曾翔：個人好惡與書法批評

個人好惡與書法批評

文/曾翔

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俗話說，蘿蔔白菜，各有所愛。口味上的這種主觀性，在審美領域也存在。面對同一件藝術作品，不同人可能會說它好或者不好，這很正常；但不同的人的藝術鑒賞能力，並不在同一個水平上，也很正常。

曾翔先生作品

必須承認，我們的一些重要的審美概念的確起源於低層次的感官性。比如說，書法美學的一個重要概念「中和」，就是如此。按一些學者的研究，所謂「和」最初是一個烹飪概念，人們將食物投到一個鼎里煮，或者放在火上烤，做成熟食；同時食材也需要通過合理的搭配達到「和」。烹飪上的「和」是文明人的一個重要標誌，否則就是茹毛飲血的野蠻人。從人的需求來說，對口感的上和諧的追求，要早於與視覺、聽覺有關的藝術形式上的和諧。

曾翔先生作品

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批評薄弱的背後是審美教育的失敗，這是當代書法內在危機的重要方面。自從毛筆和書法從實用領域退出，人們在書法方面的審美經驗就無可挽回地趨於貧乏了。對書法審美的追求，越來越局限在在一個特定的專業領域內。而這個專業領域，卻又在以滿足大眾審美-----質言之是以滿足大眾消費欲為旨歸來培養書法家。書法熱了三十多年，培養了大批的書法愛好者和書法家，但我們仍然感到在審美上「有教養的觀眾」，甚至「有教養的書法家」不多，民眾對書法的整體審美水平，大大低於前代，這是不能不引人深思的。

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