達·芬奇穿越到2019的那些事兒！

萊奧納多·達·芬奇去世（1519年5月2日）前幾個月寫的日記最近被找到了，其中記錄了他受一位神秘的時間旅行者的邀請，穿越到2019的事兒。

達·芬奇《聖母子與聖安妮》

在河流中，你所觸碰到的水是過去的最後一道水，也是現在的第一道水，此刻的時間亦是如此（這是達·芬奇生前的一句名言）。但是今天，一位陌生的客人像空氣中的大氣泡一樣突然出現在我的工作室。他來自另一個時代，常以把人們送到距離他們自己遙遠的時代為樂，但這都是秘密進行的，因為他那個時代的人禁止這樣做。只要我保守秘密，他願意把我帶到500年後的未來。出於求知的天性，我同意了。

達·芬奇《吉內夫拉·德本奇像》

時空旅行者建議我穿著簡單一點。他會跟人們說，我是位隱居多年的哲學家，不想開口說話。他給了我一塊長方形黑色玻璃，還有一個類似胸針的東西別在耳朵上，它能把我身邊人講的話轉換成我能聽懂的語言。他告訴我說，如果我全程抓緊這塊玻璃，我的出現就不會引人注目。

通過瞬間轉移，我去了中國上海，遙遠東方的中國城市，和美國紐約，一個遙遠西方的城市，位於以Amerigo Vespucci（亞美利哥·韋斯普奇（1454年3月9日－1512年2月22日）是佛羅倫薩商人、航海家、探險家和旅行家，美洲（全稱亞美利加洲）是以他的名字命名的）名字命名的大陸上。這些地方的建築都奇高無比，用玻璃做成，似乎沒有石頭或磚塊做支撐。有些建築有移動的彩色燈光做裝飾，讓人產生是通往另一處的錯覺。

《岩間聖母》油畫 1483-1490年版本 198×123厘米

在這些建築之上，天空飛馳著很多飛行機器，運送人和貨物。與我在夢中看到的不同，它們的翅膀不像鳥或蝴蝶那樣扇動，而是靜止的。其飛行動力來自一種類似石腦油的流體。當機器返回地面時，必須再補給，就像給燈供油一樣。

在這些大城市裡，建築物之間的路上，數不清的裝甲車川流不息，無需馬匹驅動。這些車也喂以石腦油。車廂非金屬部分由一種我不認識的材料製成，既輕又靈活，但很結實，還可以做出任何想要的形狀和顏色。很多其他物品都使用這種材料。

委羅基奧的著名雕刻「克萊奧利將軍 騎馬像」

裝飾建築物的燈和許多其他東西不是由石腦油供給的，靠的是另一種眼睛看不見的液體，這種液體可以沿著塗有奇怪材料的金屬導線傳導。烤箱不用木材或其他燃料就可以加熱，建築內的樓梯和金屬箱子可以移動運送人員。這種液體還能把魯特琴或其他樂器的聲音放大許多倍，即使一大群人聚集在一起，也能聽到音樂。

但我最不能理解的是第三種在空氣中流動的隱形液體，它能把文字、聲音和圖片在不同的玻璃長方塊之間傳輸，讓這些信息作為通向其他地方的窗口，還能捕捉到比繪畫精準得多的真實畫面。人們總是目不轉睛地盯著自己的長方塊和裡面的圖片，這種吸引力太讓人驚嘆了。繪畫不再是唯一能模仿自然事物的方式了，正如鏡子才是繪畫高手一樣，這種能讓畫面固定的新鏡子更是繪畫大師。

達·芬奇《抱銀鼠的女子》義大利 木板油畫 1485-1490年

我們造訪了加利福尼亞州，觀察一台飛行機器，它通過噴火將目標投向天空，然後返回地面；攜帶的目標被拋到地球外圍，像月球一樣在高處環繞著地球轉圈。這些機器的發明者還創造了不用人類監控的自動推進式車廂。我想見見這個人，但我的主人擔心他會認出我。好像我的名字和外貌即使在他這個時代也是眾所周知的，而且我的作品保存完好。

我很高興自己的很多想法都被實現了，使用的材料和方法都是我這個年代的人不知道的，包括一個靠旋轉翅膀騰空的飛行機器，一個能讓人在水下呼吸的裝置。我還很高興我的畫讓人們感到滿意。在回到我自己的時代之前，他又帶我去巴黎看了我畫的《蒙娜麗莎的微笑》（蒙娜麗莎法語為La Gioconda），畫被掛在了一個頗受尊崇的地方。這倒提醒了我：我真得畫完它了。

原文作者：Tom Standge

原文來源：《藝術品鑒》2019年1月刊《達·芬奇到訪2019》（因篇幅問題，原文有刪減）

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