91屆奧斯卡，頒獎禮上的平衡術！
一年一度的電影盛會，奧斯卡昨天已經落幕，
講真，看看下面的獲獎名單吧，更像是奧斯卡頒獎禮的一種平衡術！
第91屆奧斯卡獲獎名單：
最佳影片：《綠皮書》
最佳男主角：拉米·馬雷克《波西米亞狂想曲》
最佳女主角：奧利維亞·科爾曼《寵兒》
最佳導演：阿方索·卡隆《羅馬》
最佳女配角：雷吉娜·金《假若比爾街能夠講話》
最佳男配角：馬赫沙拉·阿里《綠皮書》
最佳外語片：《羅馬》(墨西哥)
最佳紀錄長片：《徒手攀岩》
最佳化妝與髮型設計：《副總統》
最佳原創劇本：《綠皮書》
最佳服裝設計：《黑豹》
最佳藝術指導：《黑豹》
最佳原創配樂：《黑豹》Ludwig Goransson
最佳攝影：《羅馬》阿方索·卡隆
最佳音效剪輯：《波西米亞狂想曲》
最佳音響效果：《波西米亞狂想曲》
最佳剪輯：《波西米亞狂想曲》
最佳動畫長片：《蜘蛛俠：平行宇宙》
最佳紀錄短片：《句尾》
最佳動畫短片：《包寶寶》
最佳視覺效果：《登月第一人》
最佳真人短片：《皮膚》
最佳改編劇本：《黑色黨徒》
最佳原創歌曲：Lady GaGa《一個明星的誕生》
我們來聊聊幾個主要的獎項：
最佳影片頒給了《綠皮書》，
它擊敗了大熱門《羅馬》、《寵兒》、《黑色黨徒》、《波西米亞狂想曲》等影片。
《綠皮書》非常像法國影片《無法觸碰》，
只不過把黑人、白人的階層顛倒了一下，
這樣的影片很工整，完成度也足夠高，但是缺乏足夠亮點和留名影史的段落。
文本上十分安全，加上說的舌頭都要爛掉的「政治正確」，
對於近年來好萊塢的操控，最佳影片頒給它也不算意外。
只不過這裡，
紅顏秀影還是堅持要為《羅馬》表示深深的遺憾！
最佳導演獲得者是阿方索·卡隆，
來自影片《羅馬》的墨西哥三傑之一，當代最偉大的導演之一，
近年的奧斯卡最佳導演獎有被墨西哥三傑壟斷的趨勢。
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖曾憑藉《鳥人》、《荒野獵人》兩部作品蟬聯最近愛導演獎。
上一屆的吉爾莫·德爾·托羅憑藉《水形物語》首次摘得最佳導演獎。
算上本屆卡隆的《羅馬》，
近五屆最佳導演獎，有四屆被墨西哥三傑瓜分，
墨西哥勢力在如今的好萊塢可謂翻雲覆雨。
卡隆此前憑藉《地心引力》獲得過自己的第一座奧斯卡最佳導演獎，
這一次是梅開二度，最佳導演的提名名單出來，卡隆的獲獎幾乎就是板上釘釘的事，幾個大獎中最為實至名歸的獎項。
最佳男主角，來自《波西米亞狂想曲》的拉米·馬雷克，
本屆最佳男主角提名不說是史上最弱，也差不多是近年來最弱，沒有一位提名者有著絕對優異的表演呈現。
馬雷克的獲獎還是近年來的一個奧斯卡母題，
扮演真實的人物，獲獎的幾率就會較大，
但是他在影片中的假唱，如今獲獎會不會讓不少觀者不服。
本來以為克里斯蒂安·貝爾可能會矬子里拔大個的突出重圍，
也算是多年的媳婦熬成婆。
尤其是他對於自己身體的「糟蹋妝」，
前有小李子，後有加里奧德曼的「變妝」演繹丘吉爾，雙雙博得評委會青睞，摘得影帝。
也許正是此前兩人的獲獎，讓貝爾在今年這個局面下反而減分，
維果莫滕森同樣是增重40斤，在《綠皮書》中的司機演繹，可以看到他毋庸置疑的演技，
同樣刻苦的態度，此次無緣很是遺憾。
至於其餘兩位提名者，沒有絕對的突出表現，
這個最佳男主應該是近些年最差的一屆，無論整體還是最終的獲獎者。
最佳女主角，來自《寵兒》的女皇奧利維亞·科爾曼，
科爾曼這位老戲骨與另一位老戲骨格倫·克洛斯的《賢妻》是最佳女主角的最大熱門，
可以說該獎項頒給他們兩位中的哪一位，都算得上實至名歸。
科爾曼在《寵兒》屬於三個女人一台戲的群戲表演，
嚴格意義講屬於三女主的配置，這個是科爾曼此前一度不被看好的原因，
而格倫·克洛斯在《賢妻》中完全稱得上獨挑大樑，獲獎呼聲極高。
但科爾曼在奧斯卡之前的一系列頒獎禮上已經憑藉《寵兒》獲得影后無數，
第76屆美國金球獎電影類音樂戲劇電影最佳女主角；英國電影和電視藝術學院獎最佳女主角；威尼斯國際電影節最佳女主角；棕櫚泉國際電影節最佳女主角；美國國家影評人協會最佳女主角等等.......
當然在《寵兒》中，她的表現幾乎碾壓了另外兩位女演員蕾切爾薇茲和艾瑪斯通，
奧斯卡近些年明顯是偏愛真人真事題材的改編作品，
尤其是嚼不爛的英國王室生活，幾乎要榨乾最後一點英國王室的私生活。
當然不得不說，其它三位入圍最佳女主角的演員同樣實力不俗，
非專業演員《羅馬》的雅利扎·阿巴里西奧；
《你能原諒我嗎》的梅麗莎·麥卡西；
《一個明星的誕生》中的歌壇巨星Lady Gaga嘎嘎小姐，
不過與之相比，三位還是略顯遜色。
而最佳女主和最佳女配總共提名了7次的格倫·克洛斯老奶奶，
這位長相與梅姨酷似的戲精，卻有著與梅姨完全不同的命運，至少在獲獎之路上千差萬別。
此前多次提名，最終無緣獎項，與梅姨直接對話，也是敗下陣來，
如今總算熬到沒有梅姨的入圍，但還是依舊無緣影后，
這位多年來被低估的女演員，不知他日能否一掃陰霾，畢竟已經72歲高齡。
最佳男配角是馬赫沙拉·阿里，來自作品《綠皮書》，
這是他第二次獲得最佳男配角獎項，此前憑藉89屆最佳影片《月光男孩》中的表演獲得了第一個奧斯卡最佳男配，
他兩次提名全部獲獎，命中率百分之百。
可以說，在《綠皮書》中阿里沉穩又內斂的演技得到了很好的詮釋，
他演技方面的細膩和內心波動，敏感程度沒有因為偏向生活化的劇本而失色，
反倒他的剋制與維果莫滕森的略帶誇張的表演形成冷暖對比，層次分明。
如今還在熱播他主演的美劇神作《真探》第三季，
豆瓣評分達到了9.1，內容、節奏、演繹，都堪比第一季般的精彩。
最佳女配角，《假若比爾街能夠講話》的雷吉娜·金，
不得不說她的幸運和實力，第一次入圍即拿獎，本屆最佳女配角的頭號熱門，
在美劇界有自己一片天地的金，登上大熒幕表現不俗，
她打敗的是曾經的最佳女配蕾切爾薇茲和之前的影后石榴姐艾瑪斯通。
演技是基礎，潮流是風向，
不得不說，最近的男配和女配都頒給了黑人演員。
最佳外語片頒給了卡隆的《羅馬》，
可以預見，《羅馬》拿了最佳外語片，那麼最佳影片的無緣幾率幾乎是一定的，（平衡無處不在）
可以說奧斯卡歷屆的最佳外語片好看程度不會亞於最佳影片。
本屆的提名名單同樣優質，
金棕櫚來自的是枝裕和的《小偷家族》；保羅·帕夫利克夫斯基的《冷戰》；
弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬《無主之作》；納迪·拉巴基執導的黎巴嫩影片《迦百農》等等。
外語片更加看重的是藝術性的探索和表達，
同時沒有那麼多顧忌於政治正確的束縛，反而可以更加真誠的表達導演的內心世界，
關於戰爭、關於平等、關於貧窮、關於正義的反思。
卡隆的《羅馬》就是根據他的親身經歷改編，並由其親自擔任編劇、攝影、剪輯，
本來是一部接近於「私生活」的作品，卻以一種「零度寫作」的敘事方式呈現：
黑白色調、長鏡頭、全片連一個人物特寫都沒有，有一種卡隆版《童年往事》的意味。
另外不得不說，《羅馬》的勝利是不是意味著網飛的勝利？
奧斯卡也在巨額金主面前妥協了呢。
奧斯卡喜歡搞平衡，今年同樣如此，當看到同台飈戲的只有一位可以獲獎，
《寵兒》的三女主如此；《綠皮書》的兩位男主同樣如此；卡隆的《羅馬》也最終最佳影片和最佳外語片取其一，
這樣的頒獎禮，太多照顧了觀者的感受，又不見得買得到掌聲，反而會讓人厭惡這種刻意的平衡，
說到最後，這屆的整體水準可能是今年最次，不是小年，堪比災年。
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