五幅世界經典名作中的最美人體

《土爾其浴室》安格爾 木版油畫， 108*108cm，

作於1862年， 1911年藏於盧浮宮

青年時代第一次看到安格爾的人體繪畫，從此奠定我一生女性審美觀的基調，現將最經典的幾幅貼在這裡與大家分享，觀點未必對評價不拘一格。安格爾崇尚自然，代表他最高成就的裸體創作往往不事雕琢，是自然形象洗鍊化與古典造型理性的完美結合。他筆下的裸女沒有思想（《土耳其浴室》）、沒有信仰（《土爾其宮女與女奴》）、沒有任何時代的成分（《維納斯》，實際是他夫人的畫像），完全是畫家純粹的藝術創作。《泉》是他最負盛名的作品，是他於1820年在義大利期間作為習作開始的，1856年才在巴黎完稿，據說原名是《維納斯》，但畫家經過數十年的世俗漂泊，修改了少女腳邊的小天使，把整理秀髮改為倒傾水瓶，使之成為一幅具有古典主義象徵意義的名作。也許安格爾在寄託對青春的無限眷戀--少女充滿活力的胴體正象她腳邊的那朵含苞欲放的雛菊，散發著長久的魅力，給人以寧謐的思緒、無盡的雋永。少女是畫家衰老年歲的產兒，她的美資超過了所有的姐妹，集中了她們的美於一身。安格爾的藝術形式美是成功的，他筆下的裸體摒棄了一切非自然的成分，因而那種美是可供任何時代膜拜的典範。

《泉》 1856年 ， 163cm*80cm 布 油彩 巴黎奧賽博物館藏

1808年，安格爾創作了著名的《瓦平松的浴女》，這個被後世奉為裸體背影經典的形象健康、豐滿、洋溢出生動而毫無任何淫褻的成分。

《瓦平松的浴女》 安格爾布面油畫，作於1808年，91*162cm 1899年藏盧浮宮博物館

安格爾強調繪畫必須重視骨骼，而肌肉遠在其次，他認為肌肉繪製得過分精確會成為造型純真的最大障礙，甚至會造成獨特構思的浪費使作品平庸化。這是發前人所未想的重要美學理論，1814年他應卡蘿琳皇后的邀請創作的《大宮女》就是這種理論的最好佐證。安格爾故意拉長人物的腰身（增加三根脊椎骨），這種「沒有骨頭」的變體增強了裸體特有的嫵媚感。另外色彩的調配顯得平和穩定、獨具匠心，以至有人稱威尼斯畫派無一人能夠企及。

《土爾其宮女與女奴》 安格爾， 1829年

《大宮女》 安格爾 1814年，布上油畫，藏於巴黎盧浮宮

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