價值萬金的行書字組密碼，一般人我不告訴他！

很多書友在行書創作時，為了追求變化，故意將一個字寫得很大，或者墨色很濃，下一個字或小或淡。

那麼，這樣的處理方式合理嗎？上下倆字是如何巧妙過渡的呢？或許這堂課能解開你的疑惑！

虛對虛

何為虛？

滿足下面三種情況即為虛

1.空白：一個字的底部或頭部是一大片空白，空白就是「虛」，如下圖：

2.細筆畫：一個字的底部或頂部的筆畫突然變細，相對於粗的筆畫，細畫就是「虛」 ，如下圖：

3.筆畫稀少：甚至僅為一個點畫者，相對於筆畫密集，也是屬於「虛」，如下圖：

從上面的九個範例來看，它們基本都是虛對虛的狀態，為何會這樣？其實是因為在處理字與字之間關係時，技法根本目的是要上下兩字能夠成為一個字，或者成為一家人，而不是看起來格格不入，所以就需要「同一」，就需要過渡，從而緩解視覺上的反差。

這樣的手法在晉唐書法中使用得極為普遍，在此不一一舉例。下面，我們僅以懷仁的集字《聖教序》舉例說明。由於懷仁《集王書聖教序》內容過多，我們就那後部分的《心經》來作為研究對象。

在《心經》中，首先是「空」字比較多，有「皆空」 、 「法空」、 「空空」 等。 「空」字主要有三種形態：

1.頂點高聳者，頭部為「虛」狀，如下圖：

「皆空」二字中，「皆」字底部「日」字為虛化處理，所選「空」字為頭部虛化者，這樣上下兩字極為協調。最有意思的是「皆」字底部「日」字最後兩筆處理為兩點，與「空」字頂點自然融為一體。

2.頂部正常狀態，即頂點距橫筆不近不遠者，如下圖：

「法空」 中，上字的底部都屬於一般狀態，既不虛，亦不實，所以選了「實」字的正常狀態。

3.頂點與橫筆連為一體者，頭部為「實」，如下圖：

在「空空」二字的連接中，由於上字的底部為一實筆橫畫，所以下一子的頂部亦是比較實的處理方法:點畫與橫筆聯合在一起。

由此可見，懷仁處理上下字的手法之一應該就是：虛對虛。但它僅限於上下兩字之間的關係。

所謂的「虛對虛」是說當上一個字的底部為「虛」時，則下一個字的頭部也要處理成「虛 」的狀態。這種技法的原理是同一種狀態才能相互融合。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！