視著觀者，趣味十足。

這幅畫的題款中「乙亥歲始」幾個字，已透露出其中的端倪。1935年，按中國年齡計演算法，生於1895年的徐悲鴻已是虛歲四十一了，孔夫子說過「四十而不惑」，徐悲鴻在「乙亥歲始」之際想起了孔夫子的話，人到中年，回顧往昔，免不了會有一番感慨「少小也曾錐刺股，不徒白手走江湖。」徐悲鴻有一方印「困而知之」，正是「錐刺股」的註腳。

《雙豬圖》是徐悲鴻於1944年夏天畫的，畫面上方還有他親筆題的一首有趣的詩：

白雲覆青山，靜觀意自閑。

有人好肉食，餵豬於期間。

忽然我想起，閑哉回回也。

甲申夏日，悲鴻漫嘉慶陵江上磐溪。旁邊鈐印註明：「悲鴻之畫」。

此幅《大頭茱》筆墨腴潤，以「大頭茱」諧「大頭豬」音，畫意鮮活，此豬身體渾圓，將豬的憨態和趣態表現得恰到好處。徐悲鴻的動物畫經常賦予人性，他一涉筆的墨豬，或借題發揮，或寫其渾渾噩噩，看似托興自嘲，實在諷刺社會的朽腐。

雖豬鮮入畫，但看徐悲鴻用他那支挾雷霆萬鈞之力的筆，大筆淡墨、細筆勾畫，將豬描繪得栩栩如生、氣韻生動、匠心獨具，或寫意、或戲謔、或諷刺，皆有無盡的藝術價值。

湯文選

湯文選（1925—2009）

近現代中國畫藝術家和美術教育家。湯文選出生於湖北省孝感，幼年從父讀《論語》，臨摹家藏古畫。1947年求學於武昌藝專，主攻中國花鳥畫，1951年在中央美院學習西洋畫。1952年起任教於華中師範學院國畫系和湖北藝術學院。1965年調入湖北省美術院專事中國畫創作。數十年來，湯文選在中國畫領域不懈探索，由花鳥而人物、由人物而山水、由山水重歸花鳥，以至於翎毛、禽畜、走獸、蟲魚等，無所不及，無所不能。在八大山人的「簡約清脫」、吳昌碩的「古厚朴茂」、齊白石的「妙造自然」之後，又別開「博大沉雄」之風。湯文選為人低調，性情平和，潛心學問，與世無爭。但他在藝術上有很高威望和廣泛的影響，被認為是「20世紀最後的國畫巨匠」和「已故的又一位承前啟後、繼古開今的寫意花鳥畫大師。」

縱觀中外畫史，對於重點表現農村花鳥畫題材的畫家不多，古今畫家中也只有50年前的齊白石和50年之後的湯文選。有論者將湯文選與齊白石農村題材花鳥畫進行了比較，說：「齊白石的農村題材是戀鄉情結，或甜蜜、或苦澀，其畫平實而有情；而湯文選則是一種戀鄉的激情，是一種濃烈的擁抱，畫得氣勢磅礴。」

湯文選則謙虛地表示，齊白石是他欣賞和研究的前輩，但他的畫與齊白石不一樣。他說：「齊白石從小在農村長大，熟悉農村的一切。他畫蘿蔔、白菜、青蛙、小蝦、雞鴨、牛等都是對兒時的追憶與流露，自然而然，生動有趣。我雖然出生在農村，但我是『地主出身』，從小離開。我現在是以文化人的身份去深入農村，去欣賞和發掘農村生活的美。所以我更強調情節性、戲劇性和詩情畫意。我和齊白石畫的內容不同，表現的角度與形式不一樣，作品中透露出的個人情感和時代氣息也不一樣。」湯文選以現實主義手法來創作農村題材的花鳥畫，始於文化大革命結束之後。

1982—1985年，湯文選創作的農村題材的花鳥畫：《秋風易動鄉思》《蘆風送暖》《明月照積雪》《秋晴》《菰蒲曉鷺》《扁豆蜜蜂》《吟秋》《池塘鴨戲》《雪羽泛清波》《蘆塘群雀》《春水綠如蘭》《柳塘鴨戲》《柳絲魚鷹》《雨滿春池》《竹林過雨》《秋收時節》《分春圖》《春江水暖》《報曉》《蘆塘雙鴨》《秋瓜屋，瓦上禽》《農家秋色》《蘆花小鳥》《蘆塘晨曦》《山風》《月乍明》《蘆花竹雞》《荷塘鴨》《籬外一聲秋》《曉煙》《柳蔭群鷺》《清涼世界》《秋色流丹》《弄影》《風滿前溪》《鳥宿池邊樹》《清夏》《秋荷圖》《簇錦》《秋荷別樣紅》《戰正酣》《墨舞》《晨光》《春意在田家》《五湖煙水》《宿雁圖》《三雄圖》《窗外山鳥弄好音》《牛犢》《豐收場上旋風起》等。

其中以「豬」為主題的作品有《酣夢》《曬場上》《頻聞戶戶喚豬聲》《村頭所見》《夏晝長如年》《鄉間即景》《農家一瞥》《進寶圖》《四喜齊來》《村頭拾趣》《脫兔馳晨光》《初生之豚不怕虎》。豬又丑又臟，前人很少入畫。湯文選卻把豬當做創作的重要題材，還賦予了它人的情感。如《曬場上》（1982年），將正在竹席墊上吃谷的幾頭小豬畫得簡潔、圓潤，憨態可掬。畫中題了兩句詩：「是否糧多不足惜，抑憐憨稚未遑驅。」當年糧食緊張，小豬吃谷是糟蹋糧食。作者本想驅趕，但小豬像頑童一樣可愛，又不忍心。這幅畫生動地記錄了湯文選當年在農村艱苦勞動期間對小生靈的關愛之情。其愛心、責任心相交織，耐人尋味。

中國藝術研究院文藝研究所研究員譚樹桐看到了湯文選的這批作品，大為感動，他還在評論文章中寫到：「湯文選的新作，不僅印證了我聽說的畫家的坎坷經歷，更看到了畫家以堅韌的毅力、豁達的胸懷把握生活並訴諸筆墨的可親可敬的身影。每一幅作品都體現了畫家向更高的藝術高峰的攀登。」「我是第一次看到這樣可愛的『豬』。《村頭拾趣》真解癢；《脫兔馳晨光》真快意；《初生之豚不怕虎》真有趣；《曬場上》令人多動情思……就把豬畫得如此有情這點來說，堪稱前無古人。」

王朝聞看了這批新作後在給湯文選信中說：「你現在雖然改作花鳥畫，但在藝術創意方面仍然繼續了《婆媳上冬學》的好傳統——繪畫掌握戲劇性。作品是否有說服力，包括花鳥畫，體現矛盾的戲劇性是必要條件。你畫雞的《戰正酣》，畫貓的《頑貓》，以至畫虎的《雙雄》，正如唐人『紅杏枝頭春意鬧』等詩意那樣有戲，《雙雄》中的虎眼，靜態中的動態，暗含殺機的眼神，體現著一種內心衝突的戲劇性。」

《秋忙時候》（1985年），畫中三百多隻麻雀旋風式地向打穀場上沖掠而過。這種平凡的場景司空見慣，但卻被湯文選多情的目光發現，並賦予了詩意、激情與時代氣息，畫得氣勢磅礴。葉淺予見了這幅作品後連聲叫好。他在文章中寫到：「這是一幅創中國畫奇妙境界的作品，真是氣象萬千，令人心曠神怡。誰說傳統不能創新奇。」

颯颯秋風中奮飛的歸雁（《秋風容易動鄉思》1982年），蘆花盪中悠閑漫步的群鷺（《蘆花送暖》1982年），玉米抽穗時倒立於枝蔓的紡織娘（《吟秋》1983年），雨過竹林時縮脖的落湯雞（《竹林過雨》1983年），朦朧晨露中引頸而鳴的雄雞（《報曉》1984年），伴晚時分驚起複又安寧的小鳥（《月乍明》1984年），晨曦中掙斷繩索飛奔田野的小豬（《脫兔馳晨光》1985年），荷池中戲水逐花的群鴨（《弄影》1985年），簇錦般凌空撕打成一團的雄雞（《戰正酣》1985年），清晨於空闊浩渺湖面留下一抹倒影的鷺鷥（《晨光》1985年）……這幅幅圖境，真實而又浪漫，平凡而又神奇，歡快而又寧靜，豐富而又和諧，一派天籟。在這裡，湯文選已渾然坐忘、沉落於無盡悠渺的天地自然之中。

湯文選農村題材的花鳥畫別開新面，在齊白石之後又有了新的發展與創新，為中國花鳥畫藝術寶庫憑添了新篇章。

黃胄

黃胄（1925年-1997年）

河北蠡縣人，漢族。著名中國畫畫家、收藏家，傑出的社會活動家。曾受命輕工部和文化部，領導創建了工藝美術展覽館和中國畫研究院，任副院長；歷任中國美術家協會理事，全國政協委員、常務委員。藝術道路上遵循「生活是創作的惟一源泉」，長期深入生活，勤奮作畫。人物、動作、花鳥無所不精，開創新中國人物畫一代新風。尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作，陳列於中南海、人民大會堂等政務場合。其作品屢次獲國際獎，受到海外內人士的愛戴。晚年集中畢生財力精力，籌建了中國第一座大型民辦公助的藝術館—炎黃藝術館。為中國美術事業的發展和國際間藝術交流做出傑出貢獻。出版有各種文本和不同形式的《黃胄作品集》30餘種，理論集有《黃胄談藝術》。