站起來，熒屏中的女人！

最新 02-08

導讀

古代宮廷戲，眾美女為博得皇帝青睞，勾心鬥角拜高踩低，無所不用其極；現代民國戲，苦情女主角因沒能生個兒子幾無立足之地，自怨自艾；當代職場戲，「霸道總裁愛上灰姑娘」被反覆演繹，「換女朋友如換衣服」的宣言橋段不斷上演……

在女性成為觀影看劇主體、女性意識持續走高的今天，女性比以往任何一個時代，更需要有格局、有水平的大眾文藝作品的肯定和展示。然而，時下部分影視作品中的女性形象，存在扁平化、刻板化，甚至被物化的問題，即便不是創作者有意貶損女性，也凸顯熒屏女人的「卑微」處境。

是「殘渣泛起」，還是「難免污名」

「把肚子剖開，留下孩子！我這條賤命算什麼？」

「這一胎，一定是兒子！」

「都怪我沒用，沒能給二少爺生個兒子……」

這些充斥重男輕女、自輕自賤意味的台詞，出現在一部當下的國產熱播劇中。這部民國背景的劇中，因多次出現「被丈夫家暴忍氣吞聲」「女人只是傳宗接代的工具」「無條件信奉三從四德」等情節，被不少網民批評是「封建糟粕的殘渣泛起」。

近年來，一些國產影視劇被質疑出現重男輕女、女性淪為生育工具、丈夫出軌應被無條件包容等橋段，智慧果敢、爽快利落、敢愛敢恨、自尊自愛的職場女性卻不多見。愛情的標配是「霸道總裁愛上白蓮花」，中老年女性總是一副市儈嘴臉的刁鑽婆婆、逼婚媽媽，女性獨立方式就是靠男人指點一路扶搖直上，從「白傻甜」一躍而為「白骨精」。明明是一碗碗「毒雞湯」，卻被包裝成女性獨立宣言。

某些打著「女性獨立」旗號的所謂女性主義影視作品，卻用猶豫不決的含糊態度表現當代女性：家庭主婦屢屢被污名化，職場女性屢屢被輕視看低，女性獨立成長始於消費名牌鞋包，女性「成為更好的自己」則很難離開男性的謙讓和指點，鮮見靠自己打拚出職場一方天地。

遼寧省文化演藝集團文化藝術研究院創作部創作員鍾一鳴評價，近年熱播的後宮戲從女性角色設計到勾心鬥角情節的鋪排，都是為了唯一的男人資源——「皇帝」斗得你死我活，讓很多女性觀眾感覺「違和」。

「不少後宮戲和現代戲情節雷同，尤其是衝破千萬阻礙和皇帝、王爺、阿哥相戀的戲碼，屬於古代版的『霸道總裁愛上我』。」鍾一鳴說。

只有尊重了人，才能順其自然尊重女人

女性已成為當下文化工業被消費群體，創作者會不由自主地被套入僵化的思維中。

「我們出現這樣的問題，一方面是傳統的男權社會對於女性的歧視，另一方面也和消費社會有關，使女性成為被消費品。」中國現當代文學博士、中原工學院外國語學院講師柴高潔認為，網路社會和讀圖時代，對女性的「物化」更加明顯。「例如一些網路作品，很多都有涉及身體的鏡頭，創作者會以女性身體為噱頭，吸人眼球、拉高熱度。」

過分迎合市場需求，如「辣條」般瞬間勾起食客味蕾，卻容易破壞市場良性發展，打亂熒屏正常生態鏈。南開大學文學院現當代文學專業副教授林晨表示，當下社會的問題不只是「物化女性」，而是「物化人」。「物化女性的二奶等現象很醜惡，物化男性的小奶狗、小狼狗也同樣，只是這個問題在女性形象的文藝表達上顯得較為突出。這背後不單是女性受不受尊重的問題，而是人受不受尊重的問題。文化的邏輯是，只有尊重了人，才能順其自然尊重女人。」

沒有妖魔化的熒屏女性在哪裡

在柴高潔看來，女性實現經濟獨立、自給自足後，似乎並沒有完全扭轉社會意識中的男女權利差距。「想要縮短差距，就需要更多成功女性的數量。可如何衡量成功？如果讓女性遵循男性的成功標準，那是否會影響女性的性別特質呢？」

影視劇創作領域也在思考如何建立正確的性別價值觀。鍾一鳴說，創作女性角色的過程中，創作者要脫離「第二性」，深入人物進行真正的思考和分析，實現真正的思想獨立。「兩性身體構造的不同，造就了兩性不同的特點，保護、愛護、尊重女性才能避免性別歧視。」

市場是靈敏的，爆款流變和受眾期待，在一定程度上反映著消費觀念的轉變。前段時間，有微博網民大開腦洞，構思了一部影視劇《淑女的品格》，希望講述4位經濟獨立、思想成熟中年女性的生活，得到不少支持。網友們表示強力期待這部「沒有妖魔化的女性精英職場劇」。《淑女的品格》話題一度登上微博熱搜榜高位，該創意也被數家影視製作公司青睞。