從《後會無期》到《飛馳人生》，我對韓寒導演大有「意見」！

文/溫青青

《飛馳人生》票房破12億，知名電影評論平台預測票房17.11億元，這聲「韓導演」，不喊是不行了。

《後會無期》上映時，韓寒還是不羈的文藝青年形象，此次出來，被網友調侃為韓胖胖導演。他自己還不承認，說是鏡頭顯胖。一般而言，別人說你胖，你還不服氣的時候，其實是老了。果不其然，微博上有位小女孩一聲「韓爺爺」，更是將韓寒從「韓霆鋒」直接變成「韓爺爺」。

成名來自誤解，砸在韓寒身上，絕不委屈。

高中退學，成為「壞孩子」代表，不懷好意的媒體將他與哈佛女孩劉亦婷，還有幾位「好孩子」一同請出，一邪數正。意圖不要太明顯，彼時的韓寒，一頭長髮，鋒芒畢露，面對主流觀念的打壓，依然展現了言辭中特有的機鋒，遇到帶有陷阱的問題，一笑而過。

壞孩子，是對韓寒的第一重誤解。

第一本小說《三重門》版稅收入一百萬，韓寒其實早就開始了自己的飛馳人生。

年少成名，接連出了幾本小說，張口就說「全面發展就是全面平庸」的少年，「聽過很多道理,依然過不好這一生」這樣的金句，又當之無愧的成為80後文青代表。韓寒敢說敢寫，出了許多針砭時弊的雜文，路見不平，口誅筆伐，於是「意見領袖」「青年代表」之類的頭銜，從來沒被摘下來過。

人們說他是「公知」，這是第二重誤解。

《後會無期》上映時，韓寒又被拿來與郭敬明相提並論，媒體說他披著文人的外衣，實則投機取巧的商人，這是第三重誤解，也是最無法拆解的一層。

現在看來依然成立，韓寒的電影，台詞爽，金句頻出，不動聲色又難以模仿的韓寒式幽默，俯仰皆是。重點在於，喜劇不俗，哀而不傷，骨子裡透著文人的清高。

況且，小鮮肉、女神、逗比這類爆款，在他的作品中混搭得不亦樂乎，韓寒就像市面上最火的手機生產商，不需要核心技術，拿來就用，貼牌生產，出來就很「韓式」，別人學不來也做不來。

《飛馳人生》合作沈騰，似乎更加印證了這一點，其實，二人之間的合作很早就定下，算是彼此映襯，末了，韓寒一貫自嘲：要不是他這麼紅，我也不會找他。

這三重誤解，狠狠構成了韓寒。

「壞孩子」後來怎樣了？

首先，對於退學，當時義無反顧，多年後心生悔意，並且他一直強調，那是自己在一項挑戰中失敗，並不值得學習。

而這個當年的「壞孩子」，似乎並不壞，他做公益，觀察世界，敢於表達自己的觀點。2010年，韓寒被《時代》周刊入選年度「全球最具影響力100人」，排名第二，超過當時的當權者奧某某，他對此回應很冷淡：不用在意，一本雜誌而已。可見，壞孩子長大了沒多壞，只是該幹嘛幹嘛。

至始至終，韓寒都是一個表達者。

韓寒的百科詞條里，作家頭銜排第一位。馮唐為了說明韓寒的作品不夠格，提出了著名的「金線」理論。高曉松諷刺韓寒文章華而不實，方舟子質疑韓寒文章代筆……韓寒不僅反唇相譏，還開撕對罵，甚至連整個文藝圈一起罵。

不過，他並非急著證明自己，而是出於那股氣性，對於作品，韓寒其實沒有那麼在意。他自己說，他可能只是個作者，也承認一些作品的局限性。現在看來，作家也好，作者也罷，韓寒就是一個中氣很足，氣焰囂張的表達者，不吐不快，語不驚人死不休。

別小看了韓導演。

《飛馳人生》上映後，很多人感慨，小看了韓寒。

韓寒再出來時，已經中年肥胖，謙和幽默，很多人說他變了，曾經的桀驁的「非主流」，才華橫溢的少年，越來越融進主流，尋求認同感與安全感。

電影《無名之輩》上映時期，韓寒不吝讚美，網友說他「挺好」，他的回應非常正，又不失韓寒式鋒芒。在《飛馳人生》幕後花絮中，對劇組的愛護，十分暖心。種種跡象，似乎表明，韓寒變成了一個溫和的中年人，更何況，他與當年「對罵」過的高曉松，一笑泯恩仇，成為近期《曉說》的嘉賓，譜寫了「不打不相識」的佳話。

韓寒真的成為老男人了嗎？

別小看韓導演，《飛馳人生》是一部太燃的電影，是特有的韓寒式勵志。這部電影中，飽含著他對賽車的熱愛和熱血沸騰的表達，電影的好壞，是另一回事，目前來看，不差，瑕不掩瑜。

重要的是，韓導演依然只是個強悍的表達者，只不過換了一種方式而已。

如果說，文字的表達是一維的，抽象的，單向的；電影則是多維的，鮮明的，互動的。這是一個具有敏銳觀察力和表達天賦，噴薄著表達慾望的少年，在人生漫長的歲月中，所學會的，將他對世界的審視，混著與生俱來的傲慢，掘地三尺，埋在心底後，資產重組，狡猾而老道的投射在大熒幕上，名利雙收，這是生存之道，也是中年人的智慧。

從一開始，韓寒就不打算較勁，他並不想代表誰，是人們非要他代表。

在每個年齡段，韓寒都活出了一種準確，冷峻不屈或者圓滑世故，他都痛痛快快的做了自己，這種準確是自證自知，也是膽大妄為。

從《後會無期》到《飛馳人生》，讓電影的歸電影，韓寒的歸韓寒。

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