中國傢具史兩個階段:宋代傢具與乾隆時期家具有何不同?
《是一是二圖》是以乾隆皇帝鑒古為主題的重要清代宮廷繪畫,其相關研究亦多。現今在故宮南大庫所設的傢具館展覽中,就有一個以《是一是二圖》為藍本的主題陳設,頗受好評。由此,關於《是一是二圖》內的傢具及其陳設問題受到了更多人的關注,筆者拋磚引玉,就畫中傢具漫談一二。
宋人繪 人物圖頁
《是一是二圖》的布局和構圖明顯模仿了宋人繪《人物圖》。從《人物圖》到《是一是二圖》,不但畫中人物由無名氏變為乾隆皇帝,傢具和器物也悄然換為乾隆時期所能見者,與之相應的,前者畫面反映出宋代傢具和室內布局的情況,而後者描繪的則應是乾隆時期的情景;宋代是垂足而坐成為主流、高型傢具大量湧現的時期,清代乾隆時期則是傢具的極成熟時期,二者正好代表了中國傢具發展史中的兩個重要階段。
清人繪?是一是二圖軸 紙本設色
縱七六·五厘米?橫四七·二厘米
故宮博物院藏落款「養心殿偶題並書」
此版為目前公布次數最多且保存狀況較好的一版
清人繪 是一是二圖軸 紙本設色
縱一一八厘米 橫一九八厘米 故宮博物院藏
落款「那羅延窟題並書」
《是一是二圖》現共存四個版本,四幅畫作大同小異,所涉傢具也無明顯差別,不過落款不一,有「養心殿偶題並書」、「長春書屋偶筆」(此落款存兩幅,一幅殘損較多,一幅較完整)、「那羅延窟題並書」。其中「養心殿偶題並書」版為目前公布次數最多者且保存狀況良好。
清人繪?是一是二圖軸?紙本設色
縱九二·二厘米?橫一二一·五厘米
故宮博物院藏
此幅《是一是二圖》落款「長春書屋偶筆」,是同款兩幅《是一是二圖》中畫軸保存較好的一幅,畫中屏心為《御筆梅花圖》
清乾隆 姚文翰 是一是二圖軸
此幅《是一是二圖》亦落款「長春書屋偶筆」
畫中屏心為山水圖
巨幅座屏
「養心殿偶題並書」款《是一是二圖》的畫面背景是一座大屏風,如果以前方的榻為參照物(榻長度一般為一百九十厘米至二百二十厘米之間),則估算此屏風寬約二百五十厘米,高約二百厘米,體量巨大。屏心裱糊大幅山水畫,屏風頂部懸掛人物畫像軸,此類做法在清代宮廷實物遺存中並未得見,屏風樣式應是直接來自《人物圖》中的座屏,唯將宋畫中座屏底座紋飾改為清代流行的巴洛克式卷葉紋,並在屏座處增設絛環板,從露出的一角看,似乎還鑲嵌石板。
「養心殿偶題並書」款《是一是二圖》中的屏風
清中期?紫檀框漆嵌鸂鶒木山水圖座屏
座屏是中國獨有的傢具門類,起源甚早,至遲周代已有,又稱「依」或「邸」,所謂「天子當依而立」,其中「依」即指座屏,起遮擋、裝飾乃至禮儀之用。五代周文矩《重屏繪棋圖》、五代王齊翰《勘書圖》、宋劉松年《補衲圖》、元劉貫道《消夏圖》等繪畫作品中均可見座屏陳設。至明清兩代,凡是隆重場合,必前設寶座,後設屏風;天子御門聽政時亦需後設座屏。明清時期還發展出了三扇山字形座屏,與單幅以木為龍骨上裱書畫的座屏樣式相比,屏心裝飾工藝和題材更加複雜多樣。
「長春書屋偶筆」款《是一是二圖》中的屏風座屏
屏心所繪為《御筆梅花圖》
清 紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏
再仔細觀察四個版本《是一是二圖》中的座屏屏心,發現其中三幅繪山水圖,而「長春書屋偶筆」款版本兩件中的一件上,座屏屏心所繪為乾隆《御筆梅花圖》。故宮博物院藏有一架紫檀框乾隆御筆梅花圖小座屏,為清代宮廷舊藏。小座屏座鼓墩為半璧狀,浮雕谷紋。側面設斜棖為站牙,與《人物圖》中的站牙類似;屏心繪《御筆梅花圖》,恰可與「長春書屋偶筆」款《是一是二圖》中的《御筆梅花圖》作一對比。
原文作者:張志輝(作者系:北京理工大學設計與藝術學院中國傢具系碩士,現為故宮出版社編輯)
原文來源:《紫禁城》2018年12月刊《從「鶴膝桌」到「圓轉桌」——《是一是二圖》中的傢具》(因篇幅限制,原文有刪減)
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