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在《新唐書·儒學傳》記載歐陽詢「貌寢侻，敏悟絕人」。說歐陽詢是一個長得醜陋而非常聰明的男人。歐陽詢人丑 字不醜，其楷書代表作《九成宮醴泉銘 》更是高華渾樸，法度森嚴，一點一划都成為後世模範。對於楷書結字之法，早就下過定論，著有《三十六法》，實為後世人學習楷書的結字理論基礎。

《九成宮醴泉銘 》

歐陽詢《結字三十六法》

第一法：排疊

上下結構橫筆多，排列整齊點畫清，橫筆等距且抗肩，疏密向背要分明。

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第二法：避就

避就含義多變化，避密就疏是妙法，避險就易常思考，避免雷同畫變化。

第三法：頂戴

頭上載物為頂戴，上部寬大下部窄，字的重心要安穩，頭輕腳重不應該。

第四法：穿插

橫向筆畫謂之穿，縱向筆畫謂之插，筆畫穿插要準確，橫豎交錯求穩實。

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第五法：向背

相向相背稱向背，左右結構方具備，相向就是面對面，相背就是背靠背。

第六法：偏側

漢字有正又有斜，一方傾斜為偏側，正中求欹多變化，欹中有正是根本。

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第七法：挑窕

直筆為挑曲為窕，若遇偏側多挑窕，找准方位筆伸展，左右均稱求平衡。

第八法：相讓

相讓之意為避讓，避讓來自儒思想，互相忍讓講風格，妥帖互助字健康。

第九法：補空

有空就補謂補空，以黑計白是傳統，實處就法虛藏神，筆畫指向要分明。

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第十法：覆蓋

寶蓋之字為覆蓋，寶蓋宜寬下宜窄，有的寶蓋不宜寬，上收下展字不賴。

第十一法：帖零

粘附之意謂之帖，零字之意謂之點，點的位置要找准，若即若離有動感。

第十二法：粘合

粘合之意為聚攏，幾部組成要呼應，謹防各部不聯繫，互相映帶字靈通。

第十三法：捷速

捷速之意為快捷，下筆宜速不宜遲，多用腕力必遒勁，速度慢了易滯澀。

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第十四法：滿不要虛

全包圍字內要滿，內部不滿顯虛空，全包圍框要寫小，內部疏密要適當。

第十五法：意連

筆已斷開意還連，字的筆順不可變，前呼後應意綿綿，方學行書知要點。

第十六法：覆冒

上部寬展稱覆冒，下部收緊找重心，上部舒展如傘罩，下部收縮雨不淋。

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第十七法：垂曳

向下伸展謂之垂，向下牽引謂之曳，左部收縮右宜垂，左右結構陰陽配。

第十八法：借換

互換位置為借換，東映西帶為美觀，今人稱為異體字，前賢沒寫不可編。

第十九法：增減

書法筆畫可增減，疏增繁減字美觀，筆畫增減有成規，法帖碑刻曾出現。

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第二十法：應副

點畫少者互映帶，點畫多者應相附，筆畫之間要照應，對稱和諧字舒服。

第二十一法：撐拄

漢字中豎為撐拄，如同房屋頂樑柱，垂直向下顯勁健，重心不倒字穩固。

第二十二法：朝揖

用手行禮為朝揖，朝揖意為相聯繫，幾部聯繫要緊密，避讓迎就成一體。

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第二十三法：救應

補救呼應為救應，上筆才落想下筆，該補救時下筆補，補救妥當顯機趣。

第二十四法：附離

靠近依附為附離，誰主誰次要分明，陰陽向背以求變，不陰不陽理不通。

第二十五法：回抱

鉤筆舒展如擁抱，懷抱部分要貼身，所抱部分不可大，寬窄得宜關係親。

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第二十六法：包裹

全包半包為包裹，包裹之字不寫大，所包內件畫清晰，通風透光是妙法。

第二十七法：卻好

恰到好處謂卻好，避讓迎就講禮法，結構妥帖講端正，字勢妙理多變化。

第二十八法：小成大

筆畫雖小不忽視，各個點畫都重視，因小失大不應該，最後一筆更注意。

第二十九法：大小成形

大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字書寫要寬綽，大字畫細要結密。

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第三十法：小大大小

筆畫少者筆畫壯，筆畫多者筆畫細，小字盡量寫的大，大字盡量寫的密。

第三十一法：左小右大

左部偏旁多寫小，右部主件要寫大，左部為陰右為陽，陰陽和體字美麗。

第三十二法：左高右低

左部高昂右部低，左右寫平不美麗，左部為陽右為陰，陰陽分明產生欹。

第三十三法：褊

狹隘狹小謂之褊，歐體不寬常寫窄，符合黃金分割法，四四方方無靈氣。

第三十四法：相管領

上部管下謂之管，以前領後謂之領，承上啟下要自然，前後引領互照應。

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第三十五法：各自成形

和體之字部件多，每個部件各有形，相互結合要合理，映帶避讓有呼應。

第三十六法：應接

上下左右要呼應，點畫相繼又相承，意境高遠姿態美，顧盼連綿顯靈動。

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