領軍平成首戰《葛雷奧特曼》的4個人
作者：煌言
封面：葛雷奧特曼
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摘要
《葛雷奧特曼》企劃項目的4個關鍵人物，特攝顧問高野宏一、製片人鈴木清、腳本原案會川升和小中千昭。
【歸來的奧特系列通鑒?平成篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。
第七回 領軍平成首戰《葛雷奧特曼》的4個人
進軍海外但製作成動畫的《美國奧特曼》宣告失敗後，圓谷臯出一招迂迴戰術。那就先把哪個美帝的小弟英語國家拿下，跟他們製作出成功的新奧特曼後，再以此為資本往美帝市場殺回馬槍。這樣《葛雷奧特曼》就一觸即發了，這個在平成時代真正成功生了出來的最初的奧特曼，能夠誕生的背後理由有6條。
一半微觀原因一半宏觀原因，上回的平成篇只順道提起了微觀的那一半。微觀方面的那3條，第一，因為圓谷製片廠跟TBS關係搞僵了，長年沒有奧特曼新作上電視的渠道。第二，老總圓谷臯很早就希望讓奧特曼殺向海外搞本土化了。第三，再順下來便是因為皐總搞的這招曲線救國。
宏觀方面的3條，接下來第四，對日本經濟有點基本概念的都知道，80年代末90年代初那時，日本處在泡沫破滅的前夕。所以當時一副什麼都看漲，什麼都是利好的架勢，辦事情的成本也就抬高了。而天下人都知道的了，奧特曼更是本來成本就吃人的。因此製作階段交給海外什麼相對成本較低的地方，是有利有需。第五，因為澳大利亞這地方是最優選項。符合是英語國家了，用日元兌換澳元當時的匯率也低，再而且當地利率也低，融資成本低。第六，因為OV這種形式當時在日本開始興起，所以逆輸入回日本國內也能以這種形式展開。
這裡就要多說幾句宏觀上的事了。在日本當初電影稱為第一媒體，電視稱為第二媒體，錄像稱為第三媒體。電影在上世紀20年代到30年代成為日本國民最大的娛樂方式，然後50年代到60年代電視興起逐漸普及了，80年代到90年代一般家用錄影機和放映機也興起普及開了。如果還要往繼續下去30年後，那第四媒體大概算成網路配信吧，這裡就不再多說。一般家用錄影機和放映機興起的時代，所以才成就了OV這一新形式的市場，包括租借方式的市場。對於在這裡的讀者來說，可能最便利最不抽象的例子，是這段時期高達在瘋狂出OVA。
《葛雷奧特曼》製作階段的現場實際作業，因為是交給澳大利亞當地的洋人為主，所以日本方面捏住大動脈的關鍵人物，不得不一提的僅有4個人。特攝顧問高野宏一、製片人鈴木清、腳本原案會川升和小中千昭，按順序他們本質上是在對應了，本片的製作方面、經營方面、文案方面。講清楚任何一個片都有必要從這三方位全面交代，其實也可以回憶一下我們過去講過的所有片，方針就也是都必須像這樣三方面說全說立體。
文案方面往大了說就到企劃方針方面，聚焦於室內階段的創作活動，這一般是粉絲視角最容易產生興趣的方面。經營方面也就是商業方面的邏輯，聚焦於前線實務和經營者，外部人眼中平時隱語俗稱的「大人的事情」。製作方面聚焦於現場以演出家為首的各職種職員，往硬核了說能說到技術方面，比如當年圓谷英二之所以能成立圓谷製片廠的根基。
這三方位其實就相當於，是什麼、為什麼、怎麼辦。即使不說具體作品，過去純粹說明文講特攝技術時，其實也是這樣在講。正面解釋特攝的定義，是在說是什麼。理清講述概念的變遷，是在說為什麼。具體解說現場的操作，是在說怎麼辦。好了打住回到具體的作品話題，領軍這平成最初的奧特曼的4人之中，高野宏一和鈴木清是主導項目的老司機，會川升和小中千昭是參加企劃的小萌新。
高野宏一和鈴木清的性質是相互有重合的，其實自古以來也一直是一根繩上的螞蚱。高野是特攝顧問，是技術上的人員，不過他這時也是經營管理層的人，是圓谷製片廠的專務董事。鈴木是製片人，屬於經營業務方面的人，但他跟高野一樣，當年是實打實的特攝現場技術人員出身。
本來的話，對奧特曼有所基本了解的人，無論表面上的所謂昭和平成概念，高野宏一和鈴木清都會是耳熟能詳的名字。他們從1963年圓谷製片廠誕生起，就是一路走來的。其實原本是3個人，鐵杆三兄弟圓谷三結義，高野宏一、佐川和夫、鈴木清，高野指哪另外兩個就打哪。
不過佐川這時還沒回歸，我們在最初的平成篇也剛剛講過，佐川要到1993年的《電光超人電絡人》才來就任特攝監督。所以《葛雷奧特曼》這時，還只有高野和鈴木2人。講當年圓谷製片廠創業初期的故事時也講過了，這3人都是圓谷研究所出身，上前線就在特殊技術班的特殊攝影班，從特殊攝影助手做起。
1963年，3人一起參加了圓谷製片廠的實質處女作，市川崑監督的電影《獨自橫穿太平洋》的特攝場景部分。之後在流產的《WoO》中，預定職員陣容上也是3人一起，那時鈴木其實還是在讀大學生。高野是佐川的前輩，佐川是鈴木的前輩，其實還要加上佐川的那個同齡同學中野稔。只不過他們3人在特殊技術班中的特殊攝影班，中野則從事了特殊技術班中的光學攝影技師。
1964年到了《奧特Q》，高野擔任全話的特殊技術班攝影技師，佐川就是他的攝影班第一助手，鈴木跟在後面打雜。後來1966年，高野就任初代《奧特曼》的特技監督了，佐川就是高野組的攝影技師，鈴木則是攝影助手。晚一點鈴木也升任攝影技師了，從《奧特曼》後期到《奧特賽文》初期，佐川和鈴木他倆交替輪班擔任高野組的攝影技師。再到1968年佐川也升任特技監督了，高野和佐川分別撐著《奧特賽文》和《萬能傑克號》，鈴木就專做高野組的攝影技師。進入70年代，終於鈴木也有了就任特技監督的機會。
昭和篇前兩周還剛剛講過初代《奧特曼》的現場。當時忙到爆肝就跟吃飯一樣，鈴木也沒時間回家，晚上睡覺就在高野家裡，或特殊技術班照明技師小林哲也家裡。鈴木剛剛大學畢業，不過他比較土豪，已經有私家車了，雖然是二手的。當時就一大早接著高野宏一、佐川和夫、中野稔等人，前往那個奧特系列一直用的東寶二線攝影所，東京美術中心。
我們講過英二老爹自己是攝影技師出身，後來成為特技監督，也講過高野在還是特殊技術班攝影技師時，已經負擔過一些特攝場景的演出了。將來還會講鈴木在任高野組特殊攝影技師的時代，是一樣的。初代《奧特曼》末期時，高野已經忙到在天天折壽了，這片已經因為製作進程趕不上放送速度，面臨強制完結了。有時候高野實在騰不出手的，就乾脆把自己畫好的分鏡給鈴木，直接告訴他你去拍這段，就是直接讓他執行演出作業了。
《奧特曼》第35話《怪獸墓場》中有一段，亡靈怪獸辛勃想要回宇宙去，在夕陽下垂頭喪氣地漫步，還仰天長嘯。這就叫沒有人物沒有台詞的情況下，僅用特攝場景，表現情感和劇情的演出。這其實就是高野分鏡後，交給鈴木在現場執行演出作業的一個經典例。這一話的本篇監督實相寺昭雄第一反應還抱怨，這怪獸搞得跟人一樣了什麼鬼，結果後來改口說，這段幹得好。
英二老爹死後，照明技師小林哲也帶個頭，成立了個小型分承包製片廠。取名叫日本現代企劃，成為一個專門接外包的製片廠，尤其是需要大規模特攝場景的外包，其中當然也包括接圓谷製片廠的外包。高野宏一、中野稔、佐川和夫、鈴木清，這幫子硬核特殊技術人員全在裡面，還吸納了圓谷製片廠出身的新人攝影技師大岡新一。上回的平成篇剛說過的，英二老爹死後實相寺昭雄也成立了個獨立小型製片廠，取名叫古代，就是因為對應著先一步成立的日本現代企劃。
但是日本現代企划走了一條，跟當年老爹的圓谷製片廠類似的老路，就是技術硬核而經營稀爛。70年代末就已經撐不下去了，然後又另立了一個，取名叫創英舍。但是活躍了也不過3年，雖然沒亡，但是陷入無限期划水狀態了。記不記得平成篇開頭時，我們講過《電光超人電絡人》的前身，小林哲也參加的東寶作品《電腦警察》。提過對於東寶來說這片的後續作品，則是1996年的《七星斗神凱法特》。這個《七星斗神凱法特》，就還有創英舍接過外包。
創英舍名存實亡，然而在當年陷入無限期划水狀態的同時，其實轉機在於1981年，高野宏一被圓谷臯正式招回圓谷製片廠了。創英舍也就無所謂了，高野和鈴木的活動據點已經回歸圓谷製片廠。然而我們已經不用再重複奧特曼在80年代的狀況了，高野回來了也只能說是小打小鬧。《愛迪奧特曼》之後到平成時代來臨前，這段時期奧特曼的最有名新作不過是那個電影《奧特曼物語》，就正是高野擔任監督。
但是高野和鈴木一直在圖謀奧特曼的新作，其實甚至比皐總還要迫切。因為皐總只用考慮經營賺錢的事，製作出新奧特曼只是其中的一條途徑。何況視情況而定，由於奧特曼的成本是出了名的難以承受，所以出新奧特曼其實不會總意味著將會給公司賺錢。高野和鈴木就不一樣了，他們在謀求的是作品本身，和奧特曼這一存在的新作本身。
鈴木身為製片人，會川升和小中千昭2人就都是他找來的。但是有一條，史實上的邏輯不是把他們同時叫來，參加一個叫《葛雷奧特曼》的新企劃。而是分別找上了，找上時的初衷不僅還沒有什麼《葛雷奧特曼》或其前身，是沒直接關係的東西，而且也還不是OV項目的企劃。
後來會川是《葛雷奧特曼》的主筆腳本，不過鈴木先認識的是小中。鈴木找來了小中這沒問題，可是是有個什麼原委而找上的呢，這事問鈴木和問小中，偏偏他倆居然都不記得了。當時，新作的企劃還是普通思路的那種，年番電視劇的新奧特曼。小中千昭和小中和哉兄弟倆一起來腦洞過企劃書的，本來這就是一對從小廚奧特曼的兄弟，這時都還是25歲左右的年輕人。
當然，以電視新作為前提的企劃書最後都成了廢案，他們需要把腦洞推遲10年到90年代後期去用了。小中和哉比小中千昭年輕2歲，會川升又比小中和哉年輕2歲，會川能被鈴木選中則是因為他的師父長坂秀佳。我們過去也講過25歲年輕時的長坂，他與市川森一同時被推薦給了上原正三參加《快獸布斯卡》。那時的市川和長坂都根本還不算腳本家，還沒正式出道（可參照《初代奧特曼史錄》第八回）。
之後長坂也與圓谷製片廠的人物保持了聯繫，並且在《歸來的奧特曼》和《艾斯奧特曼》才終於成功參加腳本。到了1975年的時候，日本現代企劃在製作一個10月新番，把江戶川亂步的那個《少年偵探團》拍成半年番的電視劇。製作現場就有很多圓谷製片廠時代的人脈，監督也大半是有過奧特曼經歷的人，主筆腳本家就是長坂秀佳，搭配上原正三來參加。
這片的製片人卻臨陣突然說是幹不了了，緊急需要上一個代打的，這個重任結果落到的鈴木清的肩上。這就是原本屬於攝影技師和監督等性質的鈴木，之所以後來轉型走上了製片人這條道的契機。之後與長坂的聯繫其實也一直沒斷過，80年代時高野和鈴木還曾去找過長坂，一起腦洞個新企劃，預定找上世嘉合作。以前講過特佳麗找東寶製作的《電腦警察》是在1988年開始，圓谷製片廠試圖聯絡世嘉合作這件事，則還要發生在這之前。
企劃書就是長坂丟給當時20歲出頭的會川升寫的，會川也是個從小廚奧特曼的孩子，而且比小中兄弟還要更傾向於典型的宅世代，專門在大友雜誌上活動。後來鈴木向長坂問起，有木有年輕的新人腳本家能夠介紹給我呀，長坂便正式向鈴木介紹了會川，完全就跟20多年前的年輕人長坂如出一轍了。到這時為止，都還發生在《葛雷奧特曼》的企劃雛形冒芽之前。
這之後才是面向澳大利亞製作，在日本以OV形式展開的新奧特曼，這一企劃方針終於決定了，時間已經來到1989年初。於是這回先被鈴木製片人叫來的是會川，因為他前兩年執筆OVA挺多的，鈴木覺得他熟悉這東西的玩法。接下來小中兄弟便也被叫來了，不過畢竟小中和哉是演出家不是腳本家，鈴木還聯絡來到企劃會議的另一個腳本家，是宮澤秀則。
《葛雷奧特曼》初期參加企劃現場的腳本家有4人，其實可以分兩類。一類是跟小中千昭一起來的宮澤秀則，一類是跟會川升一起來的遠藤明笵。所以後來一起出現在《迪迦奧特曼》的，是小中和宮澤了。遠藤則是通過請會川介紹而參加的，他當時也是30歲的還算年輕的腳本家。遠藤是26歲時就擔任過《機動戰士Z高達》後期主筆腳本家的人，以及《機動戰士高達ZZ》的主筆腳本家。當然請會川介紹的動機，仍然是因為小時候特別喜歡奧特曼。
這樣在高野專務董事和鈴木製片人的動員下，由70年代末以來擔任圓谷製片廠企劃室長的那個江藤直行主持，OV形式為前提的新奧特曼作品企劃，終於正式始動。
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