版署和作協眼中的「優秀網文」，長啥樣？

作者|李春暉

當中國網文和美國大片、日本動漫、韓國偶像劇被並稱為「世界四大文化奇觀」，經歷了20年發展，從野蠻生長到商業成功，再到價值探尋，網路文學越來越融入主流文化，也接受著主流文化的規範與褒揚。

2月25日下午，國家新聞出版署和中國作家協會在京聯合發布「2018年優秀網路文學原創作品」推介名單，《摯野》《零點》《擁抱謊言擁抱你》《大山裡的青春》《運河碼頭》等24部作品入選。

如果說我們平日常見的網文點擊榜、作家富豪榜代表的是網文市場的現狀；那麼國家級獎項無疑指向網文的未來——對於中國文娛市場，我們無論如何高估主流話語和監管層的力量，都是不為過的。

那麼，這份「官方指導意見」究竟要將網文引導向怎樣一個未來？付費閱讀為我們送來了日更超長篇網文模式；IP熱則在一定程度上促進了網文向精品化寫作回歸；而在主流化的過程中，現實主義網文創作正在全面崛起。

主流視野里的網文江湖

2015年，「年度優秀網路文學原創作品推介活動」首次啟動。這項由政府主管部門針對網路文學現狀發起的管理措施，也是目前為止國內網路文學領域最官方、最權威的獎項。

迄今為止，該活動已連續舉辦四屆，共推介63部優秀網路文學作品。其「遴選追求真善美，傳播正能量的優秀網路文學原創作品向讀者推介，並通過其示範作用，引導網路文學健康有序發展」的辦獎方針，如果我們通俗理解一下，其實就相當於網文圈的華表獎。

既然是帶有官方引導市場性質的獎項，其評選標準自然和我們通常理解的「爆款網文」不同。評委會主任、中國作協網路文學委員會主任陳崎嶸表示，「國家規格、政府標尺、大眾審美、網路特質」是評委會的核心原則。「推介活動是一面旗幟、一種導向、一種評價、一種激勵。以此引導閱讀，引導創作，形成網民讀者與網路作家的良性互動，從而促進網路文學健康發展。」

本屆活動中，來自北京、上海、天津、浙江等15個省（區、市）的52家網站、機構報送了530部原創網路文學作品，較2017年的385部申報總量大幅提升，報送數量為歷屆最高。其中，北京地區報送數量達284部，位居榜首。

而除了數量激增，「趨主流化」也成為本次徵集作品最突出的特徵。

「網路文學界已具有較為理性的文化自覺與文化自信，在保持網路文學特徵與活力的同時，正日益向主流意識形態、主流文化傳統、主流文學審美靠攏。」陳崎嶸說。

事實上，「主流化」不僅是網路文學對獲得官方認可的迫切需求，也是網路文學自身發展到新歷史階段的必然要求。

《2017年中國網路文學發展報告》顯示，截止2017年12月，中國網路文學作品出版紙質圖書6942部，改編電影1195部，改編電視劇1232部，改編遊戲605部，改編動漫712部。目前，網路文學界已擁有約1400萬名寫作者、超1600萬種作品、近3.8億讀者。

主流化的用戶，主流化的體量級，主流化的形式變體，註定了現階段網路文學要在題材內容和價值觀上都更加貼近主流，才能換取更大市場。

相較於往屆，本屆送選作品中，描寫改革開放歷史進程的作品增多；部分作品自覺將新時代作為故事發展與人物成長的背景或底色；幻想類、歷史類等網路文學作品，則更加註重凸顯中華文明特質和標識，更具人文情懷。

以阿里文學選送的《零點》為例，小說以「零點」部隊進入荒漠保護考古人員為故事主線，融合科技、歷史、軍事、神話等敘事元素，運用懸疑、奇幻、作戰等情節結構方式，通過奇異的藝術創造力，構築了一個考古和軍事相結合的冒險故事，彰顯出當代軍人的英勇大義和犧牲精神。

儘管仍是網文熱門的幻想類題材，但《零點》的變化顯而易見，玄幻、科幻、探險的混合題材類型，或許預示著幻想題材網路文學的另一種發展途徑。

現實主義照進網路文學

如果說《零點》還是將網文的懸疑探險與現實主義背景和價值觀結合的轉基因物種，那麼此次獲獎的山村脫貧題材作品《大山裡的青春》，記錄底層百姓生活、探索新型社區管理模式的《白紙陽光》，幾乎就是徹底的現實主義文學作品。現實題材網文正在整體性崛起，且藝術水準明顯上升，網路文學和傳統純文學的界限越來越模糊。

創新創業、社區管理、精準脫貧、物流行業、志願支教、大學生村官等生活領域的現實題材，都開始成為網文書寫的主題。尤其是創業題材，在這兩年格外受到市場關注。描寫互聯網行業風起雲湧競爭、創業創新風貌的《網路英雄傳Ⅱ：引力場》；以寫實筆法講述民國運河畔蘇北古鎮窯灣兩大家族經商故、展現中國傳統商業倫理的《運河碼頭》，都在此次推介之列。

如果將網路文學視為整個中國文娛產業的內容源頭，這樣的變化其實非常好理解。以《歡樂頌》、《人民的名義》、《我的前半生》為代表的現實題材影視劇在這幾年大放異彩。另一方面，玄幻題材影視改編則屢屢面對高投資、低收視、低口碑的尷尬局面。

現實題材更易於進行泛娛樂衍生的特性，讓現實主義網文寫作成為可能，甚至成為流行。以前的網文是玄幻獨大，如今的網文是百家爭鳴，狹義的網路小說概念，已經無法定義今天的網路文學。

現實主義的崛起不僅給這一部分網文寫作者帶來機會，也給文學網站中的後起之秀帶來了彎道超車的機會。縱觀四屆「年度優秀網路文學原創作品推介」，閱文集團的領先優勢縮小，阿里文學依靠多元特性迅速從零躥升到TOP2,網易文學則因專註現實主義成為小黑馬。

根據阿里文學2018年7月發布的數據，從2017年下半年到2018年7月，300多天的時間裡，阿里文學完成超過百部作品完成衍生或授權，衍生方向涵蓋漫畫、動漫、劇集、電影、遊戲等。算下來，這就是平均3天/部的網文IP衍生速度。適宜進行泛娛樂衍生的網文特性，無疑是其致勝關鍵。

在這種現狀下，部分原先專事玄幻創作的網路作家，也開始嘗試現實題材。入選作品中，唐家三少創作的現實題材作品《擁抱謊言擁抱你》，甜寵懸疑作家丁墨創作的《摯野》，均將視角投向現實領域。

年輕人的確喜歡天馬行空，但年輕人也有更多對生活的困惑，希望在文藝作品裡尋求答案。玄幻題材給出的答案是放肆發泄，而現實題材給出的答案是克制面對。而直面慘淡生活的現實題材，如何在更傾向於娛樂的網路土壤里生長。既要直面現實，反映時代精神，又要保有類型小說的閱讀快感，做起來殊為不易。

「主流化」，網路文學的第三次變局

在網路文學發展史上，有兩個重要轉折點，直接塑造了我們今天所看到的網路文學內容特點，以及網路文學市場格局。

第一次是付費閱讀模式的發明。不僅確立了網路文學的核心商業模式，也確立了以起點文學（閱文集團）為代表的付費文學網站的江湖地位。

2002年，起點中文網前身—「玄幻文學會」成立。吳文輝策划了網路文學界第一套有償閱讀系統，每千字0.02元人民幣的「VIP收費」制度，網站從讀者處收費，再與作者分成，成為網路文學延續至今的底層商業模式。

閱文集團之所以率先坐上網文市場頭把交椅，並成功赴港上市，和其付費模式開創者身份有莫大聯繫。

第二次是網路文學的IP化。影視、動漫、遊戲改編不僅激發了網路文學的泛娛樂屬性，使其商業價值迅速翻升，也為網路文學的大眾化、主流化做了充足的市場準備。

2011年、2012年《步步驚心》、《甄嬛傳》的成功改編，讓影視市場注意到網文這個內容源頭，也讓普通觀眾開始全面接觸網文，新世界的大門，被打開了。

以晉江文學城為代表的女頻網站在這一階段迎來了自己的高光時刻。特別是在網路劇領域，從《太子妃升職記》到《鎮魂》，大量黑馬IP都來自晉江。這不僅讓晉江女頻IP一路水漲船高，也在一定程度上重塑了國產劇的流行和審美。

值得注意的是，儘管閱文集團也以IP泛娛樂價值為自己的主打賣點，但男頻IP的影視改編卻未如人意。從《擇天記》到《武動乾坤》，一個個響噹噹的大IP,在影視化後敗下陣來。

這倒也很符合市場的一般規律。新的市場變數會改變原有市場格局，不然巨頭已經如此強大，在其原有玩法中，豈不就成了「大者恆大」？

網路文學前兩次關鍵轉折的原動力，都來自民間力量，是市場自發行為。而隨著其大眾影響力日深，來自民間和官方的雙重「主流化」力量，正在醞釀網路文學的第三次變局。

除了現實主義的全面崛起，從「2018年優秀網路文學原創作品」推介名單中，我們也能一窺文學網站的權力格局變化。

阿里文學和網易文學的迅速躥升格外引人注目。其中阿里文學有3部作品入選，僅次於縱橫文學的4部入選量。但更值得關注的還是其作品類型的新銳性。

驃騎的《零點》、羅曉的《大山裡的青春》、房憶雪的《運河碼頭》，阿里文學的選送作品高度區分於傳統網路文學的玄幻、甜寵等類型化特點。題材的現實性、主題的正能量，都體現出「主流化」大趨勢下網文的自我革新。

正如阿里大文娛首席財務官、阿里文學總裁宇乾不斷強調的，好內容需要具備正能量、好的世界觀和喜聞樂見。在此基礎上，依託有戰略縱深生態的阿里大文娛，進行內容、宣發上的打通和鏈接，以培育更多的好IP。

與靠現實主義內容迅速崛起的阿里文學相映成趣的是其老對手閱文集團。在通常的大眾印象里，閱文最具代表性的是起點的玄幻男頻作品。但此次推介名單中，閱文3部入選作品卻都是女頻小說，基本是都市言情。不管是在官方視野里還是IP改編層面，作為網文扛把子的玄幻題材，如今確實有些尷尬。

一個時代有一個時代的文學，一個時代有一個時代的思潮，主流化、正能量正成為網路文學新的紅利窗口，誰能抓住這個機會，誰就能把握網路文學的下一個十年。

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