他憤懣的內心卻寫出了酣暢的草書

史說他是「二臣」，其書法卻是在寫心

在書法界提起他的名字，幾乎沒有人不知道，他就是王鐸。王鐸是明末清初人，著名的書畫家，與董其昌齊名。崇禎十六年，也就是明朝的最後一年，清人入關後，王鐸被迫降入清順治世祖，並被授予原官禮部尚書管宏文院學士，充明史副總裁，這個職務相當於一個整理歷史的文官，就是他雖在清朝，其主要任務是整理明朝有關歷史。

對於王鐸來說，做什麼事情都是一樣的，但由於朝代發生更替，他的內心是十分憤懣的，但又無法改變，在當時，可能有一些武官有的自殺，有的寧死不屈，作為文官的王鐸等人，不得不暫時尋找安身之地，因此，對這樣的人來說，歷史上把他們叫做「二臣」，就是輔佐兩朝皇帝的人。

不管歷史怎麼演變，但作為書畫家的王鐸來說，他的內心是十分痛苦的，在「二臣」這一點上來說，他的內心也是十分清楚的，事實已經無力回天，因此，他把自己的壓抑、憤懣、哀怨都化作書法和繪畫的動力上了，只有通過書法才能消去一些內心的這些酸楚和痛苦，因此，王鐸給後世遺留下了很多的書畫作品，尤其是書法作品更多。

人們在研究藝術時，總會發現一個奇怪的現象，大凡在藝術上有大作為的人，都是要經過一些大的人生跳躍或坎坷才行，比如徐渭病瘋後的作品更有藝術水準，李叔同半月不進米糧，到了化境，成就了自己的人生理想，他的書法水平也得到了很大提升，王鐸如果沒有「二臣」的經歷，也許就沒有他後來的書法水平。

王鐸在書畫方面有很深的造詣，特別是在書法方面，善隸楷，精行草，對「二王」書法下過足夠的功夫，後又追米芾，並在此基礎上逐漸形成了個人的藝術風格。王鐸書法用筆乾淨利落，高古遒勁，尤其是他的老年時期的作品，也許是「二臣」陰影的逐漸散去，也許是他對書法的更為清醒的認識，也許是他想通過書法來拂去內心深處的孤寂，這時的書法更為理性和孤冷，以狂草書寫心境。

王鐸在書法方面給後世創造了用墨的先例，他的書法作品紙本很多，在用墨的方法上則清晰可見，這就是他的漲墨風格，開始時水和墨相融，一筆下書，直到筆枯墨盡再蘸第二次墨，這種風格在書法作品中形成了塊面結合、濃淡結合、枯濕結合的藝術效果，這是王鐸在書法方面的獨特風格和藝術貢獻，可謂是開創的書法史上的先河。

歷史已經過去，但歷史留給我們的是永久不衰的藝術財富，不管王鐸還是其他人，開創的藝術風格會讓人永遠記住他們的這些貢獻，而不是所謂的「二臣」。

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註：文中插圖均為王鐸書法作品局部。

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