49歲實力派斬獲柏林影后，中年女演員沒戲演的困境該被打破了

本屆的最佳男女主獎項都被中國人包攬了，皆出自王小帥導演的《地久天長》。

這是中國電影人第一次斬獲柏林電影節影帝影后雙料大獎。

這也是詠梅代表中國大陸女演員第一次摘下最佳女主角銀熊獎——女演員在柏林電影節上的至高榮譽，前兩位獲此殊榮的華人女星分別是張曼玉、蕭芳芳。

這是中國電影的高光時刻，也是詠梅的人生新階段。

01

她當了20年金牌女配角

到49歲終於一舉斬獲柏林影后

你可能對詠梅這個名字特別陌生，她出生於70年，是對外經濟貿易大學的高材生，本在外貿公司任職。

後來她在許戈輝工作室兼職主持，因為許戈輝推薦才成了演員，自此進入大眾視野。

她是《手機》里一閃而過的面試官，她是《乾隆王朝》里的和珅紅顏知己蘇卿憐，她是《中國式離婚》里的單親媽媽肖莉……

她是《唐山大地震》里徐帆的小姑子，她是《青春派》里董子健的媽媽，她是《刺客聶隱娘》里的貴婦人聶田氏……

在轉行演員後漫長的20多年裡，她在無數陪伴我們長大的經典作品中貢獻了紮實的表演。

今天她終於大器晚成，卻已經被納入了「中年女演員」的行列。她還在柏林紅毯上神采奕奕，操心的網友們卻已經開始擔心她接下來的戲路該怎麼走。

國內有對於她來說合適的好劇本嗎？繼續在小眾文藝電影里演女主，在大製作里演主角的金牌綠葉？未免太浪費她的好演技和觀眾對柏林影后的期待。

02

大陸中年女演員的職業困境：

難道她們只能演婆婆媽媽？

演員畢竟是一個對外貌要求高標準的行當，對女演員尤其如此。

「中年女演員職業困境」，這在大陸不是一個新鮮的話題。

去年便有一場號稱拯救中年女演員的大型網友虛構劇，對沒錯，就是集合袁泉、陳數、俞飛鴻和曾黎的《淑女的品格》。這四位都是一路在人生高光下走來，絕無媽媽味的艷光四射大美人。

作為我們耳熟能詳的優秀女演員，她們尚且被觀眾們惋惜在熒屏前看到的機會太少。

這是她們自己珍惜羽毛，還是國內對女演員的狀態太苛刻，抑或缺乏好的劇本和行業環境？

現實中總是犬牙交錯，以上這些因素，可能都是一根根導致現實結果的引線。

舉個例子來說：同樣是1976年生人，在2018年熱播的《天盛長歌》中，陳坤還能飾演男主角，而劉敏濤則只能飾演女主角的母親。

而比劉敏濤只小5歲的王凱，還能在《大江大河》中演繹從農村高中生到一名成功國企技術人員的磅礴一生。

與陳坤年紀相仿的周迅，只因《如懿傳》中有幾集扮演19歲少女青櫻的戲份，便被大眾嘲諷「求求周迅，43歲了就放過『少女』吧！」

在這樣的鮮明對比下，難怪周公子在與陳可辛導演的對談中，也透露自己作為女演員曾對衰老有過恐懼。

國內留給中生代女演員的空間還是太有限。

這次詠梅站到了紅毯上，但更多的鄧婕、劉蓓、陶慧敏、孫莉...一位位實力不菲的女演員都漸漸淡出了觀眾的視野。

近年越來越低產的陶虹，坦言透露過自己拒絕不少劇本的原因：「不僅僅是中國，亞洲文化裡面其實都是偏少女文化，到了我這個年齡，能找來的比較有得演的角色也是少之又少。」

陶虹客串徐崢電影

不想挑戰過於少女化的瑪麗蘇女主劇，就只有周璇在婆媳妯娌、家長里短中，活像個「站立圓規」般面目猙獰的中年女主角形象留給她們了。

她們很難再用作品影響時代，如果不甘退出，就只能淪為時代的註腳。

03

女主播、女囚、女社長…

日韓女演員演出了各種人生姿態

如果一片田野上，春風帶來了一載又一載的種子。

卻經過了多次春雨澆灌都無法再開出美麗的花，那一定是土壤出了問題。

相比國內中年女演員落寞的姿態，歐美有伊莎貝爾·於佩爾、梅麗爾·斯特里普，作品立意、獎項口碑、市場關注度一個都不缺。

第62屆柏林電影節放映電影《鐵娘子》

此屆授予梅麗爾-斯特里普終身成就獎

而同屬於儒家文化圈的日劇、韓劇之中，多元化的女性形象也都是處處可見。

韓國有年近50歲的金南珠出演的《迷霧》，通過一個逐漸覺醒女性意識的電視台女主播，塑造了一位展露人性複雜面的職場中年女性形象。

而日本的題材更是廣泛，從前些年島國女神中山美穗與小鮮肉龍星涼，跨越23歲年齡差的大尺度之作《賢者之愛》。

關注犯罪題材，讓53歲小泉今日子在冰冷監獄中面對真實、自我蛻變的《監獄公主》。

再到74歲吉永小百合與52歲天海佑希聯袂出演，探討人生時日無多時該如何自處的2019年最新作品《遺願清單》。

看看這一位位或溫婉或英氣或艷麗的中生代女演員，曆數這些熠熠生輝的影視劇女性形象，無論她們的演繹角色是什麼，想要表達怎麼樣的主題思想。

只需要她們一個個聘聘裊裊地站在那，站出人生的各種姿態。

就是在清清楚楚地告訴我們，女性並不需要依附於任何人存在，也不用給自己貼上「家庭主婦」、「生育責任」的標籤，她們享受著與男性完全平等的人生。

人生中有沒有男主角也不一定重要。

有的話便是一道風景，儘管享受天賜的歡愉。

沒有的話，也不妨礙自己人生的完整性，與旅程的美好。

《賢者之愛》

04

「皺紋里都是演技」

不服老的她們推動著行業巨變

對比國內外的差距，演員陳數也曾在採訪時表示，這是社會發展進程和文化差異各方面多原因導致的。

尤其現在大陸影視劇行業被資本佔據絕對權威，主導發展走向。投資商不敢輕易冒險採用大齡女演員，涉水題材陌生的市場，創作也變成了一門追求回報率的流量生意。

但值得慶幸的是，近些年觀眾的呼聲有漸漸被業內聽到。

《正陽門下小女人》中蔣雯麗與田海蓉演著相互扶持自主創業的大女人角色，《陽光下的法庭》中顏丙燕也在演著正義的女法官。

《知否？知否？應是綠肥紅瘦》更堪稱宋代女子生活圖鑑，其中亮眼的中生代女演員數不勝數。

可見在觀眾呼聲推動中，中國影視劇逐漸開始了女性形象升級和涉及題材多樣化的嘗試，中年女演員也在主動爭取更多的表演空間。

近日來劉敏濤也在《聲臨其境2》中大放光彩，恰好配音《穿普拉達的女王》女主梅麗爾·斯特里普，兩位優秀的中美成熟女演員在此時跨越熒屏面對面。

劉敏濤以紮實的台詞功底將一個運籌帷幄的時尚集團女魔頭演繹出了新的味道。

「我希望我的藝術生命是常青的……所以我只能通過我自己的努力告訴大家，如果你們喜歡我這樣，那麼我可能還有這個可能性。如果這樣能給我增加一些所謂的我想演的角色的機會，就ok了。」劉敏濤曾如此表示。

懷著同樣的願望，詠梅49歲能演女主，以此拿到柏林影后。

惠英紅59歲金像獎、金馬獎拿到手軟，出演的警匪探案迷你劇《心冤》剛在騰訊視頻黃金位置結束網播，好評如潮——「皺紋里都是演技」。

這一切的一切，都是為了讓觀眾看到她們可以，只要你願意給她們更多機會。

作為觀眾我們也應該幫助她們打破「中年女演員職業困境」，舉起手中的遙控器投票，告訴所有兢兢業業的演員們：只要有演技，不怕沒機會。

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