再見 童年的小丸子

日本著名漫畫家櫻桃子的代表作《櫻桃小丸子》，在日本獲得了「國民漫畫」的地位，被改編成動畫片後曾以39.9%的收視率創下日本史上動畫片最高收視記錄。該片在我國也廣為人知。2018年歲末，隨著作者櫻桃子的去世，漫畫版《櫻桃小丸子》在發售最後一卷（第17卷）後正式完結。

在作者櫻桃子的家鄉——日本靜岡縣清水市，許多書店都開設了特別專區，出售《櫻桃小丸子》最終卷和紀念品，粉絲們紛紛購書，表達對作者和小丸子的依依不捨之情。

《櫻桃小丸子》的作者櫻桃子原名三浦美紀，1965年出生於清水市。櫻桃小丸子的故事就是以這個地區為背景，以作者本人的童年生活經歷為藍本創作而成。「小丸子」源自三浦美紀小時候的綽號「小丸」，該角色甚至被作者賦予與自己相同的出生日期、血型、星座等。正因為作者以自身的真實經歷來塑造人物故事、以瑣碎和平淡的日常生活打動人心，漫畫中的人物形象才豐滿生動，令人感覺彷彿就是生活在自己身邊的家人和朋友。

在漫畫中，小丸子是一個家境一般、外貌一般的9歲女童、 三年級小學生。她有著這個年齡的普通女孩所共有的性格特點：愛幻想、無憂無慮、活潑樂觀，卻又貪玩、嘴饞、不愛學習、有點小倔脾氣。小丸子在漫畫中所展示的，是兒童天性的自然流露。例如：放了暑假就知道玩，到最後一天才忙著做作業和寫28天的日記，寫不出日記就呈一副可憐相、跪求全家人幫忙開夜車，結果第二天疲勞不堪、睡眼惺忪地背著一書包「突擊品」，到了學校就鬧出一系列笑話。在玩心十足的小學生階段，有此「光榮」經歷的讀者和觀眾恐怕不乏其人。另外，小丸子一家人和她的朋友都各具特色，其生活場景和故事帶著很多人童年生活的痕迹，各個年齡階段的人都可以在裡面找到自己的影子，從而對人物和故事產生極大的認同感。

櫻桃小丸子的故事不僅紮根於生活，還立足於時代。其發生的年代——1974—1975年，正是日本經濟高速增長期剛剛結束、貧富差距等社會問題突顯的時期。在漫畫中，小丸子家境一般，甚至可以說比較貧窮：牛肉不能經常吃，電視機壞了拍一拍繼續用，連刨冰機都要等親戚家的二手貨。而富豪同學花輪的家裡早就已經有豪華大卧室，一間廁所就比小丸子的家還要大。雖然故事中大部分展現的是花輪的慷慨和友善，但同學之間的羨慕甚至嫉妒等負面情緒也是漫畫沒有刻意迴避的。

在「小丸子的城市發生了洪水」這一節，故事以小丸子因為沒有什麼「有趣」的事情而悶悶不樂為開頭。在知道城市發洪水了之後，小丸子先是慶幸明天不用上學，而後又和「帶著照相機」的爺爺來到發洪水的街區看熱鬧。到了災區，小丸子發現原來有許多人和他們一樣一早就來圍觀了。因為「國民所得翻倍」而得以購買的照相機和攝影機終於可以在這個時刻發揮作用了。這節漫畫中沒有眾志成城抗擊洪水的情節，只有普通市民對於別人災難的漠然態度。這種貼近時代的創作手法成功地喚起了一代日本人的集體回憶。

櫻桃子的創作以現實主義為基礎，同時具有浪漫主義的特點。櫻桃子的一生，可以說平凡又坎坷。21歲時離開老家，在東京的出版社短暫工作過一段時間後，因為漫畫創作影響本職工作，她毅然辭職，選擇漫畫作為自己的終身職業。又因為第一任丈夫總是干涉自己的創作而離婚，嫁給了當插畫家的第二任丈夫。後患乳腺癌多年，最終去世時年僅53歲。儘管個人生活不盡人意，但她並沒有自怨自艾，而是始終用滿滿的正能量創作《櫻桃小丸子》。漫畫中的櫻桃小丸子總是樂觀向上，小腦袋裡總有一大堆「人生哲學」來應對生活中的種種不如意，以至於金句頻出。比如：「如果家裡有錢，當然要什麼有什麼。但是家境清貧，也可以過得健康快樂」；「人最重要的就是要Relax（放鬆）」；「只要活著就一定會遇上好事的」等。這些語言拉近了作品與讀者、觀眾的距離，使人產生強烈共鳴。

不僅如此，櫻桃子還重塑了爺爺櫻友藏的形象。生活中的爺爺，性格冷漠、脾氣暴虐、壞心眼、令家人非常討厭，而在漫畫中，則是一位永遠把小丸子放在第一位、凡事都寵著她的好爺爺形象。這一經典形象溫暖了不少讀者和觀眾的童年。通過上述浪漫主義的表現手法，櫻桃子讓人們從小丸子身上看到生活的溫馨與美好，從沉重的生活壓力中暫時擺脫出來，得到心靈的契合和慰藉，進而產生了樂觀面對生活的勇氣。

《櫻桃小丸子》的成功之點，恰恰是國產動漫的不足之處。這就是：人物失真、形象無趣、趣味失美。我國的動漫創作多採用說教方式，主要人物幾乎都是完美的兒童形象。這些形象或是聰明機智、才能超群，或是勇敢堅強、意志超常，總之，都是「凈化」過的兒童。這樣的人物生硬遙遠、 不可親近，失去了真實性 。

近年來，動漫創作的趣味性開始引起人們的重視，但在具體創作過程中又出現了形象無趣、趣味失美的問題。某些國產動漫的滑稽點顯然是創作者按照成人的思維設計的，而不是兒童的本性派生的，甚至遊離於人物性格之外。這種創作上的生澀在於我們缺乏對童稚心理的準確把握以及自身必要的幽默感。此外， 某些國產動漫唯趣而趣，單純搞笑，因過分追求噱頭而忽略了人物形象的「善」，導致主要人物顯得油嘴滑舌。這樣的人物形象，當然難以給人美感。

總之，我們要研究《櫻桃小丸子》成功的經驗，結合我國兒童生活的實際，努力創造出具有中國特色的動漫形象。

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