不善小楷不為書家，不臨帖則不學書，創作就是藝術上的「耍流氓」

小楷不是將楷書寫小，如果單純的理解成將楷書寫小就大錯特錯了，小楷它包含著楷書的技法之外，還包含著自身的技法，縱觀中國書法史我們驚奇的發現，每一位青史留名的大家無不寫得一手精妙的小楷，於是就得到了這樣一個不成文的法則，不善小楷不為書家，比方說王羲之、王獻之、董其昌、文徵明等等，他們精到的小楷水平讓後人為之驚嘆。

小楷水平則成為考量書家一個重要的標準，再看看今天的書壇，一樣讓人驚嘆，驚嘆的是所謂的書家們望小楷而卻步，就連楷書也不敢觸碰，豈能不讓人感到悲哀，楷書本身就是一種周正的字體，讓人看得明白，並且點畫的來龍去脈一目了然，於是就有了楷法無欺的說法，這其實一點也不假，連小學生們都能看得明白，分得清好壞，豈能純在欺騙性。

小楷的技法多於楷書，無論是點畫上還是布局上都有與眾不同的處理技巧，縱觀整個中書協，能夠寫楷書的書家已經是寥寥無幾了，而擅長小楷的書家更是鳳毛麟角，相反，在民間卻純在一些高人，他們清心寡欲，只為書寫，而寫得一手相當出彩的小楷，這又說明了什麼問題呢？我想每個人都心知肚明，讓我們靜下心了書寫吧

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