豆瓣8.9神劇《天空之城》太現實，事情錯的太久就忘記了對的模樣
文/葉秋臣
今天的北京下了這個冬天的第二場雪，葉秋臣用午休的時間窩在毛毯里看完了《天空之城》的最後一集。
只要聽到那個熟悉的旋律響起，心裡就莫名增出許多感傷來。這部劇從第一集開始就一直給我很深的震撼，直到大結局都沒有平復過。雖然我們看到劇中的四家人都過上了幸福快樂的生活，但從新搬來的那家人來看，這種協調專員造成的悲慘故事還在繼續，少了一個金珠英，還會有千千萬萬個金珠英冒出來。
只要這個市場有需求，哪怕價格再荒唐，競爭再不公平，也會有源源不斷的供給。
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我們試想一下，如果這四家人沒有經歷金慧娜的死亡，沒有眼看著黃宇宙被冤入獄，沒有了解金珠英背後的陰謀，那他們依舊還是在那個所謂的上流圈子裡追求著這些學歷和榮譽光環的人，絲毫也不會覺得太過炫目而閃瞎了雙眼。
一、關於伏筆
葉秋臣特別喜歡這部劇的原因，是伏筆埋得太好，絲毫不會讓你覺得人物的行為太過突兀而難以理解。
比如之前描述藝瑞父親是個崇尚權力的人，因此在金慧娜事件之前，他也一定接了無數個「院長的孫子」插隊進來，又將多少個「金慧娜」推出了手術室。
如果不是這種惡劣的慣性思維，他也不會失去這個女兒。
比如之前描述金慧娜因為生活所迫需要金錢，所以幫別家孩子時還會通過威脅家長索要更多報酬，這才有了她去找金珠英的順理成章。否則，試想一個中學生怎麼會有勇氣去找那個恐怖的女人談判，甚至還要開出對方無法接受的交換條件？就像金珠英問的，她不怕嗎？但因為之前就已經對她這方面的性格做出了刻畫，所以整體才會顯得自然。
二、關於承接
另外，葉秋臣還認為《天空之城》有一點做得特別優秀，就是承接。
這裡面有很多處可以分析，比如藝瑞的父親也曾經過著和英才一樣的人生，在母親的強求下活成了只有外殼沒有靈魂的行屍走肉。他在年輕的時候也遇見了和英才一樣的情況，英才遇到了秋天，而他的「秋天」則是金慧娜的母親金恩慧。
比如金珠英為什麼想毀掉那些父母和孩子的人生，整個劇情其實都在鋪墊這一塊。她也曾因為太過執著於孩子的教育，才痛下殺手謀害了自己的丈夫，又害得天才女兒變成了傻瓜。看著這些希望子女給自己臉上爭光的父母，她沒有一刻不是在想著那個曾經的自己。她認為自己的下場，就應該是他們的下場。所以，至少要弄到像自己一樣的家破人亡，才會甘心。
三、關於秘密
葉秋臣看這部劇的心情一直非常沉重，因為它太現實了。
每個人都有自己想掩飾的秘密，但秘密終究還是遮不住的。
英才媽媽想遮掩自己家庭的不美滿，想遮掩自己教育的失敗，想遮掩他兒子心理的疾病，想遮掩英才通過不正當競爭手段才拿到的首爾醫大入學資格，最後她崩潰了，所以舉槍完結了自己的性命。她的死亡為《天空之城》真正的核心內容拉開了序幕，因為如果不是這一條生命的隕落，別人不會意識到事情的嚴重性，宇宙媽媽也不會想要一探究竟，更不會引發這麼多背後的陰謀和荒唐事來。
藝瑞媽媽想遮掩自己低下的出身，想遮掩自己虛構的身世和學歷，想遮掩自己看似幸福但卻過著人在屋檐下不得不低頭的日子，所以才迫切希望通過藝瑞來製造三代醫學世家的美談。因為她明白，只有通過教育好下一代，才能向那個婆婆證明自己有資格坐在這個位置上。而藝瑞受到多年的影響，從4歲開始就只懂得學習，才會陷入之前那個驕傲自大又傲慢無禮的怪圈。其實葉秋臣發現，這個故事裡每一個重要的節點，都是藝瑞媽媽的思想轉變決定的。找協調專員，在得知英才悲劇的情況下是否繼續使用專員，得知金慧娜死亡的殺人真兇後如何選擇，等等。雖然她一直受控於金珠英的威脅，但仔細想想一切的選擇都在於她。如果她沒有過度縱容女兒的無理要求，沒有太過執著於這個醫科大學的入學資格，這一切的故事都不會發生。在這條故事鏈上，她只要任何一個選擇偏了方向，故事都不會朝著現有的劇情去發展。雖然金珠英是整個事件的主導，但真正決定結果的，其實一直都是藝瑞媽媽，郭美香。
四、關於理想
在天空之城中，只有一家人是比較理想化的存在，就是黃宇宙一家。整體屬於偏向完美的角色，體現著人性至善。宇宙爸爸是那種既有醫德又有技術的教授，宇宙媽媽不僅能夠體諒下一代學業的不易，還能對其他家庭的教育方式提出質疑，敢於表達自己對現有情況的不滿，勇敢堅毅。夫妻兩人價值觀非常相似，極為合拍，這種類型其實很少能與天空之城那種高大上聯繫在一起，劇中塑造的上流社會都是爾虞我詐多些，真誠相待卻很少。
所以他們是理想化的存在，因為他們的加入，故事才有了驅動力。
而我們身邊大多數比較現實的組成，是秀韓父母那種類型。母親沒什麼主意所以只能模仿更成功的前輩，父親則是在別人手下卑躬屈膝打著工，做事時要衡量再三才能行動。對孩子有要求，但是逼迫並不過分，偶爾家庭成員間也會有矛盾，孩子在感到恐懼時選擇離家出走，最後彼此互相體諒，繼續美滿的生活。葉秋臣觀察到，車家和姜家的父母都是分床睡的，而姜家和禹家則是夫妻共用一張大床。這個細節其實也在提醒我們，除了生活條件之外，禹家其實更接近我們熟知的那種單純家庭。
姜家和車家，是屬於在戲劇里被製作出的效果，一般數量比較少。
打個比方，車教授一直用他父親的威嚴去脅迫孩子們讀書，達到金字塔的尖端。這種人理論上來說應該非常嚴肅不苟言笑，但他卻是個逗比類型，老婆孩子不在家時也只會吃泡麵，連下館子去飯店都沒有。動作和表情更是充滿喜劇效果的誇張，所以這個角色在現實中是比較割裂的，但在電視劇里會變成笑點，成為看劇時的快樂源泉。這個演員當初在《太陽的後裔》里出演「石斑魚」這個上級就讓我捧腹大笑，如今又在《天空之城》里繼續著搞笑的表演，讓葉秋臣對他後續的作品都開始有了期待。
五、錯VS對
有些事錯了太久，就會忘記對是什麼模樣。
中國的情況與韓國有些類似，在應試教育的逼迫下，孩子們只能去參加各種補習班，以增加自己對考試分數的信心，讓童年消失在各種興趣培養課程上，讓生活里充斥著考試和分數的壓迫感。
但我們何嘗不知道，讓孩子培養自己的興趣，找到自己人生的方向才是皆大歡喜的結局？
但往往我們沒有選擇的機會。
在這個財富和地位被看重的環境下，很多選擇都是身不由已。就像秀韓媽媽那樣，雖然覺得考不上沒關係，但身邊全是相反的聲音，久而久之就被動搖了。而且沒有學歷的人找工作也難上加難，這個社會沒有那麼多時間去真正了解一個人後再選擇是否錄用他。往往我們的衡量標準變成了試卷上的分數，變成了就讀的學校，而忽視了背後的這個人本身。有多少人能想宇宙媽媽那樣真的放手呢？很少很少。
可以預想，我們的下一代，下一代的下一代，還會延續這種狀態，短期內不會改變，甚至會愈演愈烈。
《天空之城》也只能給我們警醒，但最終的結局還是無法阻擋大趨勢下的隨波逐流。
就像宇宙媽媽的那本書，最在意的人永遠是天空之城裡經歷故事的那一小撮，而坐在書店裡的人們可能只會當成一個小說來看，他們很難被真的影響到去改變子女的人生方向那種程度。
可惜這振聾發聵之聲，卻喚不醒充耳不聞之人。
文/葉秋臣
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