為什麼說它們是清代帝王最青睞的瓷器

瓷胎畫琺琅是清代皇家自用瓷器中最珍貴的一種，創造於清康熙年間，發展於雍正時期，在乾隆早期得到了延續。

琺琅彩勾蓮紋象耳瓶，清乾隆

康熙帝為了能燒造出琺琅彩瓷，特把琺琅作坊設在了清宮造辦處以便監督巡訪。在最初的琺琅彩用料完全使用進口釉料，到雍正時期，為了更好的呈現琺琅彩，雍正帝特命人研製出了自產料，增加了琺琅彩的顏色種類，並且對琺琅彩白胎做了嚴格的要求，要求素胎白潤堅質，細膩如脂，純白似雪，胎薄如紙；琺琅彩瓷到乾隆時期不但繼承了康雍兩代製作工藝，更在產量上超出了前兩代，其造型上也比前兩代豐富。

舞袖迎風-御制琺琅彩虞美人題詩碗，清乾隆

乾隆早期的琺琅彩燒造仍延續前兩代在宮中製造，在清宮統計中，其數量較之前兩朝有增無減。其造型更是豐富，僅瓶類就有：蒜頭瓶、雙蓮瓶、雙管瓶、紙搥瓶、葫蘆瓶、雙耳瓶、交泰瓶、膽瓶、觀音瓶等。還有茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、圓盒等，紋飾繪畫承襲前朝外，又增添了許多其它題材，色地也富於變化，畫彩多由專攻畫家承擔；等等，始終保持了一貫正統的宮廷藝術風格。

胭脂紅、藍地軋道琺琅彩折枝花紋合歡瓶，清乾隆

據清宮檔案記載，乾隆十分重視琺琅彩的妥善保管，對每件琺琅彩瓷器均配用楠木匣貯藏於乾清宮琺琅瓷的專庫內，以此可見琺琅彩的珍貴從古就有。它的珍貴在於康熙帝為了研製它把作坊設於皇宮；雍正帝為了它研製自用料，並對素胎嚴格要求，每件琺琅彩瓷，從器型、繪畫到成品都親自把關；乾隆帝為了保護它，特設單獨專庫，每件配用楠木，其畫彩更採用了各專攻畫家等等。還有琺琅彩瓷到乾隆中後期的製作水平越來越糙，以至到後來清宮沒再燒造此類瓷器，它的燒造年代不長，保管又在清宮，流落民間數量有限，這也是當今此類瓷器拍賣市場價一再創新高的原因。文章來自中歷收藏品鑒定中心，鑒定可諮詢。

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