2天後的奧斯卡影后，非她莫屬

還有 2 天，奧斯卡就要頒獎了。

影后的歸屬一向都是焦點之一。

尤其今年的競爭還挺激烈。

除了 Lady Gaga 不被看好之外，其他四位獲獎都有可能。

而單論演技，最有力的競爭者有兩位。

一位，是《寵兒》里王后的扮演者奧利維婭·科爾曼。

另一位，則是香玉押注的影后人選——

《賢妻》

The Wife

格倫·克洛斯，此前已經憑藉該片獲得了金球獎最佳女主。

現年71 歲的她，以細膩而具有爆發力的演技，給人留下了深刻的印象。

除了偶爾在《銀河護衛隊》《魔鬼》這樣的娛樂大片中，露個臉；

《銀河護衛隊》

更多活躍在劇情片和百老匯的戲劇表演中。

曾拿過三個艾美獎，三個托尼獎，兩個金球獎；

並憑藉《雌雄莫辨》《危險關係》等片，七次提名奧斯卡。

而這一次，奧斯卡是時候頒給她一個小金人了。

《賢妻》的開頭，是一對非常可愛的老夫妻。

老頭半夜不睡覺，起床吃糖。

完了還要跟妻子來一發。

對她說，「你就幻想我是沙灘上的一個年輕小伙，緩緩向你走來，掏出了巨大的...」

白髮蒼蒼的年紀，還這麼充滿趣味和興緻，很有愛了。

後來我們發現，兩人原來是在等一個電話。

鈴聲響起，那頭傳來「恭喜你獲得諾貝爾文學獎」的聲音。

哇塞，這老頭是個大文豪啊！

兩人獲獎後的反應更是可愛了，開心地在床上跳著唱歌。

然而隨著劇情推進，我們發現這對夫妻間有一種「微妙的緊張感」。

每當丈夫喬在眾人前誇讚妻子瓊的時候，瓊的臉上總是閃現出「不自然的神情」。

而且，喬的性格也太「淺」了點叭。

他浮誇，易怒，且言辭粗魯。

日常用語根本離不開屎尿屁，垃圾（Shit）、操（Fucking）。

唯一有點大家風度的，就是在背誦名人名言時，但大多數時候也是掉書袋，根本沒有自己的想法。

走哪吃那，嘴巴總是在嚼東西。

來到瑞典的總統套房，都是「哦這瓶酒不錯，這巧克力好吃」。

待人接物根本不走心。

前腳剛說「律師送的這瓶酒真是垃圾」，然後轉頭對兒子說「你要把這瓶酒拿到房間里喝嗎？」

拜託，你嫌棄的東西給兒子用，是親爹嗎。

兒子大衛當然氣鼓鼓說「不要」。

更要命的是，這老頭看到年輕漂亮的女孩時，眼睛總挪不開。

相反，妻子瓊卻非常穩重細膩，有很強的觀察能力。

到房間里第一眼看的就是這裡陳列的書籍。

誰更像一位洞悉人性獲得諾貝爾獎的作家？

這就是「賢妻」：一位替丈夫寫小說，並最終幫丈夫拿到諾貝爾獎的妻子。

在影片的大約 10 分鐘左右，細心的觀眾大概能夠猜出來，丈夫的諾貝爾獎是假的。

在前往瑞典的飛機上，一位頗為機敏的傳記作家走過來問候，話裡有話——

「我認為，人們沒有給予配偶足夠的榮譽」

而後續通過閃回，我們發現，真正具有文學才能的人，是瓊。

兩人原本是師生。

喬年輕時開朗帥氣，並且是一所大學的文學教授。

能夠單手捏碎核桃，展現男子力。

隨口就來一段《尤利西斯》節選，令迷妹星星眼。

很快，瓊愛上了他。

兩人發展出一段婚外情，後來結為夫妻，並開始了長達四五十年的「寫作夥伴」關係。

所以最大的懸疑點就是：代筆，為了什麼？

這部電影最弔詭的地方在於：它發生在 21 世紀。

兩人相識於 1958 年，這之後美國社會發生了一系列顛覆性的革命，嬉皮士性解放和平權運動此起彼伏。

在經歷了那樣瘋狂的社會氛圍之後，妻子依然選擇做一個傳統的「男人背後的女人」，就很令人疑惑了。

有才華的女作家給丈夫代筆，有歷史真實案例。

比如 1873 年出生的法國國寶級女作家柯萊特，她年輕的時候給第一任丈夫代筆，寫女女向的愛欲小說，大受歡迎。

但就算是 100 多年前，柯萊特後來也自己出來單幹了。

她以自己的名字發表了很多轟動的作品。

（凱拉·奈特莉主演了《柯萊特》）

所以，一個才華高到諾貝爾獎級別的女作家，在 21 世紀選擇做影子寫手，這就很令人費解。

影片給出了幾點解釋：

1、前輩的失敗。

活動上，她認識了一個前輩女作家。

鬱郁不得志，告誡她不要抱希望，因為出版業是男人的天下。

「他們掌控行業資源，而他們不會認真對待一部女人的作品」

這就有點把瓊嚇著了。

2、現實壓力。

當她去出版社實習，端茶倒水時聽到男同事們的談話。

在議論一部女作家投稿的小說，他們決定不出版。

寫的很好，但是感覺太軟了，「女人的觀點嘛，不是很吸引我」。

於是瓊就徹底心涼了，認為自己的作品永遠得不到出版。

3、因為愛情。

喬完成了第一部小說的初稿，瓊看完表示很糟糕。

然後喬就怒了，吵著要分手。

「你如果不認可我作為一個作家的能力，我就沒法跟你在一起」

瓊就哄他，說「不不不，你的構思是很棒的，要不要我幫你修改一下？」

這就踏上了影子寫手的道路。

其實以上三點都只是表面原因，我認為瓊決心站在喬的身後，在於她沒有原初的寫作動機。

一言以蔽之，瓊的「自我」非常非常虛弱。

在一場情緒大爆發的爭吵戲裡，瓊坦言，那些成功的小說，都來源於喬一次次出軌帶來的痛苦。

他的浮誇庸俗和虛偽做作，都成了瓊寫作的靈感。

所以到最後瓊受不了要離婚，吵到房頂都炸了，喬反問一句「如果我真是一個麻木不仁的庸才，你 TM 當初為什麼要嫁給我？」。

瓊聽到這裡，一下子就慌了。

此問題正中靶心——

如果說丈夫「竊取」了她的名聲和成果，那麼這種「竊取」也是經過她允許的，甚至是她自己主動選擇的。

說實話，喬除了自大虛偽愛出軌之外，並不是一個多麼有操控欲的人。

從他與前妻卡羅爾相處的一個小細節就可以看出來。

當時他讓卡羅爾拿領帶，卡羅爾直接惡狠狠地從二樓扔下來。

喬的性格里，有很多懦弱的成分。

這就進入到一個非常有意思的命題：有些女性在一段關係里過得痛苦，但她選擇不反抗。

如果離開了喬，瓊或許就真的沒有表達欲了。

有的妻子離開了渣男丈夫，或許也就真的沒有價值感了。

但影片也就到此為止，它並沒有去進一步探討關於「女性自我」的議題。

香玉的一個基本觀點是，任何一個人，不論老少男女，都希望在這個世界裡獲得存在感和參與感，這是形成堅定「自我」的重要途徑。

然而大多數的歷史時間裡，文化對於女孩子的影響是：「男性徵服世界，女性則征服男性」。

也就是說，如果女性想要與客觀世界發生聯繫，就必須要通過男性這個中介來達成。

換成村頭大姨的話就是，「女孩子是一定要結婚的嘛，不然不正常」。

諾貝爾獎晚宴上，瑞典國王側身問她，你自己有什麼職業嗎？

她回「我是製造國王的人」（Kingmaker）。

這名頭很響，然而她說完，表情僵在那裡，久久陷入一種落寞的情緒里。

她明明具備成為王者的能力和智慧，又為什麼偏偏要往後退呢？

格倫·克洛斯在金球獎上回憶了自己的母親——

她父母在十八歲就結婚，母親全身心照顧丈夫和孩子，卻總感覺「自己一事無成」。

克洛斯當然覺得母親很偉大，但她也十分理解那份心情「在你的內心，有一個和現實生活中的你完全無關的人，那才是你真正想成為的人，那才是讓你覺得有成就感的自己」。

我們常常把女性的價值，與母親和妻子的社會角色綁定在一起，強調犧牲和奉獻，強調幸福在於成就他人。

我不否認家庭生活的吸引力，它溫暖，安全。

但香玉始終認為，無論選擇哪種生活方式，前提都是要形成一個穩定的「自我」。

否則，那潛藏的一份不甘，會在某一個本該歡樂的時刻突然冒出來，戳破你對於幸福的幻想。

助理編輯：春大鯨

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