Ralph Rucci：細節背後的大師

今年早些時候，我出席了鳳凰城藝術博物館舉辦的Chado Ralph Rucci 作品展開幕式及其秋季時裝首秀，這兩者都令我驚嘆不已。在徵得Ralph Rucci 先生的同意之後，我在他的Chado 工作室度過了美妙的兩天。

上世紀30年代，早在Mainbocher之前，Ralph Rucci 就受到巴黎高級時裝工會的邀請，成為在巴黎發布高級定製系列的第一位美國時裝設計師，與Mainbocher 不同的是，Ralph Rucci 把時裝屋建在了美國紐約。

富有藝術感的打結和繩帶裝飾、羽毛工藝、打套結工藝與碎片般的面料肌理相結合，以及細密的褶、奔放的緶飾，這些僅僅是使Ralph Rucci 聞名於世的一小部分細節

Chado Ralph Rucci，這個名字恰當地詮釋了他的品牌理念。Chado 指的是日本傳統的茶道藝術，從備器到飲茶，整個過程需要上百道步驟，有著追求和諧、恭敬、純粹和平靜的意味，體現注重每一個微小細節的精神——這些也正是Rucci 的作品所具備的內涵。Rucci 不會一味地追隨主流時尚，而是以極具創意的裁剪和完美的結構著稱，他所看重的是服裝的造型，而不是一時的流行。

與Dior 每年都推出新廓形的做法不同，Rucci 一向專註於經典、精緻的風格，他的目標客戶是那些能夠欣賞自己的美與獨特的女性。他把每一次新品發布都當成對以往作品的改進與衍變。

出 色 的 團 隊

Rucci 擁有一個優秀的團隊來完成那些難以置信的設計和工藝。他承認，一個品牌的成功離不開整個團隊的支撐，並鼓勵團隊成員提出自己的想法。而他自己則作為決策者，負責從概念提出到現場展示的整體把關。

他為自己的工作室能夠實現秋季成衣系列幾乎所有的工藝感到格外驕傲。這很了不起，因為這個系列囊括了太多工藝形式——羽毛、皮草、刺繡、皮革、墊襯絎縫、抽紗綉、流蘇、編織、飾帶和編結裝飾。

上圖薄紗夾克外形簡單，表面裝飾了一層叫做「扁麵條（linguini）」的管狀布條，手工縫製的布條排列得錯落有致，自如地流淌在幾乎透明的面料上

黃色的克什米爾羊毛外套也採用了「扁麵條」工藝做裝飾性包邊

Rucci 的靈感來源非常廣泛：從高級時裝界的巨星Balenciaga、Vionnet、Charles James、Madame Gres到Halston；從珠寶設計師Elsa Peretti 和Joel Arthur Rosenthal（JAR）到文藝復興時期及亞洲的藝術作品；從抽象藝術家Cy Twombly、Francis Bacon 到傳統刺繡與傳統服裝結構。他掌握了從最晦澀的元素中汲取靈感，並將它們轉化為獨具一格的時裝的訣竅。

在Rucci 眼裡，他的成衣系列與高級定製系列之間的區別不大。他的高級成衣不僅具備完美品質和原創性，而且也會用到一些高級定製常用的手工藝。儘管許多品牌把自己的成衣系列也叫作「高級定製」，但其品質無法與Chado Ralph Rucci 相提並論。

工 作 室 構 成

Annarita Cavallini 是工作室的負責人，她與其他版師、立裁師和裁剪師的工作台沿著牆一字排開。雖然每一位版師只負責單一種類的服裝製版，如裙子、夾克、外套等，但他們也都能勝任多種類型服裝的製版工作。

工作室還與藝術家Larisa Ryzhova 在技術性細節和裝飾元素開發等方面展開合作。由Rucci 提出概念，Larisa 負責實現它們。

Rucci 正在檢查設計

一個巨大的燙台佔據了工作室的一角。工作室的中間區域擺滿了縫紉機和樣衣師使用的人台。與其他品牌的工作室不同，這裡沒有燙衣工，樣衣師負責整燙自己製作的樣衣。

根據客戶體形製作的加襯墊的人台

生 產 過 程

版師主管Gail Gondek、羽毛及緶飾專家Samantha Gondek，以及其他手工藝師的工作區被安排在二樓。二樓很寬敞，除此之外還存放著幾百卷面料和品牌設計檔案。

手工藝師把兩種不同的羽毛粘在一起，用於裝飾服裝的下擺

我到訪工作室時，工作室成員正在為成衣系列的大貨樣衣做生產前的準備。每套樣板經過精確複核後，交由樣衣師縫製。

我對那些極具個性化的服裝是如何製作完成的很感興趣。因為他們這兒不提供縫紉說明書，而且很多款式是由20片以上的裁片組成的——每一片裁片看起來都非常相像，只是在尺寸和形狀上有輕微差別——樣衣師往往通過參考秀場樣衣、Rucci 的手稿和裁片清單，再結合紙樣本身展開工作。

製作樣衣時，裁片清單可以充當說明卡（類似於裁剪須知）。為了避免由於語言不通而造成的誤解，對起絨織物的排料，要用底端帶箭頭的經向符號來表示順毛方向，並用不同顏色的筆來表示不同的材料——主要面料、輔助面料、里料和襯料等。有時還會在裁剪須知上面訂上樣品，用來說明使用哪種面料，或使用哪種特殊工藝。這些細緻入微的說明在Chado Ralph Rucci 的設計中隨處可見。

工 藝 竅 門

這次參觀，使我學到了如何裁剪雪紡、如何在薄紗上做法式縫，以及如何做裙擺褶邊等好幾種技巧。

1雪紡裁剪方法

雪紡可能是裁剪難度最大的面料了，不過Fernando Rojas 傳授給我了一些馴服它的訣竅。首先，在桌子上鋪一層紙，再把一層雪紡鋪在紙上，接著鋪上第二層雪紡；然後，把雪紡面料拉直，用一把18英寸（約45厘米）長的打版尺將面料撣平；最後，在面料上面再鋪一張紙。然後把樣板排好放在最上面，並用大頭針和壓布鐵固定好它們的位置，裁布時要連紙帶布一起裁。

2壓腳下墊紙法

在薄紗之類的面料上車特別窄的縫份（1/8英寸丨約0.3厘米）時，樣衣師會用輕質卡紙裁成長條，墊在左邊的壓腳下面。走線時機針要靠近紙條，先車幾英寸，移動紙條，然後再車幾英寸，以此類推。樣衣師解釋說，這樣做可以固定面料，避免被壓腳帶跑。

設 計 元 素

Rucci 的設計里頻繁出現過多種元素。其中有一些很好辨認，比如被稱為「茶道蟲（Chado worms，即打套結）」和「義大利面（spaghetti and linguini）」的工藝形式、裝飾性嵌片（decorative insets）、針形褶（pin tucks）、打結（knots）、雙面縫（double cloth seams）、馬鬃織帶（horsehair braid trims）、Rucci 的手寫字體（Rucci"s handwriting）、裝飾性珠邊線跡（ornamental pickstitches）。而另一些元素，如拉鏈開口和領線背面的牽條、底擺的襯布等都藏在衣服裡面；拉鏈的位置和底擺內部的褶邊這些設計也很容易被人忽略。

1Rucci 的手寫字體

Rucci 在許多作品中都會用到自己的手寫字體，有時以印花形式出現，有時採用刺繡的形式。為了使刺繡效果更加立體，還會使用不同顏色的繡花線。

2雙面縫

結構細節是我特別喜歡的一種設計元素——分割線、省道，甚至是拉鏈——它們同時也具有裝飾意義，如雙面縫就可以更加突出地強調分割線的位置。

3茶道蟲

茶道蟲是Rucci 絕大多數設計中都用到的一種工藝形式，這個名字是樣衣師Loni Newton 給起的，其實就是我們所說的打套結。打套結最好用滌綸線，比用絲線更容易一些。線纏繞在針上的次數，決定了套結打好後的長度。

4針形褶

在Rucci 的作品裡，針形褶以多種形式出現。有些僅僅用在靠近接縫的地方，簡單地作為一種裝飾出現，比如用在拉鏈開口附近或者做在嵌片上。用在針織裙或針織上衣上面時，針形褶有調節鬆緊度和塑造造型的作用。

5義大利面

和茶道蟲這個名字的起法一樣，義大利面spaghetti 指的就是圓形的管狀布條，linguini 就是扁平的管狀布條。扁平的管狀布條，傳統用法是用來製作扣袢、系帶的，有時也可以經過編結，縫在服裝表面當飾邊或者做成嵌片。

上圖中的管狀布條用來銜接兩個裁片

上圖中扁平的管狀布條，有些只縫了一個邊，以至於產生立起來的效果

6嵌片

Rucci 所使用的裝飾性嵌片範圍很廣，既可以用平紋織物、有針形褶的裁片做成嵌片，也可以用不常見的機織面料、皮革，或者加上打結設計。既可以大面積使用，也可以小面積裝飾。

7口袋

包括禮服在內，幾乎每一件Rucci 的作品都設計有口袋，方便客戶放一條手帕、一枚鑰匙，或者她們自己的手。

8修剪亮片

由於亮片是用鏈形線跡縫在面料上的，在縫製亮片面料之前，需要修剪縫份上的亮片，而不是用拆掉縫線的方法，後者會使其他亮片脫線。首先，標註接縫線的位置；然後用小剪刀剪掉亮片。最後，車好接縫之後，再手縫上一些亮片用來蓋住接縫。為了縫得更牢固，這裡每個亮片都縫了四遍。

9裙擺褶邊

Rucci 的工作室會在長裙拖尾底擺的背面縫上一條褶邊，可以保護下擺少受磨損，並使裙擺平滑自然地浮在地板上。製作褶邊時，需要斜裁一塊36英寸（約91厘米）長、5英寸（約13厘米）寬的布條，接著正面相對對摺，留1/4英寸（約0.6厘米）寬的縫份，車縫兩條邊。然後把它抽縮成18英寸（約45厘米）長的褶邊，縫在一條細長的斜裁布條上，最後縫在裙擺上。

作者丨Claire B. Shaeffer

編譯丨jillhear

原文名為「Behind the Seams at Chado Ralph Rucci:Meet the New Master of Detail」

刊載於2008年的ThreadsMagazine

-end-

本文系授權轉載，版權歸原作者所有

轉載請聯繫原出處獲取授權

點擊瀏覽更多「設計資訊」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！