【篇目】

【作品介紹】

【注釋】

【譯文】

【作者介紹】

【賞析一~~賞析五】

【古風泊客一席談】

春夜別友人

【初唐·陳子昂·五言律詩】

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽道，此會在何年。

拼音版：

yín zhú tǔ qīng yān ， jīn zūn duì qǐ yán 。

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

lí táng sī qín sè ， bié lù rào shān chuān 。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

míng yuè yǐn gāo shù ， cháng hé méi xiǎo tiān 。

明月隱高樹，長河沒曉天。

yōu yōu luò yáng dào ， cǐ huì zài hé nián 。

悠悠洛陽道，此會在何年。

[作品介紹]

《春夜別友人二首》是唐代詩人陳子昂的組詩作品。這兩首詩約作於武則天光宅元年（684年）春。這一首詩寫作者第一次離開家鄉赴東都洛陽告別宴會上的場景，充滿了對朋友的依依惜別之情。

[注釋]

銀燭：明亮的蠟燭。

綺筵：華麗的酒席。

離堂：餞別的處所。琴瑟：指朋友宴會之樂。語出《詩經·小雅·鹿鳴》：「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。」

「明月」二句：說明這場春宴從頭一天晚上一直持續到第二天清晨。長河：指銀河。

悠悠：遙遠。洛陽道：通往洛陽的路。

[譯文]

銀燭吐著縷縷青煙，金杯對著盛筵美宴。

離堂上思念朋友情，分別後山川路途遠。

明月隱蔽高樹之後，銀河消失曙色裡面。

前往洛陽道路漫長，不知何時才能相見？

[作者介紹]

陳子昂（659～700），唐代文學家，初唐詩文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪縣）人。因曾任右拾遺，後世稱為陳拾遺。青少年時家庭較富裕，慷慨任俠。成年後始發憤攻讀，關心國事。24歲時舉進士，直言敢諫，一度因「逆黨」反對武則天的株連而下獄。兩次從軍，對邊塞形勢和當地人民生活有較深的認識。後因父老解官回鄉，父死居喪期間，權臣武三思指使射洪縣令段簡羅織罪名，加以迫害。冤死獄中。其詩風骨崢嶸，寓意深遠，蒼勁有力。有《陳伯玉集》傳世。

賞析

壹

壹／

陳子昂《春夜別友人二首》約作於武則天光宅元年（684年）春。這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者胸中的詩潮。面對金樽美酒，他不禁要歌唱依依不捨的離情，抒發自己的遠大懷抱，旋即寫成這組離別之作。

整體賞析

這組離別之作，從眼前宴會的情景落筆。前首詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。作者抓住這一時刻的心理狀態作為詩意的起點，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗為深摯。「銀燭吐青煙」，著一「吐」字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。「金樽對綺筵」，用一「對」字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽「勸君更盡一杯酒」的意緒而外，再也沒有什麼可以勉強相慰的話了。此中境界，於沉靜之中更見別意的深沉。首聯採用對偶句形式，「青」與「綺」相對，都為綠色的意思。頷聯「離堂思琴瑟，別路繞山川」寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿。「琴瑟」，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。「山川」表示道路遙遠，與「琴瑟」作為對仗，相形之下，不由使人泛起內心的波瀾：「離堂」把臂，傷「琴瑟」之分離；「別路」迢遙，恨「山川」之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。頸聯「明月隱高樹，長河沒曉天」，承上文寫把臂送行，從室內轉到戶外的所見，寫時光無情催人離，沉靜之中見真摯情愫。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月，耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這裡一個「隱」字，一個「沒」字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難捨難分時刻終於到來了。尾聯兩句以「悠悠洛陽道，此會在何年」的問句作結，寫目送友人赴古道，隱隱哀愁胸中涌。作者目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一「何」字，強調後會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。這個結尾，感情真摯，語言質樸，具有沉鬱厚重之美。

第一首詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，此詩「從小謝《離夜》一首脫化來」。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂並沒有簡單地模擬前人，而是有所創新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩，在結構上更善於迴環曲折地精心布局，情和景的安排上，先以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次分明。

名家點評

《唐詩廣選》：田子藝曰：八腰字皆仄，不覺其病，然亦當戒。蔣仲舒曰：起語奇拔，後來岑參多用此。

《唐詩選》：蔣一葵云：五、六語佳，第「明月」「長河」似秋夜，不見舂景。

《唐詩直解》：蔣仲舒以「明月」一聯似秋夜，不知「隱」字內已有春在。或以八腰字皆仄為病，若將平聲換去「隱」字，有何意味！

《唐詩評選》：雄大中饒有幽細，無此則一笨伯。結寧弱而不濫，風範固存。

《唐律消夏錄》：清晨送別，乃於隔夜設席飲至天明。此等詩，在射洪最為不經意之作，而後人獨推之，何也？此詩不用主句，看他層次照應之法。射洪識見高超，筆力雄邁，胸中若不屑作詩，即一切法若不屑用，故讀者一時難尋其端倪，及詳繹之，則縱橫變化之中，仍不失規矩準繩之妙。此文章中之《國策》《史記》也。唐人清曠一派，俱本乎此。

《唐詩矩》：全篇直敘格。拈著便起興，體極佳。明月已隱高樹，長河又沒曉天，別思之急可知。用「已」、「又」二字分背面，謂之背面對，使不知此對法，未有不以「隱」，「沒」二字為重複者矣。用「此會」二字綰住起處，寫景方有著落。此題有一首，「春」字在第二首見，昔人病其五、六不切春景，終管窺之論也。

《唐詩成法》：五六是秋夜，非春夜，斷不可學。若易「明月」、「長河」作「柳月」、「華星」，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陳、隋餘習，盛唐不然。

《五七言今體詩鈔》：從小謝《離夜》一首脫化來。

《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公先生曰：第四極作意語，亦乃蒼然。「吐」、「隱」、「沒」字眼俱高。顧在此家已關深刻，緣其氣爽，仍是渾然。評：第四乃豫道征途閱歷，是空際設想語。五、六由昏達旦，啟行在即。結黯然神傷，凄其欲絕。

佚名

賞析

貳

貳／

陳子昂的《春夜別友人》共兩首，這是第一首。約作於公元684年（武則天光宅元年）春。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者胸中的詩潮。旋即寫成這首離別之作。

這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態。作者抓住這一時刻的心理狀態作為詩意的起點，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗為深摯。「銀燭吐青煙」，著一「吐」字，使人想見離人相對無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情。「金樽對綺筵」，用一「對」字，其意是面對華筵，除卻頻舉金樽「勸君更盡一杯酒」的意緒而外，再也沒有什麼可以勉強相慰的話了。此中境界，於沉靜之中更見別意的深沉。

頷聯「離堂思琴瑟，別路繞山川」，「琴瑟」指朋友宴會之樂，源出《小雅·鹿鳴》「我有嘉賓，鼓琴鼓瑟」，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。「山川」表示道路遙遠，與「琴瑟」作為對仗，相形之下，不由使人泛起內心的波瀾：「離堂」把臂，傷「琴瑟」之分離；「別路」迢遙，恨「山川」之繚繞。這兩句著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。

頸聯「明月隱高樹，長河沒曉天」，承上文寫把臂送行，從室內轉到戶外的所見。這時候，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。這裡一個「隱」字，一個「沒」字，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難捨難分時刻終於到來了。

結尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一「何」字，強調後會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。

這首詩中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不溫不火。「火」則悲吟太過而感情淺露；「溫」則缺乏蘊藉而情致不深。此詩寫離情別緒意態從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。

此詩通篇暢達優美，除了開頭一聯因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅。清人紀昀說得好：「此種詩當於神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔」。再有，此詩雖寫眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，它「從小謝《離夜》一首脫化來」。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫一次夜宴。兩相比較可知，陳詩在章法、用語等方面都明顯受了謝詩影響。但陳子昂並沒有簡單地模擬前人，而是有所創新。謝詩較直露和簡潔，陳詩則婉轉而細膩，在結構上更善於迴環曲折地精心布局，情和景的安排上，先以穠麗之筆鋪寫宴會之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長，最後以展望征途來結束全篇，層次分明。通篇情景合一，從優美的意象描寫中自然地流露感情。勝於一般的離別之作。

佚名

賞析

叄

叄／

陳子昂《春夜別友人》共有二首，這裡所選的是其中的第一首，詩約作於武則天光宅元年（684）春，這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發了作者心中的思潮。面對金樽美酒，他不禁要歌唱依依不捨的離情，抒發自己的遠大懷抱。

「銀燭吐青煙，金樽對綺筵。」這兩句是說，明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯麵對精美豐盛的席宴。

這兩句用起格，不但語言富有對稱美，而且使得眼前的景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭：晶瑩潔白的蠟燭。金樽：形容酒杯華貴，考究。綺筵：華美的宴席。這一聯用詞比較華麗，目的在於通過對宴會隆重熱鬧場面的由衷讚美，來烘托出友情的深厚。華美的筵席，固然令人興奮，但是它為送行而設，所以又不免罩上了一層離別的氣氛，使在座的人歡聲笑語之外漸漸產生了惆悵與傷感之意。別筵將盡，作者抓住這一時刻的心理狀態作為詩意的起點，徑直但卻自然的進入感情的高潮，情懷頗為深摯。

「離堂思琴瑟，別路繞山川。」這兩句是說，餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別後要繞山過水，路途遙遠。

「琴瑟」指朋友宴會之樂，源出《詩經·小雅·鹿鳴》「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴」，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。「山川」表示道路遙遠，與「琴瑟」作為對仗，相形之下，不由使人泛起內心波瀾。這兩句即景生情，著意寫出了離情的纏綿，令人感慨唏噓。

「明月隱高樹，長河沒曉天。」這兩句是說，宴席一直延續到明月隱蔽在高樹之後，銀河消失在拂曉之中。

這兩句把筆觸從室內移向室外，描寫夜空的景色。詩人為什麼這樣變換角度呢？原來這裡並不是泛泛寫景，而是借背景的擴展和時間的推移來進一步映襯別情。這兩句好像在寫夜空，實則關合夜宴。由於主賓雙方不願分離，遂使宴會從夜晚延續到拂曉，人卻沒有散去，通過飲宴之長，暗示別情之深，這種以景襯人的含蓄手法，比正面抒寫離情更耐人尋味。

「悠悠洛陽道，此會在何年？」悠悠：遙遠。洛陽道：通往洛陽的路。這兩句是說，走在這通往洛陽的遙遠道路上，這一分手，不知什麼時候才能相會？

結尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起何年何月再能相聚之感。末句一「何」字，強調後會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。

這首詩感情真摯，語言質樸，具有沉鬱厚重之美。全詩因反覆渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒。但作者此行本是為了政治事業，由於有這樣的思想基礎，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，並不給人以任何低徊悲抑之感。

此詩開頭一聯因場面需要而適當選用華麗辭藻外，其餘用語都平淡自然，他所追求的是整首詩的深厚雍雅。清人紀昀說得好：「此種詩當於神骨氣脈之間得雄厚之味，若逐句拆開，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔。」

佚名

賞析

肆

肆／

一曲離歌話悲歡，悠悠長路期相逢

——讀陳子昂《春夜別友人》（其一）

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年？

——陳子昂《春夜別友人》（其一）

武則天光宅元年（684年）春，年方26歲的陳子昂告別故鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備上書朝廷，求取功名。臨行前夜，好友為他設宴餞別。友人的款款真情，感動了詩人。面對金樽美酒、朋友間依依難捨的離情，詩人詩潮湧動，寫下組詩《春夜別友人》（共二首）。

作為初唐詩歌革新的先驅者，陳子昂主張復興「漢魏風骨」、「風雅」、「興寄」，一再反對「彩麗競繁，而寄興都絕」的齊梁詩風。（《與東方左史虯修竹篇序》）被韓愈譽為「國朝盛文章，子昂始高蹈」（《薦士》）。明代胡應麟更對其推崇備至：「唐初承襲梁、隋，陳子昂獨開古雅之源……高適、岑參、王昌齡、李頎、孟雲卿，本子昂之古雅，而加以氣骨者也。」（《詩藪》）由此，初唐陳子昂的詩歌，對前人的繼承與發展，對後世的深遠影響，可見一斑。

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

首聯實寫，從眼前宴會之景落筆。「銀燭」「青煙」「金樽」「綺筵」，展現出一組華麗的鏡像，景物鮮明歡快，色彩之美呼之欲出：銀燭，晶瑩潔白的蠟燭；金樽，華貴的酒杯；綺筵，華美的筵席。一組華麗的景象，讓人過目不忘，由衷讚美宴會隆重的熱鬧場面，烘託了友情的深厚。

此處，詩人以樂景寫哀情，反襯離別的傷感。華美的筵席固然令人興奮，但為送行而設，不免籠罩一層離別的氣氛，於歡聲笑語中，在座者漸漸產生一份惆悵與傷感。「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」（清代王夫之《姜齋詩話》）以樂景寫哀情，用心情愉悅的景物描寫，反襯人物的悲傷。源出《詩經·採薇》：「昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。」楊柳依依，美好春色讓人沉醉不已，卻在黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冬，竟為征夫回鄉之時！「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」（杜甫《春望》）花鳥美景，卻更讓詩人傷心不已。「庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。」（歸有光《項脊軒志》）以茂盛的亭亭如蓋的枇杷樹，表現出自然界的一種生命力的旺盛，祭奠那些年的美好而珍貴的事兒，反襯對正值青春年華對妻子早世的一種悲情與苦楚。此皆為「以樂景寫哀情」的典範。

「吐」「對」兩字，一動態，一靜態。側面描寫，「吐」字，寫出離別時的相對無言，悵然無緒的情狀，目光凝視銀燭青煙而出神。「對」字，表面在面對華筵，頻舉金樽「更盡一杯酒」，再無勉強相慰的話語。目光所及處，不僅是美景，更是時間的悄然流逝，一種此時無聲勝有聲之感油然而生。動靜結合，道出別筵將盡，分別在即的一股撩人心緒、寂靜狀態。

「悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。」（《楚辭》）作者抓住這組特定時刻的心理狀態作為詩歌的起點，為下句進入情感高潮奠定緩衝的基調。此情此景，此中境界，於沉靜中更見深沉別意。

齊、梁之際的江淹，曾把離別的感情概括為「黯然銷魂」四字。這種感情的表現，因人事的不同而千差萬別，離情本身，也並非「悲」、「愁」二字所能概括。至晚唐杜牧的《贈別》：「多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。」或許，正化用了「銀燭吐青煙，金樽對綺筵」。別筵上，凄然相對，默然無語，似乎彼此無情。越是多情，越顯無情，這是友人離別時最真切的感受。詩人看似無情，冷靜地觀察周圍的世界。其實這矛盾的詩句，寫得委婉有情味。離別之時，詩人宕開一筆，寫告別宴上燃燒的蠟燭，「銀燭吐」，把蠟燭擬人化，在詩人眼裡，那徹夜流溢的燭淚，不正像朋友因為離別而傷心落淚嗎？

離堂思琴瑟，別路繞山川。

頷聯虛寫，化虛為實。在時光的洪流中，詩人不忍離別，只能遙想昔日的美好時光，想像未來的未知境況。由近及遠，從遙遠的過去懷想到無期的未來。

此聯從謝眺《離夜》詩「離堂華燭盡，別幌清琴哀」二句化出，但更顯自然深遠，再現此時此地惜別的情景。「琴瑟」指朋友宴會之樂，此處用典，源出《小雅·鹿鳴》：「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴」，或也可看作「高山流水」的典故，借用絲弦樂器演奏音韻諧調，比擬深情厚誼。「思琴」，也可看作諧音「思情」，對朋友的思念之情，不會因自己的遠去而消逝，不會因山路的逶迤而忘卻。「琴瑟」之分離；「別路」迢遙，恨「山川」之繚繞，離情的纏綿，令人感慨唏噓。

此寫法對後世影響很大，譬如：「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」（李白《送孟浩然之廣陵》），朋友乘船離開黃鶴樓，詩人對朋友孟浩然扯不斷的離情，猶如滔滔東流不盡的長江水一般綿綿不絕，隨著遠去的帆船，直到天際。「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西」（李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》），詩人對朋友的思念之情寄託於皎皎明月，讓明月傳達其的思念之情，所謂「千里明月寄相思」也。「洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。」（王昌齡）詩人對洛陽親友的思念之情，猶如晶瑩的冰心一般纖塵不染，思念的情誼會跟隨著皎潔的月光到達洛陽的。可謂「昭昭之心，明月可鑒」。可見，此類化虛為實的虛寫技法，有異曲同工之妙。

明月隱高樹，長河沒曉天。

頸聯視角轉換，以景襯情。從室內所見轉到戶外所見，描寫夜空的景色。「時不我待」「歲不我與」，時光無情，沉靜之中更見人之真情：高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月，浩瀚的長河淹沒在破曉的曙光中。一「隱」，一「沒」，表明時光催人離別，不為離人暫停須臾，難捨難分時刻終到來。

詩人通過轉換鏡頭，借背景的擴展、時間的推移進一步映襯別情。長河沒曉，銀河消失曙色中。似寫夜空，實寫夜宴。因朋友雙方都不願分離，宴會從夜晚一直延續到拂曉，時間悄然而逝，但「曲終人不散」。通過飲宴之長，暗示別情之深，寓情於景，耐人尋味。

悠悠洛陽道，此會在何年？

尾聯情景交融，問句作結。「悠悠」，一語雙關。前路迢迢，山長水闊，綿綿無絕，逶迤不斷。一，寫東去洛陽悠悠的漫漫長路；二，暗指悠長的漫漫人生之路，暗寫悠悠的離別情思。或許，還可看作化用漢代樂府《飲馬長城窟行》：「青青河畔草，綿綿思遠道。」通過「悠悠」二字，詩人描寫出複雜而微妙的內心世界，在離情發展到頂點時，詩句卻在近乎平淡的問句中戛然而止，讓人遐想，餘味無窮。詩人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。以問句作結，一「何」字，強調後會難期，流露了詩人離別之時的隱隱哀愁。

子曰：「《關雎》樂而不淫，哀而不傷。」（《論語·八佾》）。此詩也是「哀而不傷」的典範：反覆渲染離情中有一層淡淡的愁緒，但沉靜之中更見深情，猶如琵琶弦上的淙淙流水，氣象雍雅，不溫不火，不作哀聲而情思幽深。

清朝朱之荊以為：「『銀燭』暗破『夜』字，『金樽』字補『餞』字，『離堂』二句寫『別』字，『明月』二句，夜中兼有別況。七點破所去之地，八拖出後會。」（《閑園詩鈔》）高步瀛則認為此詩「從小謝《離夜》一首脫化來」。（《唐宋詩舉要》）《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》：「玉繩隱高樹，斜漢耿層台。離堂華燭盡，別幌清琴哀。翻潮尚知恨，客思眇難裁。山川不可盡，況朶故人杯。」都寫夜宴，陳詩在章法、用語等方面明顯受謝詩影響無疑，謝詩直露簡潔；陳詩婉轉細膩，結構迴環曲折，情與景層次分明，多屬創新。總之，陳詩通篇情景合一，融情於景，於豐富的意象中流露真情，遠勝一般離別之作。

佚名

賞析

伍

伍／

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽道，此會在何年。

——唐 陳子昂《春夜別友人二首·其一》

子昂是初唐時期的著名詩人，大約在武則天元年春，那時才二十六歲的陳子昂意氣風發，鬥志昂揚，飽讀詩書，欲離開家鄉四川射洪，奔赴當時的東都洛陽上書朝廷，以求得功名。少年的壯志雄心定會牽扯著分離苦惱，春夜別友，思緒悠悠。

傳杯弄盞，佳宴共品，酒逢知己千杯少，在這略帶涼意的春夜裡，與故友話別，分離的不舍與往昔的回憶混入那燭火青煙里飄搖於夜空，怕是那輪清冷的彎月也感受到了。

堂里琴瑟鳴鳴，音韻悠長，別離之際，好友的用心設宴，把酒談心，入口的香醇美酒，暖人心脾。與好友的深厚情誼又怎能在這宴席間說盡呢？

夜色已深，那輪靜靜感知我們離愁思緒的明月也隱入西邊高高的樹蔭里，耿耿長河淹沒進破曉的曙光里。時光的腳步不會因我們的情意濃濃稍作停歇，分別的時刻還是無情到來了。

蜒曲折的山川道路還需我去餞行，我沿著這悠長無盡的洛陽古道鬱郁而行，不知何時才可與這群可愛可親的人兒再會，漫談古今？

紫塞白雲斷，青春明月初。

對此芳樽夜，離憂悵有餘。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛。

懷君欲何贈，願上大臣書。

——唐 陳子昂《春夜別友人二首·其二》

際風吹沙揚，隔斷卷卷舒雲，明月映掛在春日夜空中，酒香摻雜微微花香，手執酒樽，卻惆悵滿懷。

清冷露珠從花瓣間滑落，浸潤一方春土，檐邊垂墜的水珠與青石合奏出清脆樂音，思君念君，想贈予何物何情？而我的初衷僅是獻書論政。

子昂的組詩不聞長嘆，不作哀聲，而是在離情渲染中令人感到淡淡憂悵，猶如琵琶清音，音淡而情深，品飲金樽美酒，暢抒壯志豪情。

佚名

《春夜別友人》 [初唐·陳子昂·五律]

銀燭吐青煙，金樽(zūn)對綺(qǐ)筵(yán)。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯麵對精美豐盛的席宴。

離堂思琴瑟(sè)，別路繞山川。

餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別後要繞山過水，路途遙遠。

琴瑟：比喻友情。

明月隱高樹，長河沒曉天。

宴席一直持續到明月隱蔽在高樹之後，銀河消失在拂曉之中。

長河：指銀河。

悠悠洛陽道，此會在何年。

走在這悠長的洛陽道上，不知什麼時候才能相會？

《春夜別友人》約作於武則天光宅元年（684）春，這時年方二十六歲的陳子昂告別家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書，求取功名。臨行前，友人在一個溫馨的夜晚設宴歡送他。因此，此詩是詩人臨別故鄉贈於友人的。

「銀燭吐青煙，金樽對綺筵。「明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯麵對精美豐盛的席宴。

首聯即是對仗工整的對偶句，渲染了宴席的豐盛，實際也代表了主宴之友人的殷勤。

「離堂思琴瑟，別路繞山川。「餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽，分別後要繞山過水，路途遙遠。

還是對偶句。

其實還在席中，但詩人一想到宴席結束，自己就將跋山涉水奔赴遠方，就略略有些感傷。

這裡，「琴瑟」指朋友宴會之樂，源出《詩經·小雅·鹿鳴》「我有嘉賓，鼓瑟鼓琴」，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調來比擬情誼深厚的意思。不是形容夫妻恩愛的「琴瑟相諧」之「琴瑟」。

「明月隱高樹，長河沒曉天。「宴席一直持續到明月隱蔽在高樹之後，銀河消失在拂曉之中。

這是形容宴會時間之長，暗喻詩人與友人不忍離別。

「悠悠洛陽道，此會在何年。「走在這悠長的洛陽道上，不知什麼時候才能相會？

還是惜別。

自己就將走上去洛陽的道路了，那麼，與友人再見不知是什麼時候了。

惜別之情溢於言表。

不過，這點題之尾聯，明確寫出「洛陽」東都二字，也把詩人去往東都洛陽博取功名的自信和熱切表露無疑。

《春夜別友人》，這首臨別詩，描寫了詩人離開家鄉遠赴東都洛陽告別宴會上的場景，充滿了對朋友的依依惜別之情，也抒發了詩人對於自己到洛陽博取功名的自信和期盼。

春夜別友人·其二

紫塞白雲斷，青春明月初。

對此芳樽夜，離憂悵有餘。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛。

懷君欲何贈，願上大臣書。

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