「宮斗」進冷宮，「江湖」再起興？

文｜既明 源 | 犀牛娛樂

近些年，宮廷鬥爭一直都古裝劇的重點戲碼，「開年大劇」里以宮廷故事為藍本的古裝劇，同樣不勝枚舉，《武媚娘傳奇》《羋月傳》《孤芳不自賞》等皆是代表。

可今年，「宮斗」卻被潑了冷水。截止目前，衛視已播古裝劇里「宮斗」類為零，出現在安徽衛2019片單的《獨孤皇后》無緣衛視，由優愛騰三家聯播。再結合早前北京日報對宮斗劇的批判可以看出，宮斗劇當下雖未遭衛視全面禁播，但風向已有了變化。

宮斗劇在退場，「江湖」卻開始重整。浙江與湖南兩檔周播劇《小女花不棄》《招搖》皆屬與江湖掛鉤的武俠、仙俠類，此外，從早前各大製作公司和平台公布的待播劇片單也能看出，「江湖」正在重新回歸古裝市場。

那麼這是否意味著「江湖」將重新抬頭，甚至補位「宮斗」重新佔據古裝市場的大盤？

「金古梁溫黃」再起

20世紀中期開始至十年前，在「金古梁溫黃」等武俠大師和邵氏電影、TVB的合力助推，讓快意恩仇、意氣風發的武俠劇在市場上風頭無兩，影響之深遠橫跨四、五代人。

進入內地後，張紀中、王新民等人雖給「江湖」注入了新元素，但武俠劇還是步入了衰敗期，不管是翻拍經典的老故事，還是改編IP的新故事大都成績平平，於是乎「江湖」開始逐漸被古裝市場淡忘。

但從去年開始，情況發生改變。據不完全統計，2018年已播或啟動拍攝、製作的翻拍武俠劇多達10部以上，包括《倚天屠龍記》《飛狐外傳》《九月鷹飛》《笑傲江湖》《神鵰俠侶》《絕代雙驕》《陸小鳳傳奇》《少年楚留香》《小李飛刀》《萍蹤俠影》《武當一劍》《飄香劍雨》等，《烈火如歌》《神風刀》《聽雪樓》等新劇集也同樣數量不乏。

而根據衛視和視頻網站早前發布的2019片單，未播出的超三分之一都將在今年上線。

武俠劇能夠回歸，自然有其不可取代的優勢。其一，武俠劇「通吃」。武俠作品敘述的都是縱橫江湖的故事，有兒女情長、兄弟情義，也有家國天下，能滿足女性觀眾的需要，也能符合男性觀眾的審美。

其二，性價比可觀。因為式微上不去黃金檔，武俠劇的售價與宮斗類、玄幻類古裝劇相比要低很多，因而，近些年的武俠劇普遍採取「輕」製作，以年輕演員為主打。這種以小搏大的方式，弄好了就能像新版《射鵰英雄傳》一樣，用幾千萬的製作拿到超過100%的投資回報率，弄不好也不會有過大的損失。

其三，武俠劇實惠。版權成本、製作成本與玄幻IP相比更為合理；金庸、古龍、梁羽生等人的小說都經過了市場的檢驗，市場風險小，且成熟的故事也降低了改編難度。正因如此，當下的武俠劇才依舊將「金古梁溫黃」作為主要的故事支柱。

武俠不江湖

武俠劇有獨特的回歸優勢，卻也存在明顯短板。

武俠劇從興起到鼎盛，基本是港台班底在推動，尤其是tvb，《鹿鼎記》《射鵰英雄傳》《天龍八部》等爆款劇都是由其拍攝。後期武俠劇轉入內地，《流星蝴蝶劍》《天涯明月刀》等雖也曾掀起一陣熱度，但導演或編劇多由港台武俠老江湖坐鎮，諸如李惠民、賴水清、梁勝權。

簡單來說，內地在武俠劇的製作模式、流程上的把控欠缺專業性。此外，整個市場創作環境浮躁，又使肯花時間琢磨原著精髓和武俠原生環境，仔細推敲故事原型的編劇、導演越來越少，從而導致現在大部分的武俠劇套路成風。林依晨、張彬彬主演的《小女花不棄》成績平淡，「老梗套路不斷」就是主因之一。

而把「魔改」當創新的武俠劇層出不棄，同樣與這點密切相關。光線版《笑傲江湖》以天馬行空的改編和毫不考慮人物的選角，成功地刷新了武俠愛好者的底線。

誓要抓住00後的新版《神鵰俠侶》，因劇照和角色形象差別巨大，海報一出便遭到了網友的瘋狂吐槽。據悉，新版《神鵰俠侶》將以少女郭襄為主視角展開故事，還要給張君寶等原著中的邊緣角色加新戲份。

其次，國內目前的武俠小說網站雖多，但由於平台太過於商業化且沒有形成產業化，武俠小說作者的生態圈秩序不足。再加上，製作方為求穩妥，放不下對翻拍的寵愛，兩方作用，即便有好的武俠作者也很難成長起來。

另外，時代審美趨向已經發生變化，當下大部分年輕觀眾對老式武俠都不太感冒，玄幻、修真等才是他們的取向劇集。正因如此，「武俠 玄幻」的仙俠劇才會層出不窮。

同樣由蔣家駿執導的新版《倚天屠龍記》首發預告放出後，不少網友直言太像玄幻劇；把《絕代雙驕》《楚留香新傳》《陸小鳳傳奇》等古龍武俠劇都列入拍攝戲單的郭靖宇曾表示，想把《陸小鳳傳奇》打造成具有一定玄幻色彩的古裝武俠探案劇。

誠然，「武俠 玄幻」的搭配模式確實容易為劇集吸引年輕受眾，但如網友所說，武俠有沒有大製作和炫技並不關鍵，可沒了「江湖味」武俠何以為武俠。

「江湖」補位「宮斗」，路漫漫

雖然宮斗劇當下被潑了冷水，武俠劇開始抬頭，但「江湖」想要補位「宮斗」，重新佔據古裝劇大盤仍前路漫漫。

首先，武俠劇的邊緣化生存困局依舊未能破解，時代與武俠的距離仍在拉大，即武俠精神與時代審美依舊失衡。正因如此，已播的武俠劇才難逃折戟沉沙的魔咒，翻拍的無法輕易「笑傲江湖」，新武俠也大都被觀眾「相忘於江湖」。

此外，早前多部品質辣眼的武俠劇密集出現，使「武俠即爛劇」的聲音越發明顯，受此影響，不少觀眾對武俠劇的觀看興趣已大打折扣，望而卻步的也不在少數。

其次，「宮斗」雖被衛視冷遇，但由於台網一體化並未徹底落實，再加上自身的「吸流」能力在去年已經被《獨孤天下》《如懿傳》《延禧攻略》等多部劇證實，因此，在視頻網站依舊「吃得開」。

另一方面，從早前各大衛視公布的待播劇片單來看，正劇向、玄幻類諸如《大宋宮詞》《大明皇妃·孫若微傳》《九州縹緲錄》等古裝劇，不管是故事品質還是演員陣容都十分亮眼，播出後想必會搶佔不小的熱度。

另外，《知否知否應是綠肥紅瘦》的火熱，也讓院內紛爭、種田文開始被製作方重視。從「知否」也能看出，這類故事不僅具備強情節、快節奏，且充滿生活氣息，與當下大多數觀眾的審美趨向基本相符。

內有憂患，外有夾擊，而且宮斗劇雖被潑了冷水，也因連續霸屏或多或少使部分觀眾審美疲勞，可只要宮斗劇帶給觀眾的共鳴和價值認同還在，其創作土壤就一直會在。關鍵的是宮斗劇的連續播出，不僅培養了一大批「宮斗迷」，也使「看宮斗」成了觀眾的一種觀看習慣。

就目前來看，「江湖」想要補位「宮斗」，不僅路漫漫，希望也渺茫。而中國的武俠江湖想再席捲一代人的記憶，仍需要等待。

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