「交圈」：明清傢具線腳裝飾

文 | 明清傢具研習社

線腳裝飾是對傢具的某一部位或某一部件所賦予的純裝飾手法，對傢具的結構不起什麼作用，但線腳的使用，卻可以在很大程度上增添傢具優美、柔和的藝術魅力，達到雖簡潔卻精細的悅目的裝飾效果。

明代傢具著重在造型上充分運用多種多樣的線腳來整體表現形體的完美，因物而異，各呈其姿。

線腳裝飾，粗略的概括十分簡單，即各種：

【面】和【線】

面不外乎平面、蓋面（混面或凸面）和窪面（凹面），線不外乎陰線和陽線。

只是根據實物又要作微細的區分，裝飾造型又各有所不同，因此又變得複雜了些。

下面談一談古典傢具上不同的線腳裝飾:

線腳裝飾中有一種重要手法叫做【燈草線】，即一種細線，又圓又飽滿，因為形似燈芯草而得名。

案腿中間的細線名為【燈草線】

一般用在小型桌案的腿面正中，由於上下貫通全腿，又稱【通線】，常常兩道或三道並排使用。

大些的案腿，隨腿的用料比例，這種線條又隨之加大，再用燈草線形容顯然不妥。人們把這種粗線條多稱之為【皮條線】。

在大混面正中起道陽線，名曰【一炷香】，起兩道陽線，名曰【兩炷香】，三道曰【三炷香】。

兩道陽線

桌形結體的傢具分為有束腰和無束腰兩類。

無束腰傢具多用圓材，也有相當數量是方腿加線的，以光素為主，不再施加額外裝飾。

有束腰傢具多用方料，在裝飾方面比較容易發揮，因而做法也很多，如素混面，即表面略呈弧形：

混面單邊線，即在腿面一邊雕出一道陽線；混面雙邊線，即在腿面兩側各起一道陽線，多裝飾在案形結體的腿上或橫樑、橫帶上。

這些線條因在邊上，也有稱為壓邊線的，壓邊線不光在四腿邊緣使用，在桌案的牙板邊緣也常使用。

方材傢具還有一種裝飾形式，名曰【打窪】。

做法是在桌腿、橫棖或桌面側沿等處的表面向里挖成弧形凹槽，一道的叫單打窪，二道的叫雙打窪。

打窪傢具的邊棱，一般都做成凹線，俗稱【倒棱】，與打窪形成粗細對比。

用攢接法造成的牙子和幾何紋欞格的床圍子、透格櫃門、架格欄杆等，它們往往造成窪面，或窪面踩委角線，甚或【一鼓一窪】等。

給人以具體而微的感覺。

裹腿做法通常用在無束腰的傢具上，通常好劈料做法一起用。

【劈料】是把材料表面作出兩個或四個以上的圓柱體，好像是用幾根圓木拼在一起。

二道稱二劈料，三道稱三劈料，四道稱四劈料。通常以四劈料作法較多，因其形似芝麻的秸桿，又稱【芝麻梗】。

三劈料

橫向結構件如橫棖，面沿部分也將表面雕出劈料形，在與腿的結合部位，採用腿外對頭銜接的做法，把腿柱包裹在裡面，這種叫【裹腿劈料】。

為了拉大桌面與橫棖的距離以加固四腿，大多在橫棖之上裝三塊到四塊鏤空絛環板，中間安矮佬。

如果是方桌，一般四面相同，長桌與方桌有所不同。因側面較窄，只用一塊鑲板就行了。

面沿，是指桌面側沿的做工形式。

從眾多的桌、凳、幾等各類傢具的面沿看，很少有垂直而下的，也和其他部位樣，賦予各式各樣的裝飾線條。面沿的裝飾效果，也直接影響著一件傢具的整體效果。

面沿的線腳分為兩類:

1.線腳上疏下斂，上下不對稱而曲線變化最多的歸為一類，比如【冰盤沿】；

2.線腳不是上舒下斂，上下對稱的，又歸為一類。

【冰盤沿】

在側沿中間向下微向內收，使中間形成一道不太明顯的稜線。

上疏下斂

【泥鰍背】

一種如手指粗細的圓背，形如泥鰍的脊背，有時小型翹頭案的翹頭也用這種裝飾。

邊沿呈「c」字形

【打窪沿】

是把側沿削出凹面。

還有【雙窪沿】、【疊線沿】等等。

攔水線，是在桌面邊緣上做出高於面心的一道邊。

在宴桌、供桌上使用較多，因為在飲宴時，難免有水、酒及菜湯等灑在桌面上，如果沒有攔水線的話，容易流下桌沿，髒了衣服。

攔水線不像冰盤沿那樣出於純裝飾目的，實用性相當強。

束腰，是在傢具面下作出一道縮進面沿和牙板的線條，它是由古代建築里的須彌座演變而來。

束腰有高束腰和低束腰之別。高束腰大多露出桌腿上截，並在中間用矮佬分為數格，每格鑲一塊絛環板，絛環板又有鏤空和不鏤空之別。

另外，高束腰傢具常在束腰上下各裝一木條，名曰【托腮】，它是起承托絛環板和矮佬作用的。

低束腰傢具一般不露腿，而用束腰板條把桌腿包嚴。束腰線條常見有直束腰、打窪束腰等，有的還在束腰上裝飾各式花紋。

直束腰

打窪束腰

明及清前期傢具的束腰，不外乎平直、凸面及窪面三種，托腮的線腳也比較簡單，單層的居多，到清中葉，束腰和托腮的線腳才日趨繁複。

馬蹄大都裝飾在帶束腰的傢具上，這已成為傳統傢具的一個裝飾規律。

馬蹄做法大體分為兩種，即內翻馬蹄和外翻馬蹄。內翻馬蹄有曲腿也有直腿，而外翻馬蹄則都用彎腿，無論曲腿、直腿，一般都用一塊整料做成。

足飾除馬蹄外，還有象鼻足、內外舒捲足、圓球式足、鶴腿蹼足和雲頭足等。

馬蹄足有帶托泥和不帶托泥兩種做法，其他各種曲足大多帶托泥。

托泥本身也是傢具的一種足飾，其作用主要是管束四腿，加強穩定性。托泥之下還有【龜腳】，是一種極小的構件，因其盡端微向外撇，形似海龜腳而得名。

腿的裝飾有瓜棱腿、三彎腿、鼓腿膨牙、螞蚱腿、展腿等等。

【瓜棱腿】

在圓形腿足基礎上開混面棱瓣，混面或寬窄相等，或有寬有窄而作有規律的相間。

【三彎腿】

是腿部自束腰下向外膨出後又向內收，將到盡頭時，又順勢向外翻卷，形成【乙】字形。

【鼓腿膨牙】

是腿部自束腰下膨出後又向內收而不再向外翻卷，腿彎成弧形。

【螞蚱腿】

多用在外翻馬蹄上，在腿的兩側做出鋸齒形曲邊，形似螞蚱腿上的倒刺而名。

【展腿】

又稱接腿桌。形式是四腿在拱肩以下約半尺的位置做出內翻或外翻馬蹄，馬蹄以下至地旋成圓材，好似下面的圓腿是另接上去的。

從傳統傢具造型規律看，有束腰的傢具四腿都用方材，而方材既已做出馬蹄，那麼這件傢具的形態即已完備，再用方材伸展腿足，顯然不妥，不如索性用圓材，造成上方下圓、上繁下簡的強烈對比。

匠師們有意將有束腰傢具和無束腰傢具加以融會貫通，在造型藝術上是一個成功的嘗試。

中國傳統傢具非常講究【交圈】。

所謂交圈，有銜接貫通之意，也就是使不同構件之間的線腳和平面，泯然相接，藉以取得完整統一的效果。

例如案形結體的插肩榫酒桌或條案，牙條上鎪出壺門尖及曲線並沿邊起陽線，腿足沿邊也必然起陽線和牙條連接起來，渾然一氣，形成完整而優美的輪廓。

無束腰條桌，邊抹、腿足、直棖都打窪踩委角線，也為的是交圈。有束腰方凳，牙條攢牙子，腿足打窪踩委角線，也是為了能交圈。

明及清前期傢具的一般造法，是各種構件不論交圈或不交圈，都造成同一線腳，這自然是為了整體的協調統一。

但也並非千篇一律，絕無變化。兩種不同的線腳在一件傢具上出現，還是常見的。

例如悶戶櫥不論聯二或聯三，抽屜、悶倉線腳的變化使用，在匠師是否善於意匠經營。

運用得好，能使製品清新脫俗，俊俏多姿；運用得不好，則難免畫蛇添足，弄巧成拙。

— 讓最好的傢具，傳承有序 —

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