劉慈欣對話卡梅隆：《三體》的深度和廣度，至少六部電影才能呈現

科幻電影適合原創劇本，而不適合改編。但當前國內科幻編劇太少了。

劉慈欣的《流浪地球》火了，自然而然的他的另一部作品——《三體》的影視化也再次被大家提及。

昨天，科幻大師級導演、曾執導《泰坦尼克號》、《阿凡達》等多部經典作品的詹姆斯·卡梅隆與劉慈欣進行了一場對話，二人就科幻電影和小說的關聯和使命、科幻產業存在的問題等進行了一場深入對話。

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而有關《三體》影視化的困難，劉慈欣也明確表示，「雖然《三體》電影項目已經啟動多年，但實際上因經驗有限，想在視覺、故事層面完美實現《三體》影視化比較困難，相反的自己更希望能先拍一些比較簡單的科幻故事。」

對此，卡梅隆也表示認同。即便是拍攝過多部經典科幻電影，在深入了解《三體》後，他也認為這部小說拍成電影的難度非常的大。如果真的要拍，也需要按照6部電影的體量去拍，才足以展現出小說所描述的場景的深度和廣度。

除此之外，二者還就科幻小說和科幻電影創作的區別進行了探討。劉慈欣以《流浪地球》為例，他認為「兩種創作目前在業態方面有明顯斷層，因為科幻小說只有一個人寫，而科幻電影則是由7000人共同創作的。由此導致的是科幻電影視覺效果不斷提升，而內容卻乏善可陳。這是國產科幻片多年難有突破的根本原因。」

簡而言之，就是科幻電影適合原創劇本，而不適合改編。但當前國內科幻編劇太少了。

對此卡梅隆則有自己的看法。

因為先有劇本、後有影像的藝術特點，相較於科幻小說，科幻電影存在非常明顯的滯後性。在過去的四五十年里，科幻電影最主要的任務就是把此前的成熟科幻理念視覺化，將科幻普及大眾。

此後，科幻電影又在受眾的審美變化和文學流派的發展中，衍生出了超級英雄類、故事、文學科幻電影。

時至今日，科幻電影已不再要求有一個完美的結局，但必須是一個關於未來的、樂觀的故事。它的重要意義不再預測未來，而是阻止不好的未來發生。

而有關科幻小說或科幻電影的取材和故事源，劉慈欣和卡梅隆都認為，「我們必須從科學中尋找故事資源。」

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