《新喜劇之王》：周星馳從未離去，他只是「藏」在每一個角色背後

等待周星馳，恰如等待「戈多」，戈多戈多戈多……戈多什麼時候會來？戈多或許不會來了。周星馳也沒有到來，但屬於所有人的「周星馳作品」，卻再度在今年春節檔強勢來襲。

當周星馳變身成為戈多，為什麼？答案無從得知，也不想深究。只是想保留一份期待，而周星馳作品自然是最好的答案。

作為八零一代芸芸眾生中一員，自然也是看著周星馳的無數經典之作，依依惜別已經留不住的青春，而其中最耐人尋味一部作品，無疑還是20年前的《喜劇之王》。那是尹天仇，那也是周星馳，我們看著他笑，看著他哭，看著他癲狂，看著他追夢，看著他執著，看著他寂寞……

時隔20年《新喜劇之王》來襲，光影世界的大銀幕已經漸自消失屬於周星馳的身影，自《長江七號》的落魄工地父親之後，周星馳已經退出演員舞台，並且很有可能再也看不到他作為演員出現，但周星馳三個字依然在陪伴我們，他依然在幕後堅守屬於他的藝術追求。

那麼沒有周星馳的《新喜劇之王》還會是喜劇之王嗎？每個人看問題的角度不同，每個人會給出的答案可能也不同，但至少筆者還是從中又一次體味到屬於「喜劇之王」的滋味。回不來的只是一副名曰周星馳的皮囊，但回來的依然是屬於周星馳的味道。

從港片時代的死跑龍套尹天仇，到「豎店」時代的女死跑龍套如夢，女版尹天仇有疑問？沒有疑問，卻也絕不是單純的複製粘貼，而是一次再升級的延續，甚至是圓《喜劇之王》未盡的結局。尹天仇終歸做出抉擇，哪怕是被動抉擇，不再有娟姐的提攜，他還是那個死跑龍套的，那麼他一輩子只能縮在社區演《雷雨》？

所有周星馳影迷想必都會有此疑問，殘酷的是周星馳從未給予我們直接答案，但如夢或許就是一個遲來20年的「答案」。一樣的堅守，一樣的樂觀、一樣的執拗，一樣的單純，甚至是一樣的單純到被旁人視為「愚蠢」。

在物慾橫流價值變更的社會，大明星自然是人上人，站在娛樂圈的金字塔尖，而無數墊腳石自然離不開龍套群眾演員，卻沒有人看得到他們的心酸與辛酸，哪怕看到也是無暇多思考一秒，蠅營狗苟的社會都在為各自的命運奔波。

如夢的那份單純甚至更勝尹天仇，哪怕不要勞務只要有一份盒飯果腹，甚至不計較被嘲笑臭罵只要有一次出鏡機會，更加不在乎父親趕出家門的決絕只要有母親的支持……一根筋罷了，但卻是一份常人難以企及的堅持。

卑微到塵埃，委屈到自忘，只要還有人給她鼓勁，她就是相信夢想終歸會實現，憑什麼她不能是女主角？笑著笑著，慢慢會有些微的思維抽搐，如夢的某些剎那，又豈非是我們曾擁有過的一個側面，在如此社會大多數底層奮鬥的人，又何嘗不是如此被欺凌、被踐踏、被無視、甚至被自我放棄。

如夢之夢？如夢該醒來了，所謂閨蜜小米的無情拋棄，僅僅只是小打擊；所謂男友查理的「合理」欺騙，才是狠狠致命一擊？天天手握一本《演員的自我修養》，那就是演員了？只是個不現實的夢罷了，渣男騙子才是真正生活當中的好演員，但如夢根本看不透，抑或她根本沒想去看透，而老父親的召喚還是回家好好安安穩穩過日子吧！

如果故事僅僅只是到此戛然而止，或許如夢只是又一位尹天仇，但過氣又翻紅明星馬可到來的一則好消息，成功讓如夢又一次踏上追尋夢想之旅。從馬可身上能夠看到太多娛樂圈的辛酸，曾經年少成名到過氣多年，掰不過來的自尊與自卑作祟，近乎癲狂的吃藥人生，幾乎已經走投無路，卻因為一出「嚇尿」的好戲，在鬼使神差下再度翻紅。

馬可尚且能夠再度走向成功，而屬於如夢的金色大門，也終於被她一把推開，就此一躍龍門鹹魚翻身。太荒誕不可信？如此之處無疑成為爭議焦點，如夢的成功似乎交待太短，周星馳根本沒有給太多描述，但如此克制恰恰是周星馳的高明之處。

成功的相似之處太多，卻終歸難以輕易複製，他不想給所有在追夢的人，一個被定格的固定成功模式，只是告訴所有人，走向成功過的道路太曲折太坎坷太殘酷……但只要堅持，總會有人能夠殺出重圍取得成功，也或許就是他對尹天仇遲來的交待。

太簡單的道理，但藉由周星馳的作品呈現，依然是那麼令人淚眼婆娑，「努力！奮鬥！」遠不只是口號，而是持之以恆的付出，這或許就是周星馳電影的絕對「內核」。

即便周星馳再一次「爽約」，並未在大銀幕前奉獻他的個人演出，僅僅只在片尾彩蛋背對觀眾有隻言片語，自然大部分觀眾會像筆者一樣存有些許遺憾。只是細細咂摸《新喜劇之王的味道，其實每個角色都可以是「周星馳」，周星馳集導演、編劇與製片一體，他在幕後定然詮釋過所有角色，也才有一部延續無厘頭精髓的笑中帶淚的周星馳作品，再次煮沸春節檔。

回看從昔日星仔，到如今星爺，花白頭髮是外在改變，豐富內涵是內在升華。這就是獨屬於周星馳喜劇的魅力，他依然是華語電影最令人難以割捨的喜劇之王，依然是承載所有人期待的喜劇輸出，也依然是燃爆無數人昨天今天明天記憶的喜劇擔當…周星馳作品已不再是單純搞笑那麼簡單，更在無形當中融入太多周星馳的反思，也讓影片在耐看同時更加耐人咀嚼。

更何況，在華語喜劇被商業市場盡情蹂躪裹挾，出現大量「拿來主義」、「拼盤主義」、「段子主義」式品質，渣渣強貼喜劇標籤電影時，周星馳依然在堅守「匠人」精神，用他的精益求精與過分苛刻，去對待每一部電影，更是對待他內心從未改變的藝術堅守。

（文/醉卧浮生）

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