娑婆之境-喻紅新作

天下 02-10

來源：名畫記；ID: minghuaji

龍美術館（西岸館）將於2019年3月9日至5月5日呈現喻紅大型個展「娑婆之境」。由傑羅姆·桑斯擔任策展人，此次展覽是對中國最受矚目的女性藝術家之一喻紅的作品全面深入的展示。

喻紅，《青春可以迷茫》，2018，布面丙烯，225x270厘米

喻紅，《重量》，2018，布面丙烯，250x300厘米

喻紅，《半百 No.9》，2018，布面丙烯，120x100厘米

喻紅，《半百 No.16》，2018，布面丙烯，100x90厘米

喻紅，《天上人間》，2018，布面丙烯，750x300厘米

工作室中的喻紅

喻紅《遊園驚夢》 2015

「她（喻紅）的繪畫語言堪稱『紀實虛構』，既沒有丟棄一直以來所秉承的紀實性的具象語言，同時又將豐富的人物形象、刻劃入微的物理質感、超現實的原始意象和夢幻般的元素並置，它們複雜而精美，但又能在匆匆一瞥後給觀者留下長久的回思。」而「遊園驚夢」系列被策展人評價為，具有「新的空間結構，那就是立體、交錯、魔方式的建構，在人物與景象之間形成巨大的視覺錯落，在『此地』與『彼處』的距離中形成反差，在縱向上拉開深度，在橫向上形成錯位。總之，她像一個戲劇導演，把畫布當成了劇場，在其中安排她的一個個角色，而這些角色又是她心理的投射。正是在這樣的一種戲劇化的編排中，喻紅的繪畫有了更鮮明的自我意識，營造了一種『極端情境』，也展現了在圖像時代將動態影像植入畫面的實驗，在這個意義上，喻紅正在建構一種新的繪畫方式。」作品《不負春光》，她從盧梭的繪畫中獲得靈感，描繪了像夢幻一樣的場景，在此場景中的兩個女主角，卻是當下的網紅形象。作品《百尺竿頭》則構建了一個現實和超現實並行不悖的世界，三組各異的人物在同一個電線杆上佔據不同的位置，以豎三聯的形式並列起來，以寫實的表象來傳遞超現實的結構和狀態。作品《快照》首次將動物作為主要的描繪對象，並且頗具人的形態和氣質——擺拍或拍照，喻紅把人的形象剝離地更遠，卻與她所創造的「遊園驚夢」更加貼近。

喻紅《遊園驚夢》（局部） 2015

《遊園驚夢》

八聯大畫 920x500cm 創作於2015年

上世紀90年代初，當時國內的當代藝術圈政治波普和玩世現實主義大行其道，但是喻紅在創作上反而而更關注周遭年輕人的生活和內心體驗，她描繪了一批在單色背景下，形態各異的年輕人形象，被稱為「新生代藝術家」；到1999年開始創作「目擊成長」系列，喻紅將自畫像式的系列油畫與現成的史實圖像組合放置——她從一個初探者的階段轉入與時代共振的階段；到了創作形式感強烈的史詩性「金色」系列（2008-2011）的階段，畫面結構更進一步地體現出藝術家對中國傳統繪畫、敦煌、克孜爾千佛洞壁畫以及西方傳統繪畫的持續性鑽研，所勾連的時間和空間更加廣大和深遠；到「喻紅：憂雲」（長征空間，2013），她從對個體形象的關注，轉向更加內在的，對人情感和處境的關心；「喻紅：平行世界」（蘇州博物館，2015）里，喻紅則將現實及人物帶入到超越時空的領域中，直到此次「遊園驚夢」，喻紅在一步步拓闊藝術創作範疇的同時，苦心孤詣於以藝術創作的方式來觀察作為本質的人群和個體，她的這種內外交替的創作方式被策展人稱作「一種自我遊歷」，「是外部世界與她心靈碰撞而生成的機遇，而『驚夢』更是一種覺醒，是她的自我心靈與現實世界之間所產生的『秘響回通』。」

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