米芾《珊瑚帖》

米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之後，蔡襄之前。

然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派領袖的影響，單就書法一門藝術而言，米芾傳統功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。

米芾《清和帖》

米芾作書十分認真，不像某些人想像的那樣，不假思索一揮而就。

米芾自己說：「余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事」（明範明泰《米襄陽外記》）。

就是說一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個行家不能道，也可見他創作態度的嚴謹。

米芾《中秋登海岱樓作詩帖》

被譽為「中華第一美帖」的《蜀素帖》是米芾的中年力作，也是學習書法時繞不過去的一件經典作品。歷代書家對它格外青睞，學習者也想從中領悟書法之妙。

《蜀素帖》是米芾於元祐三年（1088年）創作的行書絹本墨跡書法作品，現收藏於台北故宮博物院，為作者在蜀素上書其所作各體詩八首而成，其作品內容即為當時的遊記和送行之作。

《蜀素帖》局部

此帖用筆提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側，不燥不潤。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，風檣陣馬的動態與沉穩雍容的靜意完美結合，形成了《蜀素帖》獨具一格的章法。

總之，率意的筆法，奇詭的結體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。

《蜀素帖》局部

米芾最為人稱道的是行草書，但他也擅長小楷。

有個故事說，米芾在人前示範筆法，盤腿坐於地上，懸肘作蠅頭小字。這情景，想想就夠驚心動魄了。

米芾傳世小楷多見於題跋，完整的小楷作品，這被認為是唯一，也是最好的一件，這就是米芾所書《向太后輓詞》，兩張複印紙大小，現藏於北京故宮博物院。

米芾《向太后輓詞》

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。

要求「穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥」，大概姜夔所記的「無垂不縮，無往不收」也是此意。

即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是「骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，猶如一佳士也」。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

米芾自稱「刷字」，明裡自謙而實點到精要之處，「刷字」，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢儘力。

米芾刷字行書欣賞《游靈峰寶剎》

他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。

從存世的近六十幅米芾的手跡來看，「刷」這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來。

米芾翰牘九帖之一《來戲帖》

米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。

書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。

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