如果拍出原著這幾點，《流浪地球》評9分不過分
原著中沒有北京市交通委的「暖心」警告，卻有人類間血淋淋的廝殺，讓人倒吸涼氣。
《流浪地球》電影改編自劉慈欣以第一人稱寫成的同名小說，但影片並沒有對原著進行精準還原，事實上，影片大概有八成內容是編劇的全新創作。
從商業市場角度而言，這是完全可以理解的。小說和影視畢竟是兩回事。
劉電工的文風向來是比較深沉甚至冷冽的，而《流浪地球》作為一部春節檔的商業片，需要拍成一部合家歡式的電影才能站穩腳跟。否則第一部國產科幻大片就賠本，以後也沒人敢投資了。
不過，在影片沒拍出來的原著情節中，其實有著不少爆點。如果影片能把原著的以下幾點拍出來，評分很可能再漲一波。
電影中，地表世界是一片冰原，吐口唾沫就是冰疙瘩。但人們只要居住在地下城，基本就解決了低溫問題。
小說中人類的苦難，可能比電影中更深重。
在小說中，地球氣溫頻繁變化，除了嚴寒外，人類還要面臨高溫的致命威脅。
在牽引時代，地球發動機的運行讓戶外氣溫高達七八十攝氏度。「我」的爺爺，有次看到外面下雨，激動地跑出去沖涼，但他忘了雨水已經被發動機的光柱烤熱，結果身上燙脫了一層皮。
後來，爺爺就是死於燙傷感染。
「我」的媽媽，不是死於疾病，而是一次更「大尺度」的災難中。
原著中，岩漿滲入地下城，居民急需向地錶轉移。但升降梯的運載量很小，短時間內無法轉移全部居民。根據「危急法」，年齡越小越有逃生的優先權。
影片中，姥爺帶著小男孩「劉啟」進入地下城。
當「我」踏進升降梯時，「在媽媽和生存之間，還隔著兩萬多名大學生呢！而我已聞到了濃烈的硫磺味……」
太多人沒有生存的權利。
電影中改編這一段時，用了「抽籤進入地下城」的設計。那麼這裡就有一個細思極恐的問題。沒有進入地下城的那些人，都去哪裡了？
要麼餓死，要麼凍死，總之，地球死了30億人。影片僅僅交待了一個龐大但空洞的數字，可這些人的屍體呢？
電影中，王磊率領救援隊趕赴杭州的路上，看到了上海東方明珠塔和奧運大廈，甚至還有冰凍中的「蘭州拉麵」招牌。
這些都很好，但還沒有達到原著中的慘烈程度。災難應該瞄準人本身，才足夠震撼。
商業院線片講究共情性，要最大程度讓觀眾有代入感。所以《流浪地球》電影雖然是未來故事，但其中的人物情感、生活態度和價值觀都與現在的我們沒有區別。
但原著小說厲害的地方在於，它不僅呈現未來技術，更合理推演出人類在新科技下新的社會屬性。
比如對待死亡和婚姻的價值觀。
電影中，男主角劉啟的姥爺韓子昂、父親劉培強先後死去。劉培強決定以生命為代價引爆空間站的時候，劉啟激動地大聲喝止。韓子昂死後，韓朵朵悲痛萬分，看得人淚目。
但在大劉筆下，這些都不存在。
在原著中，「我」去太空艦隊找父親，得知他在微型飛船中被小行星碎片擊中而死。對此，起碼在作者筆下，「我」沒有任何情緒化的表現。
對親人如此，對愛人的情感就更加淡化了。
在叛亂中，「我」的妻子加代子陣亡，「我」也沒有哀悼或悲痛的表現。「整天喝的爛醉」也只是與同事們一樣的狀態而已，並沒有自己對愛人的悲傷。
如果說這種冷漠只是假象，是作者沒有將悲情寫出來，那麼不妨看看加代子拋下「我」的這一段：
加代子默默地走上前去，從分發武器的人手中接過了一支衝鋒槍，加入到那些拿到武器的市民的隊列中，她沒有回頭，同那支龐大的隊列一起消失在地下城的迷霧裡。
在街上看見「革命」隊伍就加入，連個招呼都不打就扔下老公走了，夠不夠奇葩？
不止如此，在「我」小時候，爸爸愛上了「我」的小學老師，光出軌不算，還和「我」媽媽商量離開這個家，媽媽竟欣然同意。兩個月後爸爸玩膩了回家，「媽媽沒有高興，也沒有不高興」。
處處都透著荒誕吧？
但其實這才是真實。荒誕與否，要看時代環境。在「流浪地球」時代——
死亡的威脅和逃生的慾望壓倒了一切，除了當前太陽的狀態和地球的位置，沒有什麼能真正引起他們的注意並打動他們了。這種注意力高度集中的關注，漸漸從本質上改變了人類的心理狀態和精神生活。
真正的人文關懷，可不只是倡導「Love&Peace」那麼簡單。眼光毒辣的創作者，會深入挖掘人性在特殊環境下的表現，展現出人性的複雜。
《流浪地球》電影如果把這些拍出來，無疑會成為國產科幻片甚至整個科幻電影領域中的先鋒之作。
影片中，計算機Moss最後說「看來讓人類永遠保持理智是一種奢求。」這改編自原著「叛亂」一章中聯合政府最高指揮官的話——
我們理解所有的人，因為在已經進行了四十代人、還要延續一百代人的艱難奮鬥中，永遠保持理智確實是一個奢求。
影片為了這句話改編出對抗Moss的新劇情，但卻扔掉了原著第三章「叛亂」整章的情節。
大銀幕上，不同國家的人齊心協力參與點燃木星計劃，實力上演「人類命運共同體」。小說里人類可沒有這麼一條心。
韓朵朵號召各地人類加入救援行動。
原著中，人類離開木星後，有人用天文望遠鏡觀測太陽，發現「同四個世紀前相比，太陽沒有任何變化」，科學家所預言的「太陽氦閃」，沒有半毛錢的徵兆出現。
於是就有人說，所謂的「太陽氦閃」，所謂的「流浪地球」計劃，都是聯合政府為了建立獨裁帝國而撒的彌天大謊。太陽根本沒有問題，人類四百年來為地球遷徙所做的努力都是搬起石頭砸自己的腳。
「公民們！地球被出賣了！人類被出賣了！文明被出賣了！我們都是一個超級騙局的犧牲品！」
群眾的憤怒指向了聯合政府：
「我們要推翻聯合政府，控制地球發動機，把我們的星球從這寒冷的外太空開回原來的軌道！開回到我們的太陽溫暖的懷抱中！」
原著中，「我」的父親是一名近地軌道宇航員，而「我」是一名效忠於聯合政府的軍隊少校。
這樣的言論病毒一般傳播開來，僅僅三天後，叛亂就在各個大陸同時爆發。叛軍勢如破竹，美洲、非洲、大洋洲和南極洲相繼淪陷。
戰亂的終局在地球發動機控制中心上演。聯合政府的主要成員和支持者以及星際移民委員會，一共五千多人，在叛軍的押送下走向海岸，最後被丟在大海的冰面上活活凍死。
影片中的這些是普通工作人員，而非聯合政府官員或未進入地下城的平民。
一路上，人們向這些地球精英吐唾沫、扔石頭，施暴的人中甚至還有孩子。
我看到一個小女孩，舉起一大塊冰用盡全身力氣狠命地向一個老者砸去，她那雙眼睛透過面罩射出瘋狂的怒火。
然而，僅僅在對聯合政府執行死刑一小時之後，太陽氦閃爆發了！
電影沒有拍到氦閃爆發，而是聚焦於與木星相會時期的災難。
這是一次恆星級別的打臉。大眾只用望遠鏡觀測到太陽無恙，就狠狠推翻了人類頂尖科學家的推演成果。結果人類失去了五千多名社會精英。
這就是普羅大眾。
謠言的確止於智者，但智者的呼喊，會被群眾的嘶吼輕易淹沒。
劉慈欣在小說中針砭大眾的愚昧，可不止《流浪地球》這一次。
在人氣更高的《三體》中，羅輯作為執劍人壓制三體世界長達60年，堪稱地球救世主。然而當他放下執劍人身份的那一刻，聯邦特工卻對他說：
「羅輯先生，我以國際法庭檢察官的名義通知你，你已被指控犯有世界滅絕罪，現被國際法庭拘押，將接受調查！」
在當時的時代環境下，政治被民眾情緒左右，羅輯之於公民，就好比聯合政府科學家之於群眾。
趙立新在《一本好書》舞台上演繹《三體》中的羅輯。
五分鐘後，三體人即向地球發起入侵，好比太陽氦閃的迅速打臉。
對烏合之眾的類似刻畫，同樣出現在《鄉村教師》等其他大劉作品中。大劉對人類文明是樂觀的，但他對烏合之眾一貫是批評的。
而這種態度，在《流浪地球》電影中並沒有呈現出來。否則影片的思想深度和豐富性都會再躥一波。聽說《流浪地球》有可能出續集，若果真如此，希望下一部中能把「叛亂」的故事拍出來。
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