宋詞里的惆悵，訴說著幾許滄桑

宋詞，它是唯美主義的發源地。雖隔了千年的距離，宋詞成為我的時光隧道，讓我握住前人的手。我常認為，我們能在別人的故事裡留著自己的淚，那是因故事裡有我們的心傷。宋詞是靈魂深處綻開的花，香馨氤氳。「落紅不是無情物」卻打濕了多少柔軟的心，用淚花堆砌了多少憂愁。

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

五代：馮延巳

誰道閑情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

愁因春起，春天來了，惆悵依舊，多愁善感的人啊，賞花有愁，對鏡有愁，處處都是愁。生命，很多時候都是漂泊在一次次無望的惆悵里，落淚也好，欲罷不能也好，時間總是會過去，這每一瞬間的感受，都會慢慢的變成歷史，有的歷史會被人記住，然而，更多的歷史，都會默默無聞的走過。這就是歷史，每個人都會成為歷史長河裡的一顆沙粒。

卜運算元·詠梅

宋代：陸遊

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

梅花在古詩詞中本是清幽絕俗之花，出於眾花之間，高於眾花之上，可是在這首詞里，她卻冷冷清清寂寞的獨自開在郊野的驛站便，襯托她的是一座破敗的斷橋，那凄涼不由得由心底升起，一下一下的敲打著心房，本是讓人欽慕的傲然的梅花，緊鄰著破敗不堪的「斷橋」。這樣的場景自然是人跡罕至，梅花的美，梅花的高貴，梅花的不屈不撓，躍然紙上。寂寥荒寒、倍受冷落的環境，更讓人敬佩梅花，她無愧於從古到今文人墨客的超贊。讀著這樣的詞作，惆悵蘊滿心間，而那些愁，那些悵，又慢慢的隨著陸遊的筆開出了幽香的花，彷如一個人一生的寫照。

蝶戀花·佇倚危樓風細細

宋代：柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」這一句相信是無人不知無人不曉的名句，它出自於柳永之手。而誰人又能想到柳永當年竟然是給妓女作詞吟唱的詞人。柳永盡情放浪多年，窮困潦倒，仕途失意，靠妓女的救助生活，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財產，死後無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學和情痴，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。或許是他的詞句里，流著他的血吧，讀起來刻骨銘心。

武陵春·春晚

宋代：李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

人生，若只恍如初見，不會走進彼此的心，也就不會有那麼多刻骨銘心的眷戀。有些事情，或許一開始，就已經註定了結局。多年以後，也許你會想起初時的簡單、單純、跟美好，此情可待成追憶，只是回首已惘然，只留下太多的無奈跟遺憾。有些人，有些事，如果永遠保持距離和美麗，或許都不會那麼累。然而時間不會定格，只會帶走初識的詩意、浪漫和感動。那些淡淡的情懷，那些在心湖泛起的旖旎，還有在腦海里揮不去那個影子。每當我們回憶起這些，就會非常的後悔。故事，既然開始了序幕，時間這個導演就會督促演員一直堅持到閉幕。

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊遊

宋代：陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

這一類傷今懷古的詩詞在古典中實在太多了，既如《三國演義》開篇的「古今多少事，都付笑談中」，蘇東坡「大江東去，浪淘盡千古英雄人物」，都是傳誦不休的名句了，而我獨賞陳與義，是因為詞中「吹笛」、「漁唱」傳遞出來的餘音，讓人回味再三。有時候，歷史在談笑和詠嘆中是意猶未盡的，而一旦進入了音樂，那種刻骨銘心的感覺，才會淋漓盡致地被烘托出來。

江城子·西城楊柳弄春柔

宋代：秦觀

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

秦觀為宋人寫愁高手。他有很多寫愁的名句，如「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁」，將愁點化成綿綿無盡的細雨，鬱積在心頭而不能去；如「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」，將愁化為滔滔不絕的春江之水，欲罷不能；如「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」，於傷春中表現出難以排遣的閑愁；而「春去也，飛紅萬點愁如海」中，無邊的愁苦已經鋪天蓋地壓將下來。只是如今，聽不見秦觀詞中的恨悠悠，也看不見流不盡的許多愁。

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