登陸央視熱播節目，油漆工如何煉成一代名畫家

丨劉玉瑩

前不久落幕的中國詩詞大會，節目中曾呈現大畫家仇英作品，主持人董卿並作了簡單點評。這裡小編作一次較為詳細的介紹。

仇英是明代著名的大畫家，字實夫，號十洲，大體生活於16世紀前半葉。仇英於與沈周、文徵明、唐寅三人並稱為「吳門四家」。然而，與另外三人不同的是，仇英出身低微，年少時家境貧寒，不像文徵明、沈周一樣有著書香門第的出身，也沒有唐寅般殷實的家境。

在成為一名職業畫家之前，仇英是通過油漆匠的工作來維持生計的。然而，勤奮好學又具有一定繪畫天分的仇英並沒有局限於做一名普通的油漆工，他在油漆匠工作中掌握了一定的色彩和技法，為日後成為一名職業畫家打下了基礎。仇英最被世人稱讚的便是他的「青綠山水畫」，他在吸取前人各家藝術創作之精華的基礎上，開創性的將水墨技法與青綠色彩相結合，形成了濃而不艷、清新雅麗的獨特畫風，既帶有文人畫的藝術氣息又飽含一定的趣味性，可謂雅俗共賞。

他的配色總是濃淡相宜，十分妥帖，這種對色彩的熟練把握和恰好好處的運用正是來於早年做油漆工時的訓練和學習。早期的油漆工經歷無疑培養了仇英對色彩的敏感和運用。在以水墨寫意為主的明代花壇，仇英大膽嘗試青綠設色山水，引起了畫壇對青綠山水的重視，也對後來的董其昌、四王等畫家產生了重要影響。

然而，除了自身的勤奮努力，之外，仇英的成功也離不開師生朋輩的幫助和提攜。文徵明可以說是仇英畫家生涯上的一位重要的貴人，也是仇賞識仇英才華的重要伯樂。1517年，仇英與這位藝壇前輩結識，之後文徵明便邀請仇英一同作畫，對仇英大力提攜，並將他引入文人圈 並多次為仇英的畫作題跋，仇英早期受文徵明的影響很大。

仇英依靠自己精湛的畫技，除了與當時的書畫大家相交甚好之外，也受到一些著名收藏家的賞識和邀約，比如項元汴、陳官、周鳳來等經常邀請仇英到家中作畫，以禮賓相待。仇英因此觀看臨摹了許多名畫真跡，創作了不少精品畫作，也是對他畫技的一種提高和磨練，為成為大畫家鋪墊基礎。在臨摹名家畫作中，仇英選擇了一副張擇端的《清明上河圖》，整體構圖上還是採用張擇端《清明上河圖》的畫法，但是人物背景以及內容方面卻發生了改變。儘管同樣還是描繪市井生活，但仇英把繪畫背景從北宋的汴梁變成了明代的蘇州。整副繪畫中，我們可以清晰的看到城內、城外、鄉村不同地方的人情風俗。既有繁華的鬧市中心，也有清冷蕭瑟的城郊野外；既有達官貴人享樂的場景，也有田間農夫耕作的場面。無論是人物、服飾、還是建築，仇英的《清明上河圖》向我們展示著明代的歷史文化習俗，因此具有很高的史學研究價值。

仇英，從一介平凡油漆工轉變為一代名畫家，受到時人的賞識以及後人的推崇。這與仇英自身的天分以及不斷地學習努力密不可分，機緣巧合，伯樂賞識，廣結益友，天時地利人和的因素固然重要，但更重要的是仇英堅持不懈持之以恆追求藝術的精神的理想。

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