對於流浪地球 不宜動輒「友邦驚詫」

最近，《流浪地球》火了，這部電影以硬核科幻劇本和優良的特效贏得了網友廣泛好評。

不過，也有一些不和諧的聲音，比如在各個國家都撤退的情況下，居然是中國人一直在堅持，而且拯救了世界，而不是美國，這個牛皮吹得太大了，又比如流浪地球的最大的敗筆，主角都是中國人，亦或是中國成為拯救地球的關鍵，外國屬於陪襯，這讓老外咋看等等。

首先要說明的是，流浪地球這部電影，並非是美國大片那種美國英雄拯救世界，而是全世界人民大團結拯救地球。就影片而言，給予外國人的戲份遠遠對於美國大片中，給予外國人的戲份，鐵流就對馬卡洛夫印象深刻。何況印尼的行星發動機，在中國救援隊抵達之前，就已經被國外救援隊修復，這在美國大片中由美國英雄包打天下形成鮮明對比。

本質上說，之前網友的那些觀點，其根源在於深刻植入一些人腦海中的「友邦驚詫」思維。說穿了就是極度自卑，然後過分在意老外的看法。老外給一個正面評價就欣喜若狂，哪怕這僅僅是禮節性的評價；而老外給一個否定性的評價就嗚呼哀哉。

這種思維在影視娛樂業非常普遍，明星要頻繁到國外走紅地毯，然後大肆炒作，製造出一大批「毯星」。一些明星以國外獲獎為榮，一旦國內有那麼一點名氣之後，就拚命「國際化」，哪怕是歐美電影公司為了中國市場，只給這些華人演員（鐵流無法確定這些明星的國籍）幾句台詞，這些華人演員也是趨之若鶩......

一些國內影視業大咖，其電影的敘事方式也是，國人是無力的、麻木的、懦弱無能的。然後，在戰爭或大災變下，電影的敘事邏輯不是依靠人民群眾齊心協力，而是必須靠救世主，而且救世主必須是老外，必須是白人老外，必須是男性白人老外。不論這個老外是騙子假扮的神父也罷，亦或是來中國偷竊火藥的僱傭兵，只要符合男性白人老外的條件那就是主角。

然後這個男性白人老外在電影中一路打怪升級，完成拯救中國妹子，乃至成為拯救江山社稷的英雄，順帶或明或暗的與華人女主角來一段戀情。

當電影在國內影視圈惡評如潮之際，放出一段豪言，「這電影是拍給外國人看的」，但從國外票房情況看，老外對這類白人充當救世主的國產電影業不太感冒。

從實踐上看，只有中國的，才是世界的。

當年，周總理給來訪的外國政要播放電影《梁山伯與祝英台》，雖然這些外國政要聽不懂戲曲的唱腔，但不妨礙他們欣賞中國傳統戲曲的美。類似的，《戰狼2》在國內大獲成功之後， 影片大反派「老爹」飾演者弗蘭克·格里羅就表示，自己的電話被打爆，十多位好萊塢導演/製片人問他，吳京會不會英語。而這是一大批以「國際化」為榮的國內明星從來沒有獲得過的待遇。

事實上，中國電影完全沒有必要過分在意外國的看法，只要劇本紮實，敘事流暢，特效精良，就是好電影。正如美國拍《木乃伊3》醜化秦始皇，一群美國人拯救中國，順帶主角兒子泡走中國美女，這種劇本一點沒有在意中國人的看法。中國電影界業沒有必要動不動「友邦驚詫」，何況流浪地球根本沒有對外國有醜化的做法。

其實，行業里一些人之所以對吳京口誅筆伐，一方面在於吳京的電影不符合他們凡事必言歐美的價值觀，另一方面在於吳京破壞了行業里的常態。一直以來，中國電影很多打著大製作旗號的電影，以「明星天價片酬+邏輯性極差的劇情」著稱，之所以出現這種情況，是因為這些人在開始拍電影之初，就沒打算好好拍電影，正所謂「醉翁之意不在酒」。但在目前成熟商業模式的包裝下，觀眾沒得選擇，只能為爛片買單。而吳京認真拍電影，則打破了這一行業現狀。

正所謂「沒有對比，就沒有傷害」，在有了對比之後，觀眾對爛片的容忍度會更低，進而讓一些人藉助電影進行資本運作的遊戲一去不復返了。

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