第91屆奧斯卡在爭議中落幕！我們和評委聊了聊其背後的是與非

奧斯卡並不完全是藝術取向的，7000多評委的投票，本身就充滿了不確定性。

文 | 何承波 編輯 | 胡雯雯

北京時間2019年2月25日中午，隨著《綠皮書》被宣布為本屆奧斯卡最佳影片那一刻，所有的爭議塵埃落定了。

被吐槽神似特朗普髮型的本屆奧斯卡舞台

《綠皮書》還拿到最佳男配角和劇本獎，斬獲3個獎項，《波西米亞狂想曲》拿下4獎。最佳導演由阿方索·卡隆獲得，這是他繼《地心引力》之後再次獲得該獎，最佳男主角、女主角分別為拉米·馬雷克《波西米亞狂想曲》、奧利維亞·科爾曼《寵兒》。

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值得注意的是，華裔和華人也有重大突破，最佳影片《綠皮書》，聯合出品方就有阿里影業。華裔導演金國威《徒手攀登》拿下最佳紀錄片，華裔導演石之予為皮克斯動畫工作室執導的《包寶寶》獲得最佳動畫短片獎。另外還有華人導演劉冰的紀錄片《滑板少年》也入圍了最佳紀錄片。

這屆奧斯卡過得有點不太平，先是諧星主持人凱文?哈特被爆出恐同言論，在一眾抵制中主動請辭。接著，漫威系《黑豹》又衝破次元，闖入藝術電影的領地，引起了一陣陣的輿論戰火。

《黑豹》的入選引發不小爭議，最終它拿下了最佳藝術指導獎

嘈雜的聲音並沒有止步於此，Netflix雄心勃勃，為《羅馬》砸下2000萬美元史上最貴公關費，從矽谷衝進好萊塢，引起了斯皮爾伯格等一眾大佬的反對。隨著《羅馬》最終拿下兩座獎盃，好萊塢的格局，終於被流媒體撬動了。

《羅馬》劇照

學院的作妖還在繼續，臨到頒獎前夕，部分獎項播出時段還被挪到廣告時間，引起了群體抵制。最終，整場頒獎典禮總算有驚無險地進行完畢（拉到文末可查閱完整獲獎名單）。

在奧斯卡頒出之際，南都周刊採訪到了本屆奧斯卡評委之一，紀錄片導演范儉。范儉去年隨同婁燁，賈樟柯，劉德華、金城武、張艾嘉，嚴歌苓等華人一起獲邀成為美國電影藝術與科學學院的會員，參與了今年的評選工作。

他跟我們聊了聊他的幕後工作，他眼中的奧斯卡，以及他看到的變與不變。當然，獎項過去了，一切還要回歸電影本身，他也跟我們分享了他心中最好的電影。

南都周刊：您的評選工作什麼時候結束的？

范儉：截止2月19號，我們所有人都投完票了。

范儉朋友圈

南都周刊：您的評選工作怎樣進行？

范儉：我是紀錄片部門的，主要參與紀錄片最佳長片和最佳短片的評選。從去年七月開始看片和評選，片子是一批一批地報過來，我們是在線觀看。

記錄長片有160多部，事實上不是每個評委都能看完。最低要求是必須看夠15%，我看了大概70部。

獲紀錄片獎提名的《滑板少年》

最終，紀錄片部門300人左右的評委選出紀錄長片15部、短片10部，作為長名單公布出來。然後把針對長名單進行第二輪投票，投出最終入圍名單。入圍的五部，其中四部我之前都投了，包括《RBG》（中譯：）、《Of Father and Son》（中譯：），還有《Minding the Gap》（中譯：），這三部我都很喜歡。

范儉朋友圈

南都周刊：您還投了哪些獎項？投其他獎項權重會變化嗎？

范儉：除了本部門的投票，我還投了攝影和外語片，這些是自願選擇投不投。其他獎項只有在本部門投出入圍名單後才能投，也就是在那五部中選。據我所知權重是一樣的。

南都周刊：今年華裔導演金國威和他妻子創作的《徒手攀岩》獲最佳紀錄片，您對它的印象如何？

《徒手攀岩》獲最佳紀錄長片獎

范儉：就我個人的觀點而言，在五部片子提名片子里，它確實不是我最最想選的。

前一個多小時是鋪墊，緩慢地推進，在節奏上不是特別吸引我。這個片子主要好在後半小時，決定攀岩後，非常緊張，還有令人震驚的視覺體驗。從登山紀錄片來說，他們拍的非常專業，多個機位角度，在非常危險的情況之下，完成的一次拍攝壯舉。

《徒手攀岩》劇照

影片單純從人類的角度來看，它激發了人類的很多不可能性吧，是需要極大的勇氣去面對危險，而且，影片主角和女友的互動也是非常動人的。

南都周刊：《徒手攀岩》和其他影片誰更勝一籌？選它有沒有所謂政治正確的考量？

范儉：毫無疑問，從藝術質量來講，《徒手攀岩》不是最強的，選出這樣的結果，我也很出乎意料。但跟政治正確沒有直接的關係。但要明確，奧斯卡是個投票的過程，不完全是藝術的評價。

《徒手攀岩》劇照

南都周刊：那您個人最喜歡的紀錄片是哪一部？

范儉：如果說非要選出，我最喜歡的可能《Of Father and Son》，它非常的國際、普世的主題，也非常的家庭，家庭內部的情感，是可以打動每一個個體的。導演深入到敘利亞極端分子的家庭里，拍攝他們的孩子如何成長。很生猛，硬核，但是有非常具有悲劇性，類似於一個小恐怖分子的誕生，看了讓人心痛。

南都周刊：先前傳出攝影、剪輯、化妝和造型、真人短片四個獎被挪到廣告時段播出，您當時什麼反應？

范儉：我們是過完年才收到郵件，通知得很晚了，這肯定是引起了多數人的不滿，四個協會也很強硬，要跟學院對談，阿方索卡隆也站出來極力反對。我也感到奇怪和不解，不能為了一場秀的收視率，就製造不公平。

當然，這種事在美國絕對是辦不成的。只一個星期，學院就做出妥協了。

學院收回廣告時段頒獎的決定

南都周刊：外語片和最佳影片的質量對比上，誰更強？

范儉：從今年整體來看，外語片的藝術質量普遍要高於最佳影片。除了《無主之作》和《迦百農》，其他三部我都喜歡。《迦百農》太抒情了，我不太喜歡過於直接的抒情。我最喜歡的是《羅馬》，投的也是它。

南都周刊：奧斯卡今年是小年嗎？

范儉：應該算是吧，但多少年來，奧斯卡的質量也不算是多好。跟戛納比就差遠了，跟柏林和威尼斯比，有時候也差一截。

有些年份稍好一些，比如2015年，有《爆裂鼓手》和《鳥人》那一屆，的確是很強。今年也就《羅馬》突出一些。

南都周刊：您個人最喜歡的電影是什麼？您覺得它好在什麼地方？

范儉：我最喜歡《羅馬》，它滲透了非常多的個人情感，不是一個典型的美國片，也不是好萊塢的風格和路數，跟工業的東西很不太一樣。更像是一個歐洲電影，導演阿方索?卡隆在好萊塢混跡那麼多年，也拍過典型的好萊塢大片，最後交出來一部非常個人的作品，我還是很驚訝的。

《羅馬》場面調度非常厲害，細節非常到位，比如一個動物的出現，跟人物怎麼配合，卡隆做得很細緻。尤其是它的聲音設計也很細緻，我在家裡用投影儀看的，都感到非常沉浸到場景裡面去。

在社會背景和人物故事的選擇上，卡隆沒有把社會背景放得大，沒有讓外在的話題搶戲，而是呈現人物的內心。呈現背景是必要的，但他沒有過度依靠這些社會議題。

前幾年的最佳影片《聚焦》，我覺得就是一個話題優先的電影，沒有真正意義上的人物，而是各種社會議題的集錦。去年的《三塊廣告牌》也是，話題的東西太多，這會削弱人物。

《羅馬》沒有功利地談這些東西，看似一個平淡的故事，非常細膩。這種非功利的特徵，不太符合奧斯卡一貫的傳統。

畢竟，奧斯卡不完全是藝術取向。7000多人的投票，本身充滿不確定，回到評委的比例來，你不知道這個群體有多少是白人，有多少是西班牙裔，有多少是非洲裔或者亞裔，這些層面的因素影響很多。

南都周刊：您如何看待奧斯卡很受詬病的「政治正確」？

范儉：我作為一個華人，我當然希望有華語或者華裔的作品入圍或者獲獎，每個人都有這樣的傾向性。

美國是個多種族融合的國家，它一定會強調政治正確，尤其是性別和種族層面的議題，這種政治考量的視角，一直是美國這個國家的特點，無可厚非。當然，影視行業的人，也有秉持藝術至上的觀念。

總之，奧斯卡始終多重觀念的博弈。

南都周刊：您是怎麼成為會員的？

范儉：要滿足一些條件，比如有至少兩部紀錄電影（theatrical documentary)，要求得是導演或者製片人，而且是高水準的，一般重要電影節的獲獎可以證明。第二個條件是你的紀錄片正在被提名，過去提名過奧斯卡，再則是你作為導演、製片人，在紀錄片領域做出過重大貢獻。

這些條件是「或者」的關係，也不是硬性的，但第一個條件會重要一些。

有了這些條件，再加上兩個紀錄片部門的會員來給你寫推薦信，執委會三十幾個人討論審核，最後做出決定，通過，就成為評委了。

南都周刊：您是2018年被選入奧斯卡的會員，同時入選的還有不少華人。對於學院的擴招，有觀點認為，這沒有辦法解決奧斯卡太白或者種種根本性問題，結合工作體會，您怎麼看待這個問題？

范儉：奧斯卡太白不可能改變，這個機構都是基於美國電影工業來運作。但是這兩年吸納亞裔、非裔、拉丁裔比較多，我覺得是一件好事。多多少少會影響投票結果。

就紀錄片部門來看，確實有相當多的華裔（具體比例多少我也不知道），今年兩部華裔作品入圍，我覺得是有改觀的。我相信跟去年會員結構改變有一定的關係。

第91屆奧斯卡金像獎獲獎名單

最佳影片：《綠皮書》

最佳導演：阿方索·卡隆《羅馬》

最佳男主角：拉米·馬雷克《波西米亞狂想曲》

最佳女主角：奧利維亞·科爾曼《寵兒》

最佳男配角：馬赫沙拉·阿里《綠皮書》

最佳女配角：雷吉娜·金《假若比爾街能夠講話》

最佳原創劇本：《綠皮書》

最佳改編劇本：《黑色黨徒》

最佳動畫長片：《蜘蛛俠：平行宇宙》

最佳外語片：《羅馬》墨西哥

最佳紀錄長片：《徒手攀岩》

最佳攝影：《羅馬》阿方索卡隆

最佳剪輯：《波西米亞狂想曲》

最佳音效剪輯：《波西米亞狂想曲》

最佳音響效果：《波西米亞狂想曲》

最佳藝術指導：《黑豹》

最佳服裝設計：《黑豹》

最佳化妝與髮型設計：《副總統》

最佳視覺效果：《登月第一人》

最佳原創配樂：《黑豹》

最佳真人短片：《皮膚》

最佳原創歌曲：「Shallow」《一個明星的誕生》

最佳動畫短片：《包寶寶》

最佳紀錄短片：《句尾》

終身成就獎：拉羅·斯齊弗林、馬文·萊維、西西莉·泰森

來源｜南都周刊

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