《流浪地球》火了，中國科幻呢？
由雨果獎得主劉慈欣科幻小說改編拍攝的影片《流浪地球》2019年春節檔大熱。在特效備受好評之外，有關劇本乃至劉慈欣價值觀等方面的吐槽也已漸多。作為一部口碑與票房雙豐收的作品，爆紅的《流浪地球》或將對接下來的中國科幻文學及科幻電影帶來深遠影響。
文丨《中國企業家》記者 梁睿瑤
編輯丨齊介侖
頭圖來源丨《流浪地球》海報
口碑大熱的科幻電影《流浪地球》終於在2月8日零點首次拿下單日票房冠軍。根據貓眼實時數據，截至2月9日，《流浪地球》上映5天，累計票房達到14.46億元，超越此前的春節檔領跑者《瘋狂外星人》。
隨著票房上升，對於電影一邊倒的好評也趨於冷靜，豆瓣評分已從2月5日的8.4降為8.0。
這是一個頗為波折的項目。籌備4年，市場前景不明，資金中途差點斷掉，吳京加入之前整個劇組最大咖是「黃金綠葉」吳孟達；它同時也備受關注，原著作者是雨果獎首位亞洲獲獎者劉慈欣，眾多原著粉忐忑等待，在《三體》電影版銷聲匿跡後，它也被視為真正意義上的中國首部硬核科幻大片。
《流浪地球》原著發表於2000年的《科幻世界》雜誌，是劉慈欣的早期作品。這一作品雖然有弘大的宇宙構思，蒼涼的末日氛圍，但是硬傷同樣明顯，且不說「地球發動機」這種作者後來自己都懷疑過的設定，人物刻畫單薄、對話生硬等先天缺陷，也加大了電影的改編難度。
從電影上映初的反響看，足夠有誠意的特效彌補了劇情和人物上的大塊硬傷，出於對國產科幻片的支持，好評居於多數。但是導演郭帆始終是忐忑的，在面對媒體時，他直言，擔心觀眾會拿《流浪地球》與好萊塢電影對比，尤其是對比《星際穿越》，他會直接傻眼。
評分回歸冷靜，也給了觀眾一個旁觀中國科幻電影的契機。如同前幾年《大聖歸來》帶起的國漫熱潮一樣，一時的追捧很難改變行業現狀，過高的期望反而讓後面的作品承受巨大壓力，上映不如預期便惡評如潮，讓後繼者如履薄冰。
劉慈欣也呼籲過外界，對中國少有的大製作科幻電影多一些寬容，少一些不切實際的期待。畢竟影迷熱衷對比的好萊塢，從上個世紀30年代的《弗蘭肯斯坦》發展至今，才在海量良莠不齊的影片中打磨出了影迷念念不忘的經典。
來源：《流浪地球》官方劇照
小眾求生的中國科幻
好萊塢成熟的工業體系，已經能夠根據觀眾的喜好來確立並發展影片類型，同時倒逼作品創作，好萊塢層出不窮的科幻大片也得益於此。
相比之下，中國科幻電影甚至小說，在《三體》獲獎之前，均屬於小眾領域。那時候最熱鬧的科幻圈子是位處西南的《科幻世界》雜誌社，這本雜誌推出了劉慈欣、王晉康、何夕等科幻作者。
2004年，新人錢莉芳的歷史科幻小說《天意》出人意料地成為《三體》之前商業最成功的科幻小說單行本。現在看來，這名歷史教師的作品有著對話直白、文筆生硬的缺陷，但在當時卻賣出了15萬冊的銷量。要知道，第二年推出的劉慈欣的《球狀閃電》僅賣出5萬冊，《三體》更是一度沒有單行本，先在雜誌上連載了大半年。
15萬冊，在科幻文學史上足以立下一個里程碑，但是在主流的青春文學領域，不足為奇。
2003年，正當紅的郭敬明出版了長篇小說《幻城》，全年銷量超過80完冊，登上2003年全國年度暢銷書銷量第一名，郭敬明次年出版的《夢裡花落知多少》都沒能把前者打下來，僅屈居第二。不僅如此，各種抄襲風波也沒能阻止這兩部小說銷量破百萬。
科幻真正走入主流視野，是2015年《三體》獲得了雨果獎最佳長篇小說獎。此時，距離《三體》第一部連載已過去9年，距離《三體》第三部出版也已過去5年。
獲獎之時，劉慈欣曾對《中國企業家》表示，他從開始創作的那天起，就意識到作品有著商業屬性，必須考慮市場。
但是科幻作品影視化，比將小說帶入主流視線更難。上文提及的《天意》，已經於2018年改編為網劇，由歐豪、喬振宇、張丹峰等主演，在優酷平台播放，但是水花不大。
劉慈欣自己也對科幻電影的運作觀察了三四年，與國內一線導演、製片人均有接觸。他總結出了一個特點，那就是，近年中小成本影片的成功，如《北京遇上西雅圖》《泰囧》《致青春》等，會讓製片方擱淺大成本科幻片的運作。
如果製片方能夠用5000萬賭一部可能大賣的小成本影片，為什麼還要花幾個億，承擔更大風險，去拍一個市場前途更晦暗的科幻片呢？2017年上映的科幻經典續拍《銀翼殺手2049》在國內票房遇冷，據貓眼數據統計，《銀翼殺手2049》的首日票房僅1607.6萬元。雖然有《愛樂之城》的高司令主演，豆瓣評分8.3護體，但最終在內地市場，電影累計票房止步於7695.8萬元。
《流浪地球》拍得不容易。拍攝期間，各種問題不斷疊加，項目不斷超支，曾經的出品方萬達影視也在後期退出了項目。「錢」的問題差點讓項目擱淺。
對於電影製片方拿到了中影5000萬美元以及北京文化1億人民幣投資的傳言，《流浪地球》製片人龔格爾在接受騰訊娛樂旗下《貴圈》採訪時予以否認，他表示電影成本絕對沒有那麼高，在春節檔中屬於成本適中的影片。
即使傳言為真，這相比《星際穿越》1.65億美元的製作成本還差得很遠。
《三體》之後，好故事難尋
《流浪地球》在春節檔的逆襲，讓國產科幻電影走入人們視線。面對被好萊塢養刁了胃口的觀眾，國產科幻片的「硬核」經不經得起敲打，還有待考驗。
影片上映5天後，觀眾的焦點已經從對特效的滿意，轉變為對劇本的吐槽。電影劇情截取了原著中從「剎車時代」到「逃逸時代」的一小段，而原著本身就只是一個中篇小說，因此編劇做了大量原創擴充，包括男主親人、救援隊、空間站犧牲等等。原著中，充滿諷刺的反轉結尾卻省去了。
男主和妹妹過於中二的「熊孩子」性格，劇中人物情感不足的對白，加上技術上的各種錯漏，引發了大量吐槽。拖著地球逃離太陽系的設定，有人認為驚艷，有人認為荒謬。
其實，小說中一直存在「地球派」和「飛船派」的鬥爭。劉慈欣在創作談中提及，從科學角度講，他本是個「飛船派」，但是推動星球逃跑的意象更具科幻美感。2000年，科幻作者楊平的一個「回鄉情節」結論，徹底點醒了劉慈欣。
「在《流浪地球》中能看到的，就是這樣一個行者帶著孤獨和惶恐起程的情景。」劉慈欣在《科幻世界》30周年紀念刊中寫道。
也許一個作品的「硬核」，就是作者在創作時都不曾意識到的一個核心。你年輕氣盛時，闖蕩四方，以為自己毫無挂念；然而年歲漸長，才發現心中其實抹不掉「回鄉情節」，它可能是現實中的家鄉，也可能是流浪途中拖行的「地球」。
「硬核」激起共鳴，贏得市場，需要講好一個故事。
《流浪地球》的大熱或許會帶動科幻電影的投資，但是成本並不會成為科幻電影的真正瓶頸。因為科幻的範疇不局限於拯救地球，一個好故事、一支靠譜的團隊和一條經得起推敲的邏輯線，足以支撐一部優秀的科幻電影。
2007年推出的獨立電影《這個男人來自地球》，成本不到2萬美元，近90分鐘的劇情就在一棟房子的客廳里展開，電影最終大獲成功，在IMDb評分高達8.4；2013年首映的《彗星來的那一夜》，憑藉5萬美元的成本，在6個國家和地區上映，截至2014年7月，它僅在美國就獲得了6.89萬美元的票房。
但是，中國的科幻作品一直在小眾圈裡徘徊，真正「出圈」的作品寥寥無幾。剛剛獲得雨果獎時，劉慈欣曾對媒體稱，中國的科幻文學還沒有為電影的改編做好準備，一是有影響力的作品不夠，二是科幻作者對於IP運作、作品改編等都很陌生。
劉慈欣本人對於作品被改編，態度非常豁達。根據財新報道，2018年11月，參加克拉克獎頒獎典禮的劉慈欣談到《流浪地球》時表示，電影與小說是截然不同的藝術形式，只要拍得好看，改得只剩標題都可以。
《三體》之後，劉慈欣休息了很長時間。2018年年初，他曾對《中國企業家》表示，已經在構思一部與《三體》同體量的作品，沒有預計動筆時間。
這期間，除了郝景芳獲獎的《北京摺疊》曇花一現，尚未出現一部影響力堪比《三體》的科幻作品。
中國科幻不能只有劉慈欣，科幻電影不能只取材於一個作者的作品，否則編劇黔驢技窮之際，說不定會推出一部《流浪地球大戰三體人》。
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